《电视摄像》教学课件ppt

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电视摄像主讲：韩燕 第一章视听语言第一节电影的由来和发展一.单镜头影片:1895年12月28日电影诞生 电影的创始人-------法国的卢米埃尔兄弟奥古斯特.卢米埃尔:电影机械路易.卢米埃尔:电影拍摄与电影制作 《工厂大门》、《火车进站》 1895年-----1905年,这十年只是一种新技术的显示和简单的游戏,电影谈不上艺术. 二.简单镜头的连接:法国人：乔治.梅里爱专业摄影棚停机拍摄美国人：爱德文.鲍特《一个美国消防队员的生活》---------创造一个崭新的电影时空非线性时空 美国人：大卫.格利菲斯运用特写和景别表现事物,有了蒙太奇的意识.《一个国家的诞生》、《同党伐异》 《出港的船》 三.剪辑成为艺术:将蒙太奇上升为理论电影大师:库里肖夫普多夫金爱森斯坦等一批苏联导演《战舰波将金号》“敖德萨阶梯” 库里肖夫做过两个著名的实验:1.四个镜头(1).一个著名演员无明显表情的脸(2).桌子上一盆汤(3).躺在棺材里的人(4).玩玩具的小孩 明星+桌上汤盆明星+躺在棺材里的人明星+玩玩具的小孩-------饥饿-------伤感-------关爱 2.实验二三个镜头(1).一个男人在笑(2).一个男人恐惧(3).一把手枪 男人在笑+手枪+男人恐惧男人恐惧+手枪+男人在笑------胆小的男人------勇敢的男人 从此,剪辑摆脱了简单机械地记录现实的初级阶段,成为一种艺术.蒙太奇的基本特点:单个镜头不具备明确的叙事功能,只有把镜头组接起来才能产生明确的意义,而且不同的剪辑顺序表达的意义也不同. 第二节蒙太奇语言文字语言视听语言词画面句子画面组合语法蒙太奇 蒙太奇语言:广义来讲-------思维方式狭义来讲-------镜头组接技巧和手段 第二章摄像机的基本结构及使用摄像机的基本原理：光信号------电信号------磁信号（模拟机）光信号------数字信号（数字机）概念：视频信号（Ve）：摄录的图像信号音频信号（A）：摄录的声音信号 第一节摄像机的发展历史一.早期:真空管摄像机-------结构复杂、体积庞大、使用不方便二.二十世纪六、七十年代晶体管和集成电路--------分体式的背包机M3机三.二十世纪八十年代摄录一体化,便携式轻巧方便四.二十一世纪数字化机身轻巧、质量好、价格逐年降低 背包机 第二节摄像机的类别一.按性能和用途分画面清晰度信噪比灵敏度1.广播级:最高级的电视设备，适用于演播室和现场节目录制质量最好几乎无失真色彩还原逼真相对比较笨重价格高 2.专业级价格适中小巧轻便携带机动灵活-------外出采拍BetacamSPBetacamSX3.家用级小巧、操作方便、价格便宜。适用于家庭、工业、商业、交通等领域。 二.按工作原理分：数码机与模拟机 第三节摄像准备和基本操作摄像机的维护:工作温度5---35度通风干燥防水防潮镜头电池磁带（储存卡、光盘）雨套、棉套 二.拍摄的基本要领:1.姿势1).站立两腿开立全身站址放松重心下放机器扛在右肩右手穿过皮带圈拇指控制录制开关食指控制跷跷板开关 2）.跪或蹲式:仰拍或降低拍摄高度时 3）.抱机把机器抱在腰间拍摄 2.要领:稳定高于一切1).要放松不要似站非站或似蹲非蹲2).走动拍摄时双漆弯曲小步移动减轻走动时的震动3).固定位置拍摄时要善于利用树墙作支撑稳定身体4).拍摄时,有扭曲难度大的动作时,要先难后易 第三章电视画面电视画面：摄像机从开机到关机，不间断拍摄，所记录下来的片断。（电视镜头）词----------〉电视画面句子----------〉电视段落语法----------〉蒙太奇电视画面是电视语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。电视画面是有图像和声音组成 第一节电视画面的特性1.电视画面色彩夸张电视画面的色彩亮度偏高 2.电视画面无纯黑部分由于电视机本身有杂波信号,使得即使没有电视信号电视屏幕上也有一个最低亮度3.电视画面有强光漫射现象明暗非常悬殊的地方,强光向四周扩散轮廓不清 4.平面造型（二维平面再现三维空间）.利用人眼的视觉经验,在平面上创造纵深的立体空间近大远小近浓远淡近疏远密2).利用物体的运动,展现画面空间的深度和立体感3).利用摄像机的运动,突破画面的平面局限推拉摇移跟 第二节电视画面拍摄要求一.画面表现的内容清晰准确简明集中电视画面连续变化瞬间即失（与照片的区别）二.画面的色彩还原要真实准确变换场地就要重调白平衡和换镜片有时有意偏色营造某种意境 三.镜头运动要稳定流畅到位摄像师的基本功:拍摄镜头要稳定不可晃来晃去抖来抖去拍推拉摇移时镜头运动要流畅速度均匀有起幅落幅的镜头要一次到位不要犹豫不定四.注意同期声的录制同期声:人物现场声环境音响在拍摄时要注意把画面和同期声作为一个整体对待 第四章电视摄影造型手段造型手段：景别拍摄方向拍摄角度光学手段运动手段 第一节电视景别景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。景别包括：远景、全景、中景、近景、特写不同的景别，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。 一.远景景别中最远、表现空间最大的一种景别“远取其势”远景视野深远、宽阔，又要用于表现环境、自然风貌、开阔的场面等，表现规模、气势等。电视片中交代环境 二.全景:人物的全身或场景的全貌,保留一定的环境和活动空间。全景--------完整地表现人物的动作--------通过典型的环境和场景,对人物起说明烘托作用--------确定场景中人与人、人与物、物与物之间的关系 四.近景:人物胸部以上部分或物体局部三.中景:人物膝盖以上部位或场景局部可以很好的表现人物的动作和情绪、交代人与人之间的关系。可以看清人物的面部表情和情绪，刻画人物的内心世界。 五.特写:人物肩部以上部位或物体的细微部分特写-------内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用-------有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外推出，视觉张力。-------有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感 著名电影学家“巴拉兹”：“特写可以超越空间，进入另一个领域-------精神领域和心灵领域” 第二节拍摄角度一.摄像高度:摄像机镜头与被摄主体垂直方向上的相对位置三种角度电视新闻中最常用什么样的拍摄角度？ 1.平拍镜头与被摄体在同一水平线平等公正亲切 3.仰拍镜头低于被摄物体从下向上拍摄表现垂直方向物体的高大气势------夸大高度较强的视觉冲击力2.俯拍:镜头高于被摄主体、从上向下拍。俯拍------擅长表现开阔的景物和盛大的场面------不利于表现人物的神态以及人物之间的情感交流。航拍 二.拍摄方向:摄像机镜头与被摄主体在水平方向的相对位置1.正面拍摄准确表现被摄主体的正面特征。庄重严肃对称美2.侧面拍摄有利于表现物体的运动趋势和轮廓线条、交待人物之间的关系。 3.背面摄像机从被摄体背面拍摄、引导观众的视线向纵深方向发展。留下丰富的想象空间 第五章光学镜头及其应用摄像机镜头标准镜头焦距=25mm长焦镜头焦距>25mm广角镜头焦距<25mm跷跷板开关向前按-------长焦向后按-------广角中间-------标准 第一节长焦距镜头长焦距镜头特点1.视角窄小与40度25mm------45度150mm------8度2.景深小3.压缩空间焦距大于25mm望远镜头 二.造型应用1.远距离拍摄、不干扰被摄对象2.压缩纵向空间表达某种情绪问题：拍摄横向运动的物体拍摄纵向运动的物体感觉快还是慢？ 3.虚化前景或背景景深小、很容易把主体摘出来4.画面虚实转换前后景安排两个对象,通过调焦使画面景深区段发生变化。改变主体,以此来调动观众的视线主体：从虚-----实实-----虚 三.注意问题1.长镜头景深小注意调焦2.长镜头视角窄注意稳定（放大了抖动） 第二节广角镜头焦距小于25mm短焦镜头一.广角镜头特点1.视角宽60度以上2.景深大3.有曲像畸变现象大广角近距离拍摄时,会出现线条变形的现象 二.造型应用1.适合于近距离拍摄大范围景物2.强烈的线条透视效果纵深方向物体的空间关系被强化、夸大，强烈的视觉冲击力3.强化纵深方向的运动效果横向物体动感小纵向物体动感强烈 4.完成抓拍抢拍任务视角大景深大(1)很好地表现新闻人物与周围人物之间的关系(2)进行偷拍三.注意问题1.注意水平线倾斜2.慎用广焦的变形特点近距离拍摄人物 画面-------线条形状色彩影调等元素构图:如何将这些元素组织、安排在一个框架上,为内容寻找一个合适的表现形式的过程。第六章摄像构图 第七章固定画面静是动的基础 第一节固定画面的概念及特点摄像机在机位不变镜头光轴不变镜头焦距固定的情况下,拍摄的电视画面.三不变:机位不变光轴不变焦距不变 第二节固定画面的功能及局限一.功能和作用1.有利于表现静态环境主体和环境可长时间停留在画面内2.对静态主体有突出表现的作用固定画面加小景别-------凝视盯着3.真实反映运动物体的速度,增强其动感 4.客观真实具有较少的主观性比较客观地记录和表现被摄主体5.固定画面与运动画面所表现的时间感觉不同动近静远固定画面-----表现远的感觉过去、历史和往事的时间感运动画面----有近的感觉正在发生、正在进行的时间感 二.局限与不足1.视点单一内容受到画框的限制1).很难表现运动物体的运动轨迹2).很难表现复杂曲折的环境和空间2.构图上很难有大的变化 第三节固定画面的拍摄要求一.捕捉动感因素增强画面内部活力想尽办法让画面中的物体活起来.二.注意纵向空间和纵向方向的调度和安排前景、背景以及陪体的选择和安排,三.注重艺术性和可视性景别清楚构图优美------拍摄方向角度景别上进行设计 四.要注意景别和方向变化,为后期作准备越轴五.“稳”字当头 《云之南》片段 第八章运动摄影运动摄影-----通过移动摄像机机位、改变镜头光轴或改变镜头焦距来拍摄的画面。“三不变”改为“三可变” 课堂作业：学生拍摄知名学者做讲座的30秒新闻。 第一节推摄画框由远而近向被摄主体接近，画面中主体由远而近或从一个对象到另一个对象。观众的视点有前移的感觉。在推的过程中,拍摄者有明确的意图,强调重点在落幅上。 一.推镜头的功能和表现力1.突出主体强调重点形象1).观众的注意力逐渐集中在主体身上,可以准确细腻地反映主体2).周围环境逐渐消失,画面内容单一,起到强调重点的作用.2.介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系起幅:全景或远景落幅：局部重点 3.推镜头的推进速度可调整节目的节奏缓慢平稳------安宁和平的气氛急剧短促------紧张不安激动气愤地感觉 二.拍摄注意问题:1.要有明确的表现主题落幅是强调的重点2.推的过程,始终以主体为画面的结构中心.起幅落幅要保留适当的长度为后期编辑作准备当三个镜头使用2).边拍边调整,以主体为画面结构中心 调焦-----先推到落幅的中心物体上调好焦距回到起幅开始拍摄 第二节拉摄画框由近至远，被摄体越来越远，观众视点有后退的感觉。主体由大变小、环境由小变大。 一.功能与表现力1.表现主体和所处环境的关系主体越来越小，观众对主体的兴趣逐渐减弱、转移，而环境逐渐出现，表现出主体与它们之间的关系。 2.具有揭示的作用起幅----局部悬念落幅-----局部与环境解开悬念3.转场的作用 三.拍摄要求:1.起落幅保留一定的长度2.主体始终处于画面的结构中心3.拉的速度要与内容相符强调:对于推拉镜头(1).注意调焦(2).速度(3).有目的性决不可随意推拉 问题：拍摄推、拉镜头有那两种方式？有区别吗？ 第三节摇摄摇摄：摄像机机位不变、焦距不变，而改变摄像机的光轴所拍下的画面水平摇垂直摇甩镜头 一.功能和表现力1.展现空间扩大视野2.可强调两个主体之间的关系表达某种暗喻、并列、因果等关系3.起到积累的作用相对于排比句,通过形象重复积累,强化印象 5.甩镜头------快速摇起幅:清晰稳定用极快的速度摇拍,画面中的形象全部虚化6.可用于转场通过空间变化,引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方 摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物三.拍摄要求:1.明确要的目的 2.摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容:速度快些不熟的内容:速度慢些长焦镜头:速度慢些广角镜头:速度快些3.拍摄的技术要求平稳准匀 第四节移镜头2.产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄1.使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态，所以，无论物体是静止的还是运动的，都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体, 二.功能和作用1.展现多层空间,特别擅长表现纵深空间横移纵深移2.引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能,调动观众的参与感和想象力 3.全方位立体表现被摄物体4.使不动的物体活动起来“如果被摄物体不动,可用摄像机使他动起来--------移动拍摄就是这样”四.拍摄要求稳 第五节跟摄跟摄:摄像机始终跟随运动物体一起运动“三都变”一般三种方式前跟后跟侧跟一.特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同 二.功能和表现力1.连续详尽地表现运动中的被摄物体2.背后跟拍表现主观性背后拍摄,所形成的视角为被摄人物的视点,所表现的空间是被摄人物所看到的空间-----把观众带进屏幕三.拍摄注意问题跟紧被摄对象,让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳 第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上,一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高-----视域大降低-----视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降 功能和表现力1.擅长表现高大物体的局部不变形2.擅长表现纵深空间的点面关系.升：视野扩大表现现场的宏大气势以及表现某主体与所处的环境2).降:视野缩小强调某一主题3.会带来“距离感”升降镜头在新闻节目或纪录片中很少使用 长镜头定义：长时间拍摄、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。法国电影理论家安德烈·巴赞是“长镜头理论”的倡导者有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇” 长镜头作为一种电影风格和表现手段在展现完整现实景象方面有其独特的优越性。沙与海23分开始持续1分28秒长镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性、统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。 空镜头：画面上没有人物而只有景或物的镜头。空镜头也叫景物镜头。空镜头空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。空镜头具有暗示、强调、预设置的作用。 各运动镜头演示两种推得比较 第九章电视场面调度戏剧舞台场面调度电影电视场面调度演员人物的调度：摄像机（镜头）调度：机位方向角度电视场面调度电视画面构图 电视场面调度：为突出表现节目内容和主题，积极调动人物、镜头因素，创造出富有概括力和表现力的视觉形象，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。第一节轴线规则一.轴线和轴线规律:轴线：被摄运动物体运动或交流所形成的一条假想线方位轴线运动轴线关系轴线 1.运动轴线由被摄主体的运动方向、路线或轨迹构成的运动轴线会随着主体运动方向的改变而发生变化2.方位轴线两个静态主体之间所形成的连线3.关系轴线一般是人物之间的对话、对视等交流线，是依据两人物头部之间的连线而设定的，与人物各自的视线方向无关 轴线规律：在拍摄时为保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在轴线一侧180度之内进行拍摄.越轴中性方向镜头:画面中主体迎着摄像机走来或背向摄像机走去,没有明显的方向性