法国艺术电影中的虚无命题

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1、法国艺术电影中的虚无命题【】法国电影有着最悠久的历史，是它们打开了电影史的第一页，又使电影从娱乐大众的工具蜕变成丰富内心的艺术体验。法国电影一直是艺术电影的代名词，法国导演也一直以一种严肃的态度对待影像，他们喜欢用影像来探寻意义，并表达自己的人生哲学。由于受到法国历史文化环境的影响，法国电影中表现最多的主题则是虚无与存在，本文就这一现象，选取了三位法国导演为例，在这三位导演身上找寻法国电影的魅力所在。　　【关键词】艺术电影；法国；存在；虚无　　　　法国之于电影，就如同希腊之于神话。卢米埃尔兄弟在这里拍了第一部电影《火车进站》，《电影手册》在这里创刊，亨利·朗格卢瓦

2、在这里创办了现今是电影资料最丰富的电影资料馆，早在电影初期，这里就有了表现主义的鼻祖梅里爱，以及之后的新浪潮革命法国人对影像的迷恋与重视，使法国电影显得厚重与深刻。他们在电影身上倾注了太多的承载，也正是因为这样才造就了法国电影的辉煌。　　艺术电影也在这里开始兴起，从达达主义，超现实主义的先锋派电影，到之后的“新浪潮”，尤其是1958年开始的“新浪潮”电影运动，在艺术电影的发展史上有着举足轻重的地位。而法国艺术电影钟情于虚无命题也始于这里。“新浪潮”反对传统电影的作法﹐强调电影是一种个人的艺术创作﹐要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。这一时期的电影都有着强烈的个人风

3、格，以及新颖的画面表达方式，在艺术形式上都登峰造极。然而，由于萨特存在主义当时在法国的影响，在这些充满个性的影像表达之中，都有着一个共同的命题——虚无与存在。这样的情结也一直影响着法国电影。　　1.“我属于后者”——阿伦雷乃　　阿伦雷乃说过，“许多导演想在每一部影片中说太多的道理，可他们并不成功。而有一些导演想以自己的一生所有的电影只讲一个道理，我是属于后者”。作为法国新浪潮电影“左岸派”主将的阿伦雷乃，他的电影的确总是围绕着同一个命题，即记忆与现实。　　1961年拍摄的《去年在马里昂巴》，改编自格里耶的小说，是关于一个不解之迷的故事。度假酒店里美丽的夫人邂逅了俊

4、朗的年轻男人，更有意思的是这个男人一直强调在一年之前的现在他们早就相约了。夫人从无法置信到若有所悟，这其中充满了记忆与真实的纠葛，以及内在心智世界的迷乱。记忆在这里涉及到从主体与过去的关系中派生出的各种各样又自相矛盾的观念。不论是女人忘记了爱情，还是男人编造的故事，真相并不重要，重要的是在这纠葛矛盾之中，叠现出的那个日常不见的自我。女人对记忆的模糊，对自己是否拥有过爱情的怀疑，电影的不确定表现，仿佛轻轻拨动一根琴弦就可以改变整个世界。　　在《去年在马里昂巴》之前，1959年阿伦雷乃的另一部电影《广岛之恋》，也是固执的展现着时间与记忆，记忆与存在的关系。电影是由同是

5、左岸派的作家杜拉斯的同名小说改编而成。法国女演员在日本拍一部反战的电影，认识了日本情人。然而她的内心却无法忘怀十四年前发生的那场爱情。少女时代的她爱上了占领军的一个德国士兵，在德国战败时，她的情人中弹毙命。女主人公的记忆与情感在广岛与尼瓦镇之间来回交叉，两个时间层面交错互动并最终合而为一：观众看到法国的小镇，却听到广岛的声音。旧日的记忆是如何影响着现在的一切，现在的每个时刻又即将如何影响未来的一切。所有的不确定与无能为力都在时间的流逝中愈演愈烈。　　尼采说过，一个没有记忆的人不能生活。时空的不可逆转，让我们拥有了回忆。普鲁斯特的《似水年华》，福克纳的《野棕榈》，记

6、忆在这里比我们的肉体拥有更长的生命。时间流逝，无法预知的不确定充满我们的生命，它将变成我们的回忆，影响我们的现在与未来。仿佛是所有的偶然决定着我们的人生轨迹，于是，过去的我成就了现在的我，而此刻的我也即将不是此刻的我。　　2.爱是虚无中的一道光——戈达尔　　戈达尔说，电影就是每秒24格的真实。然而，他作为法国新浪潮主将提倡的“电影”革命，最后在他自己这里却变成了不断的标新立异。伯格曼对戈达尔的电影就表示过不满，“干电影这行业，讲的是真诚”　　但其实，戈达尔对于电影本质的讨论和生活意义的思索从来是朴素与坦诚的。他的每一部电影看起来似乎都有点草率与卖弄，这都源于他对电

7、影的热爱，也正因为有了诸如他这样【】法国电影有着最悠久的历史，是它们打开了电影史的第一页，又使电影从娱乐大众的工具蜕变成丰富内心的艺术体验。法国电影一直是艺术电影的代名词，法国导演也一直以一种严肃的态度对待影像，他们喜欢用影像来探寻意义，并表达自己的人生哲学。由于受到法国历史文化环境的影响，法国电影中表现最多的主题则是虚无与存在，本文就这一现象，选取了三位法国导演为例，在这三位导演身上找寻法国电影的魅力所在。　　【关键词】艺术电影；法国；存在；虚无　　　　法国之于电影，就如同希腊之于神话。卢米埃尔兄弟在这里拍了第一部电影《火车进站》，《电影手册》在这里创刊，亨利·

8、朗格卢瓦在