美国往事场面调度

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1、场面调度分析这个场面出现在影片开始后的第45分钟，是少年时代的面条和他的四个同伙第一次集体出场亮相。这个场面承担非常重要的功能，除了主要人物出场之外，还需要交代人物的身份、各个人物之间的关系，以及为以后故事的发展埋下伏笔，定下基调。影片的作者巧妙地运用了一场未遂的抢劫事件来完成以上的功能，通过精彩的场面调度，这一段落构建了一个紧张、生动的四方关系，并在看似不经意之间，完成了五个主要人物的出场，描述他们之间的复杂关系以及他们各自的身份。一、场面调度连接几个重要的空间20currencydeposit,weprescribeapassonaregularbasis,q

2、ilucardaccountonaregularbasis),certificatebondsandsavingsbonds(electronic);3.notdrawnonabanksavingscertificate,certificatebondsapplyformortgageloans,acceptingonlythelender影片这个段落从第一个镜头开始就运用场面调度将街道上的诸多空间完美的连接在一起，使得这条布鲁克林大桥边上的街道（也是整个电影故事的最主要的场景）非常生动地展现在观众面前，显得浑然一体。这个片断总体上分为四个叙事空间：1、面条一伙所

3、在的街边一个栅栏门前。2、面条一伙对面，一个楼房门口，警察活动的空间。3、远处的醉汉从画左向画右移动。4、与醉汉相对的方向，迈克斯家的马车从画右向画左移动。那么，导演是通过什么办法实现这四个空间的联系呢？首先是镜头的运动，《美国往事》整体的风格偏向于一种客观纪录的方式，镜头一般都是跟随着人物的行动做非常克制的运动。而正是这种同人物行动紧密结合的镜头运动才使得影片在表现不同空间联系方面能够做到看似不经意，实则匠心独到。比如镜头1，醉汉从酒馆里出来跌倒，跟随着醉汉跌倒的节奏，镜头向后有一个迅速的移动，这时带出小推车后，面条一伙的背影。构建了两个空间的关系，沟通了街对面

4、的空间和面条所在空间的联系，并承担了叙事的功能，非常清晰地向观众展现了面条一伙对醉汉行动的关注。再比如镜头9，当面条一伙发现街对面的警察之后，导演此处设计了一个简单而有效的场面调度，他让面条一伙向街对面移动，镜头跟随着四个人的行动也有一个从画左向画右的摇移，并在景深处带出街对面的警察关系。这个镜头的运动，紧紧扣住了面条一伙人的紧张心理，并交代了警察和面条一伙的空间关系，可以说一箭双雕地实现了影片叙事，并加快了节奏。其次是景深镜头的运用。《美国往事》中大量存在这种景深镜头的运用。所谓景深镜头就是指在同一空间内，影片人物在前景和后景的运动，这种方式极大地增加了画面的信

5、息量，使得影片的整个空间显得更加完整也更加真实。例如镜头3，面条一伙走到街边的小栅栏门前，面条拉开栅栏门留出逃跑的路线，而小个子则吹着口哨走到镜头的前景并蹲下，通过后面的镜头我们知道，正是小个子发现了街对面的警察，而在这个镜头中让小个子从四个人的整体中脱离出来正是为了凸现后面他发现警察的情节。而且，这种前后景关系的运用也使得整个空间非常真实可信，镜头的运动使得节奏开始发生变化。二、轴线的把握和越轴的运用20currencydeposit,weprescribeapassonaregularbasis,qilucardaccountonaregularbasis),

6、certificatebondsandsavingsbonds(electronic);3.notdrawnonabanksavingscertificate,certificatebondsapplyformortgageloans,acceptingonlythelender这个场面相当的复杂，因为它存在一个较为少见的四方关系。一方面是警察，一方面是醉汉，另外就是面条一伙和搬到布鲁克林的迈克斯。这四方在街道这个主场景上交会，而且抢劫事件要使得这四个方面的人都搅和在一起，全部参与进来，在处理上的难度可想而知。更为有趣的是，四方关系构成的轴线关系很复杂，加之存在大

7、量的景深镜头的处理，摄影机位置的大幅移动，使得轴线的问题更加难以把握。但《美国往事》在这一片断中却控制得天衣无缝。唯一的一次越轴（第25镜）还是锦上添花的处理。为什么这么说呢？我们还是要在剧情以及人物关系上找到答案。迈克斯和“面条”是布鲁克林这个未来的小帮派中的两个扛鼎人物。他们两人一直在暗中较劲，这次是他们第一次在同一个空间里出现，迈克斯就将面条精心策划的行动搅黄了。这种人物关系显然是影片一以贯之的设定。但由于是第一次出场，人物并没有确立起来，观众也不知道迈克斯居然会从马车上跳下来搅黄面条他们的生意。因而需要一定的反应时间，从剧情之中跳出来，思考一下面临的这个场

8、面是因何发