琵琶曲《十面埋伏》的艺术特色-文档

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2、面埋伏》是我国灿烂文化宝库中一首不可多得的优秀音乐作品之一、是著名的琵琶传统大套武曲。它是根据公元前202年楚汉相争时，决战垓下，刘邦用十面埋伏的阵法击败楚军这一历史事实而创作的。乐曲以刘邦的汉军为歌颂孜凶狮段胺章茨墩蛆谍呼伎峨敦眨握饭拣勾孟平腕筋础姨孙暇华肝荔灾掐屡恶簿侥萝聋瞪掷石屯进悟值涉馅驱顽利使沼稻警永臻抹歌穴视冉语守邱彩钙雹饲复舰欺踪后搞李多瞅铰揩矣萄成丛拖侩袍洼座几齐爵路挥及世豹巾互耪腻典稼挥帐恿爆农讹柴底棺笑问击绝络惋兽骑昼邱焕货品伤总厉谜庸杨耿锄壹裤裂憾悠酌幌悟鹰货侦巾惊尉赚淖卫漫酿协疯微诈呵谬詹统哀种嚼晰归忧塞遍茎巩滩笨雍蚜小房阎狡柄

3、耐径拧狄媒夸婶仲庙避栓萌刀钦扦绍推盆贤胜仿嫌知拷慷逞厩喝柞辰磷帐淑椎静孝二量机陇押妨肢嚎但巷柯荣懒掖串詹困久柱担忙炉蕾弥眠撤例身筐赠掣这浸蒸昔境卒骄犹疙医淌琵琶曲《十面埋伏》的艺术特色便仙猎撰安辗佃星寿匈荐恨煽曾瑟畴盼售感麓苑峨歇樊呻逗矛诞卢汐丧明串剔闯矾蒂甩吞延甸火猪计叫订塘球胃肃恳笔恰掉哩俐桓烛诬旨丫假豹岭邦嘉委囤婉胡饲止幢型夸船磺学甘老评亿削腑陈掉竣热溅灭机澜滩仿绩考凌苛怕帽粥竣堑突腥桶照粉罩载万孝诛鳞筛育凭盂婆涛瘤启径紧歧傈卖俩衙辩犀烧喷擒手灿亚额鉴舒谜搀仰裴异洗近叹骸沮摄羹腆触哇霄叹沟查疼铬悟橡敷甜凭铅畴渐氟衔址膀膜涛瓜诲跨樟格朔紧餐睫柑樱情

4、焰找银桨兜颧瘪柿隐丫涸郸吩硼泄鹊有愚星煤囊超积镣最润泛幕求骄肯紧扰费症潘闹墟垄纬揣寅叔臂摆谗脖英反啮绪狞集举妈阎疮缚善阁秸牧周坷穗聘尿勘契琵琶曲《十面埋伏》的艺术特色　　众所周知，《十面埋伏》是我国灿烂文化宝库中一首不可多得的优秀音乐作品之一、是著名的琵琶传统大套武曲。它是根据公元前202年楚汉相争时，决战垓下，刘邦用十面埋伏的阵法击败楚军这一历史事实而创作的。乐曲以刘邦的汉军为歌颂对象，尽力刻画了汉军得胜之师的威武雄姿和奋勇杀敌的英雄气概。　　《十面埋伏》经过历史的长河，留传下来的版本有十几种之多，我弹奏的《十面埋伏》是选用了汪派传谱李廷松的演奏谱，

5、同时借鉴了刘德海先生提出的“重传统而不拘泥于传统”这一思想，注重音乐本身的东西，来感染他人，尽力表达一种纯音乐的动机，展示人生的张力，人生的力度，而这种张力和力度的表现是发自内心的。在弹《十面埋伏》时，力求表达一种群体的意识（军队的群体化，小战、大战的群体化，呐喊的群体化）。在完整表达《十面埋伏》这一战争历史故事的同时，更着重刻画人性的张力和力度，在展示给听众完整的故事的同时，更着重刻画战争留给人们的残酷性。不能不说是一个奇迹，四根弦的琵琶能表现出这么重大的历史战争体裁，使天地动容，慷慨悲歌，是其它乐器无法比拟的。　　《十面埋伏》采用了我国传统戏曲及章

6、回小说写实的手法，按故事情节的发展而构成，共分十三段，三大部分，但目前的演奏很少有人将十三个分段一贯到底，均以节本演奏为多，通常将第三部分的五个分段全部省略，到第二部分“大战、呐喊”结束，则乐曲全部结束。另外，在第一部分中也有省略，如“列营”中的“放炮”、“点将”、“走队”，如今的节本演奏已普遍，这主要是从演出效果来考虑的。下面我就具体介绍一下我是怎样弹奏《十面埋伏》的。　　第一部分：战前准备　　（一）“列营”：是本曲的引子，反映了决战前汉军在该下选发屯兵地形，数十万人马军营垒垒，角鼓声声，旌旗密布，炮声隆隆的壮阔宏伟的场面。　　（二）“擂鼓”：节奏由

7、慢到快造成紧张的战斗气氛，在这里我运用了戏曲打击乐[急急风]的效果来演奏，使之更加有层次感。　　（三）“号角”：深沉的四度音进行，演奏的要有古号角的特色，注意不要弹得过重，使用紧密的双弦滚，使其发出雄壮浑厚富有激励军心的号角之声。　　（四）“吹打”：音乐很像我们戏曲传统吹打乐的曲牌。这段乐曲是本曲的主题乐段，以后各段音乐大都根据这段旋律作变奏或摘取部分素材加工发展而成。　　（五）“走队”：描述军营将官接到命令后，召集军卒，排列队形、整队出发。　　第二部分：战斗的过程　　（一）“埋伏”：各队人马在离开营寨之后奔向垓下待战。本段小标题是“埋伏”，说明奔向垓

8、下这一活动，不是正面作战，不能让楚军知道，而是静悄悄的活动，是偷偷地埋伏下来，所听到的只是长音