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1、北宋山水画的艺术特点刘士伟北宋的建立结束了五代十国的纷争局面，有利于经济文化的发展。首都汴京，画家云集、名手如林，是继唐代长安洛阳之后的又一绘画中心。宋代的绘画与社会各阶层都保持着相当密切的联系。贵族、文人士大夫及商人、市民等对绘画多方面需求，特别是世俗美术的发展和宫廷绘画的繁荣，使画题材更加广泛，风格多样。作品有装饰于殿堂厅室的粉壁屏风的巨幅，也有绘于卷册展放案头的小幅。画家们注意观察生活形象及精微生动的塑造形象，画风严谨、精密不苟，技巧上有不少新的创造。体现了北宋山水画的特点：1．北宋山水画主要沿袭五代以荆、关为代表的北方画派，着重描绘黄河两岸

2、关洛一带的山水形象，北宋的画风主要是雄壮浑厚。宋初以李成、范宽成就为最高，李成尤负盛誉。中后期山水名家许道宁、翟院深、郭熙等人皆不同程度受李成影响，同时又出现以燕文贵的及山水界画于一体的“燕家景致”，以赵令镶为代表的富有诗情山水小品，米芾父子创造的表现江南烟雨濛的米点山水。山水画创作的活跃促进了对山水画经验的整理研讨，出现了《林泉高致集》、《山水纯全集》等重要论著。2．李成生活于五代政局动荡之际，虽胸怀报复但未能施展，乃放意于诗画。他能诗文，所画山水，虽师法荆、关，但能自出机抒，以水墨生动的画出“山林树泽，平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧水石

3、，风雨晦明烟云雪雾之状”，他尤以画寒林平远著称。李成作画善长用淡墨，表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态，以“气象萧疏，烟林清旷”的景色抒发胸襟，所画山水在北宋被誉为“古今第一”。3．他笔下的树“干径可为梁栋，枝茂凄然生阴。”枯枝寒林和挺拔长松，是他画面中常出现的，也是表现得十分精彩的题材。他画山石，多用湿墨皴染，以快透亮，有“烟岚轻动”之感。他艺术的个性更主要表现在烟林平远的景色描绘中。变荆、关雄奇深厚的画风为清旷萧疏，能“扫千里于咫尺，写万顷于指下”。4．《晴峦萧寺图》和《渎碑窠石图》是李成的代表作，前幅为远、近、中三阶段构图

4、，以五峰为中心，画面层峦叠峰，构成深远的空间，左右两列山石布列均衡，把主峰脚的云岫断自为背景所衬托，使中心岩山上的楼图显得特别突出。左下角的骑驴人把观者的视线引入画面中心。山岩上蟹爪寒林，增加了秋尽冬临的萧疏气氛。后幅由平晓补人物，表现文人墨客在旅途中怀古的主题。从此图的意趣和技巧中可体会到李成作品“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”的鲜明的风格特色。5．范宽活动于北宋早期，仁宗天圣年间尚在，为人处世宽厚疏放。“以天合天”，“天地有大美”的道家美学思想对他影响极大。他画山水初学荆浩及李成已甚精妙，既而领悟到“前人之法，未近取诸物，吾与其师于人

5、者，未若师诸物也。吾与其师于物者，未若师诸心。”于是范宽深入自然山川，长期居留于太华、终南诸山中，观察体验云烟惨淡、风月阴霁、不同自然气候下山水的形态变化，终于创造了与李成迥然不同的壮美景色，又擅画雪景。他所画崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石，山麓画以丛生的密林，誉为“得山之骨”，“与山传神”。他的画构图严谨完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，满山遍野，丰满宽远，气势逼人。现存他的作品《谿山行旅图》是一幅古代山水画的优秀典范，一泻千尺的飞瀑，路边的淙淙溪水及山路上的驴队行旅，真实的画出北方山川壮

6、美，使人如身临其境。6．现存他的作品《谿山行旅图》，是一幅古代山水画的优秀典范。造成这种感觉的原因有二：一是构图，主峰巍峨浩大，面积占画幅的三分之二，而逼近画幅顶端，构成威压的感觉。下部以三堆巨石底乘，承受主峰的重量，形成上下部位的紧张关系。但是画家巧妙地用水平线上的白色云烟和S形的溪水，又使画面形成了空间感和疏朗气氛。7．李成、范宽都源于五代北方山水画派，但由于他们所处地区不同，所写景物和画家的胸襟气质的差别，而自创门户。北宋人评李成山水谓：“笔润而墨精，烟岚轻动，如对面千里，秀色可掬”，论范宽山水：“如面前直列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健”；评

7、两人是“一文一武”，又认为“李成之画，近视如千里之远”，“范宽之笔，远望不离坐外”。他们都在忠实自然的基础上，作出巨大贡献，把北方山水画派推向新水平。8．北宋前期山水画家极注意观察自然，师法造化，艺术上多遵循李成传派，经过一百余年的发展，在实践及理论上又有新的提高。郭熙突出代表了这一时期的成就。他画山水本无师承，后取法李成而技艺猛进。虽是李成画派，但能博采众长，对山川自然有着敏锐的感受，描绘出云烟出没峰峦隐显之态。早年他的风格细致秀美，晚年落笔益壮，技巧熟练，构思敏捷，能于“高堂素壁，放手作长松木，回溪断崖，岩岫巉绝，峰峦秀起，云烟变灭晻霭之间，千

8、变万状”。他重视意境，无论高山峻岭长图大障，还是平远小景，取景布置都富有新意。他的画受到当时士大夫名流的欣赏，现存郭熙作品