论琵琶武曲《十面埋伏》的艺术特色

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1、论琵琶武曲《十面埋伏》的艺术特色：传统琵琶武曲情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，富于戏剧性。多用力度较大的右手演奏技巧，擅长于表现强烈的气氛和情绪。琵琶曲《十面埋伏》是一首大型的武曲套曲，以其独特的音乐表现力闻名于世。演奏乐曲气势雄伟激昂，艺术形象鲜明。　　关键词：十面埋伏；音乐与演奏；音乐特性；审美价值　　　　一、乐曲的溯源　　　　《十面埋伏》是一首大型的武曲套曲，以其独特的音乐表现力闻名于世。乐曲内容壮丽辉煌，风格雄伟奇特，在古典音乐中是罕见的。这首乐曲是根据公元前202年楚汉在垓下(今安徽省灵壁县东南)进行决战时，汉军设下十面埋伏的阵法，从而彻底击败楚军，迫使项羽自

2、刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。《十面埋伏》景中有情，情中有景，情景交融，绘声绘色地将刀光剑影的古战场刻画得栩栩如生。乐曲歌颂了楚汉战争中得胜之师刘邦汉军的威武雄姿，是一幅生动感人的古战场音画。　　　　二、《十面埋伏》的演奏分析　　　　《十面埋伏》是依照我国传统戏曲及章回小说按故事情节发展顺序叙述的特点，依次表现大战前的准备、两军交战场面和大战结局，全曲共有九段，按其结构和音乐的发展，可以分为“序幕”“战前”“交战”“战后”四个部分。　　第一部分为散板，以《列营》为题，下分六个层次，有《分营》《军鼓》《掌号》《放炮》。“列营”运用了武曲中典型的散板，各音长

3、度自由，强弱亦无规律，使乐曲的节拍富于变化，适宜表现武曲的曲情。　　在《十面埋伏》列营段当中，用“提”、“勾”缠弦之后紧接“长轮”空弦，反复三次，模仿炮火的轰鸣声称之为《放炮》段。用“夹扫”指法演奏一组快速十六分音符的乐音，模仿马蹄声。　　这一段还集中采用了轮拂、扫轮、夹扫等技巧奏出了坚实饱满，雄壮激烈的战鼓之声，预示着战争的风暴即将来临。在第二遍又用了低音区的夹扫及“急急风”的节奏。　　《军鼓》处用中、老弦同音“双夹弹”指法来描绘击打战鼓，节奏由慢渐快，以示军营中升堂的隆重气氛。《掌号》处用“大指摇”来描绘吹号的声音，由弱渐强，表示由远到近。表现了古代军营主将升帐

4、、点将发令前的一种仪式。　　第二部分包括《吹打》《点将》《排阵》《走队》四个段落。《吹打》是本曲的主题乐段，用“长轮”“勾轮”“轮带拂”的演奏技法，把古代军营中举行重大仪式时，由吹管乐器和打击乐器组成的乐队演奏富有歌唱性而又庄严、肃穆的音乐表现的栩栩如生。其中轮指代表吹管乐声，勾拂代表打击乐声。　　《点将》处用勾缠弦空弦，弹、抹子弦曲调音的“凤点头”演奏，音色清晰而节奏平稳，速度由慢渐快，使点将发令时严肃而紧张的活动情景得到恰当的描绘。　　《排阵》和《走队》分别运用“遮分”和“遮扫”指法，用中板速度演奏，象征一队队士兵在营地内排好阵式走向辕门的步伐声。　　第三部分包

5、括《埋伏》《鸡鸣山小战》《九里山大战》三个段落。《埋伏》是本曲主要乐段之一，乐句都是由慢渐快的速度处理，长音用“挂轮”或“勾轮”“滚”指法，描绘汉军千军万马集中到指定的地方埋伏下来，准备伏击楚军，渲染大战前特有的寂静和紧张气氛。　　《小战》运用“煞”中弦的指甲声，来表现刀枪相击，矛盾相撞；通过“长轮”来描绘双方在交手作战是的冲突。当战斗进行愈来愈激烈时，用节奏浓缩的手法，改“弹挑”单音为“划”四条弦，恰当地描绘出古代拼杀的战斗场面。　　《大战》包含《箫声》《呐喊》《信号收兵》三个层次。开始用“夹扫”指法，以快速强大的音量奏出一段递升、递降的旋律，以示战斗趋于白热化，

6、交战正酣。接着用“绞弦”“扫轮”描绘戈矢相击，此处还用“提”“勾轮”“绞弦”子弦、中弦等指法，描绘溃败声、楚歌声、箫声、马嘶声，气势非凡。　　《呐喊》是全曲的高潮乐段，通过推、拉、合并双弦等技法，形象描绘了呼声震天、惊天动地的战争场面。左手先运用滑弦的技巧从一把位滑到四把位，紧接着右手在最高音位扫摇，使音调达到全曲的最高顶点。随后，左手在以注的技巧从四把位滑到一把位，顺势伏弦，整个过程一气呵成。　　《信号收兵》用“夹扫”指法在中弦、老弦上用同度音奏出曲调音，表现项羽在突围败走之际，汉军响起传达追击命令的号角声。　　第四部分《项王败阵》以一曲悲歌式的旋律，刻画项羽自刎

7、前那种万般无奈的复杂心情。全曲于扫弦后的急伏中戛然而止，令人回味无穷。　　　　三、《十面埋伏》的音乐特性　　　　琵琶武曲是用形象鲜明的音乐语言，来表现一定故事情节的，气势宏伟、结构庞大。根据乐曲的思想内容，从不同角度分析，其具有多方面的音乐特性。　　　　(一)标题性　　标题音乐的创作展示了作曲家以标题为依据，进行周密的艺术构思，选择能体现构思的独特的结构样式，并运用各种音乐手段创造出鲜明生动的音乐形象。《十面埋伏》乐曲第一部分“列营”“吹打”“点将”“排阵”“走队”，琵琶用长轮、凤点头、摭分、摭扫等手法为听众展示了战鼓雷鸣、旌旗林立、威武的汉军与楚军对垒的古战场