影视美学复习资料new

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1、第一讲影视艺术的美学特征第一节综合性与技术性一、综合性（一）综合其他各种艺术元素¢艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综合艺术——分类依据是塑造艺术形象的媒介¢1、戏剧元素2、文学元素3、美术元素4、音乐、舞蹈元素二、技术性§1.影视艺术是人类艺术史上唯一产生于现代科学技术基础上的艺术种类。§照相式——镜头连接——默片时代——有声电影——彩色电影——电脑数码合成与制作2.技术性赋予影视艺术鲜明的个性§美国学者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英雄是高科技。从“叙事电影”到“奇观电影”1.叙事电影（1）从历史角度看，电影与戏剧关系

2、十分密切，而戏剧在相当程度上带有话语特征。所以，早期电影带有很大的戏剧成分，因此带有更多的话语中心特征。例：希区柯克的悬念片中国20世纪三、四十年代的黑白电影（2）作为一种时间性的视觉艺术，电影的叙事性主要体现为电影的蒙太奇处理，或者叫叙事蒙太奇。蒙太奇的组织原则要服务于叙事性的要求对于推进情节和叙事的展开具有重要作用。2.奇观电影（1）在奇观电影中，叙事的要求或逻辑被边缘化为外在的、可有可无的因素了。例子：《变形金刚》《蓝精灵》（2）奇观电影的首要任务是通过画面的组接来传递出具有视觉吸引力和快感的影像。叙事变成了奇观的附庸。（3

3、）奇观使电影真正实现了它自身纯粹的视觉艺术本体论，不再屈从于其他非视觉的要求，而是服从于自身的视觉奇观要旨。3.奇观作为电影的主因（1）动作奇观：种种惊险刺激的人体动作所构成的场面和过程。（2）身体奇观：调动各种电影手段来展示和再现身体。（3）速度奇观：快节奏的镜头组接和快速度的物体、人体空间移动之间的叠加和组合。（4）场面奇观：各种场景和环境的独特景象。3.科学技术的发展直接影响到电影美学各个流派的产生和发展§（1）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的出现，促发了意大利新现实主义流派。“把摄影机抗到大街上”，“还我普通人”。§

4、（2）DV出现：个人化摄影。§（3）数字音响剪辑技术：制作出从未见过的影像。（4）各种拍摄技术：§闪回、音画同位、时空交叉——法国左岸派§景深镜头、移动摄影、跟拍变焦等与蒙太奇的时空分切相结合——法国新浪潮：从临摹现实到探索现实三、综合性与技术性的辩证关系§1.综合性要以技术性为基础——技术性赋予影视艺术以独特的综合性。§2.技术性要以综合性为目的——综合性使影视艺术的技术运用具有更深刻的意义。第二节逼真性与假定性一、逼真性二、假定性三、逼真性与假定性的辩证关系思想源泉逼真性：卢米埃尔——纪实假定性：梅里爱——虚构一、逼真性§概念

5、：影视艺术的逼真性是指影视艺术家在影视艺术的创作中运用各种艺术手法来使观众获得一种高度的真实感，其具体表现有直观真实、时空真实和内在本质的真实。注意：逼真不等于真实，而是要使观众获得“真实感”。二假定性¢所谓假定性，一般是指通过艺术媒介对客观环境的非原样的表现。三、逼真性与假定性的辩证关系¢1.理论发展路线¢逼真性：卢米埃尔——巴赞、克拉考尔（电影的本性是“照相艺术的延伸”，是“物质现实的复原”）¢假定性：梅里爱——爱森斯坦、普多夫金（蒙太奇理论）¢综合理论：让·米特里（影像——符号——艺术）、布里安·汉德逊（统一长镜头和蒙太奇）

6、2.辩证关系¢影视艺术的逼真性离不开假定性，因为影视的艺术真实不仅仅是画面的直观真实，更在于通过艺术创造带来的本质真实。¢影视艺术的假定性也离不开真实性，因为影视的假定性只能建立在逼真性的基础上。第三节造型性与运动性一、造型性影视造型的重要性：电影电视首先是以视觉为主的视听艺术，影视画面是影视艺术塑造人物、讲述故事、抒发情感和阐释真理的基本表现手段。不仅影片的故事内容要通过画面造型表现出来，即使是人物内在的心理活动、情感世界（特写）和影片的深层意蕴，也必须通过可见的人物造型、环境造型和摄影造型在银幕上体现出来。§影视作品中具有视觉

7、造型功能的元素有：§色彩光线画面构图4.声音也可以被当作影视造型的辅助性手段§声音的构成：人声、音响、音乐。§画面与声音的关系：声画同步、声画分离、声画合一、声画对位、静默二、运动性（一）为什么说影视艺术具有运动性？§1.影视艺术是时间艺术，必须在延续的时间中完成其叙事功能。§2.作为“活动的绘画”，影视艺术对空间的再现与雕塑、绘画和照相不同，影视艺术的画面必须在内部运动和外部运动中达到丰富多变的视觉效果。（二）什么是影视艺术的运动性§影视艺术的运动性包括被拍摄物体的运动、摄影（像）机的运动、主客体复合运动，以及蒙太奇运动。三、造

8、型性与运动性的辩证关系（一）概念：1.造型性：指画面视觉元素的构成和形式，关注单个镜头画面的色彩、光线和构图。§2.运动性：指视觉内容的变化及其特点，关注镜头画面与画面之间的速度、力量和变化。（二）辩证关系：§1.区别：造型性强调影视的空间意识；运