当前戏剧市场化前景思索

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2、是落后了一大步。我国是一个文化资源大国，但一直没有形成产业化，我认为进一步建立和完善它，不仅是戏剧，也是艺术领域所面临的迫切问题。结合近年来有关“文化资源开发利用”问题的成为学术界研究和讨论的热点的现实状况，本文以近年来发表在各类核心期刊的几十篇相关文章为资料和主要依据，将学者们对这类问题的研究成果作如下综述。　　一、中国戏剧市场化发展的历史状况　　中国戏剧是中国艺术发展长河中一颗璀璨的明珠，其艺术魅力与价值堪称中华之瑰宝，在历史的进程中不断发出耀眼的光芒。在悠久的中国文化早期，也繁育了人类的精灵—戏剧，它同样体现在原始人类的祭祀仪式里，展现了人类初始时期对于自然与人的关系的

3、认识，透示了人类试图把握命运的原始企图。与古希腊戏剧和印度梵剧不同的是,中国戏剧没有能够很快由原始状态跨越出来，形成建立在审美意义上的比较完善的舞台样式，而是长期在它的原始状态和初级形态中徘徊，其间经历了漫长的岁月，一直到12世纪初期才孕育出成熟的样式。　　中国戏剧市场的出现表现为戏剧场所的形成。中国戏剧市场的表演场所主要有两类，一类是在神庙里面搭建的戏台，另一类是城市里面专门构建的商业剧场。在分布各地城乡的众多神庙里，宋代以后一般都有戏台建筑，每逢神节祭祀以及其他喜庆日子，都会有戏曲演出。神庙演戏是中国戏曲相当古老也是最为普及的活动方式。然而，神庙毕竟不是专门化的演剧场所。

4、北宋中期以后，一些商业都市里面也出现了营业性剧场，中国剧场由此正式诞生，由此进入市场化。　　(一)宋代商业剧场“瓦舍”的形成　　11世纪初叶宋仁宗朝的都城汴京，出现一种供市民常年游览的大型游艺场地，称作“瓦舍”。“瓦舍”里面建有专门的演出场所“勾栏”，也就是最早的剧场。里面的演出内容五花八门，包括了当时流行的各类表演技艺，有说书、说唱、杂技、舞蹈、武术等各个门类，当然，其主要的内容是戏曲演出，越往后越是如此。“勾栏”剧场既借鉴了神庙演剧建筑的一些特点，例如设立戏台，又充分考虑了对于观众的安置，它为观众提供了舒适的观看环境，因此“勾栏”是比神庙戏台更适宜于演出的场所。　　11世

5、纪到14世纪，也就是宋元之间的中国，城市“瓦舍勾栏”的演出活动是极其繁荣的。由于种种原因15世纪以后“勾栏”停止了活动。17世纪，城市中开始在酒馆里发展起一种商业戏园。这种戏园初时以经营酒业为主，演戏只是营业促销的手段，因此其中没有专门的演戏场地。以后随着欢迎程度的增加，演戏逐渐成为这类酒馆的业务之一，这时，正式的酒馆戏园就形成了。　　以后，又有另外一种戏园出现，这就是茶园。它不出售酒，以卖茶为经营项目，同时兼营戏曲演出。这种茶园没有酒桌上的那种喧闹声，比较适于人们观赏戏曲演唱，所以它成为更为欢迎的戏剧场所。　　戏剧的市场化　　就在印度梵剧临近衰竭之时，中国戏曲与12世纪走向

6、了成熟，并实现了初次辉煌，以众多戏剧家的作品及民间的广泛演出为标志，承接了人类戏剧繁盛的接力棒。当16世纪欧洲戏剧出现复兴之机，中国戏曲也实现了其传奇阶段的辉煌；当欧洲戏剧进入古典主义、浪漫主义和现实主义时期，中国戏曲则进入了它的地方戏阶段，更广泛地深入了民间。中国戏曲这种顽强的生命力，支撑着它一直走如了近代和现代，从而渐渐的走进了市场化的格局。　　(三)现代样板戏的形成　　从50年代开始，中国戏剧迈入了新的勃发期，戏曲舞台上的京剧和百余个地方剧种，长期积累起成千上万个剧目，有着优厚的传统。另外戏曲界有着许多不好的遗风，例如，旧式戏曲班社里存在着分配上的不平等，“角儿”与“底

7、包”的收入差距几十上百倍。从旧社会过来的许多戏曲艺人带有严重的落后意识，跟不上时代的发展，因而加强学习和进行思想改造更成为当务之急。这些，就是建国初期戏曲界所面临的重要工作。正因为此，导致了与戏剧市场化脱节的现象。　　1963年，文化部开始组织全国京剧现代戏汇演，一时文艺界创作热情高涨，作品大量涌出。共演出剧目35个突出者如《革命自有后来人》、《奇袭白虎团》《智取威虎山》等，把编演现代戏活动推向了一个高潮，加强了戏剧革命的声势。毛泽东于1963年12月12日发出批示，尖锐的指出了问题，到了1965年掀起