《场面的调度》PPT课件

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1、第三讲电影的场面调度场面调度，出自法文，最初用于舞台剧，愿意为“将动作舞台化”，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的活动。场面调度至少包括如下四个向度（1）画面对象动作的安排（2）布景与道具（3）构图方式（4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜头方式，灯光，色彩……场面调度包含演员调度与镜头调度两个层次。演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效

2、果。镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。1.景框景框的比例普通银幕（早期电影）1.375：1标准银幕（好莱坞影艺学院在20世纪30年代制定，沿用至50年代）1.33:1宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是1.66:1）1.85：1CinemaScope宽银幕（变形宽银幕）2.35：1IMAX画面比例为1.44:1，数码IMAX的画面比例为1.78:1电影原画面16：9电视画面4：3电视画面《赏

3、金杀手》2.35：1宽银幕画面4：3电视画面制造宽银幕最简便的办法是在冲印或放映时进行遮盖，这种方法被称为硬遮幅。为了适用这一方法，许多电影都是满画面拍摄，甚至灯光录影设备都出现在全画面中，然后在放映时，根据需要的景框比例进行遮盖。它的缺点是胶片有效利用率低﹐且由于采用短焦距放映物镜﹐增加了放映时的放大倍率﹐使银幕画面清晰度有所降低。还有一种方法是使用变形的手段，拍摄时用特殊镜头将画面两侧往中间压缩，然后放映时，以比例相当的特殊镜头放宽这些影像。1953年，福克斯公司采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影TheRobe，获得了巨大的成功，从而让影院都开始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。中国第一

4、部彩色遮幅宽银幕故事片——《青春》（1976年）《画皮》景框是导演引导我们的一双眼睛《义贼鲍勃》《尘雾家园》景框不同区域的不同象征意义中央——注意的焦点，最重要的部位上部——象征权力、权威、精神信仰下部——象征服从、软弱、无力边缘——不重要的、被忽视的、未知的、可怕的意象景框外部——常与黑暗、死亡、神秘相连景框的区域中央、上、下、边缘中央是景框的中心和重心上方通常与权力、威望及具有上帝般品质的人相关有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力2.构图根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的

5、画面。形状、线条、色彩、质感，是平面构图需要考虑的重要元素。通常导演会追求一个平衡、和谐的构图，进行均衡布局《四兄弟》《神秘河》，这个画面中，西恩·潘主演的丧女的父亲被警员围困，构图均衡，所有要素都围绕“受困”画面饱满均衡，一众下岗哥们为了一架钢琴同舟共济空白的意义希区柯克《惊魂记》《飞越疯人院》三角结构强调三个主元素间的强烈互动不同的几何图形也有不同的象征意义《雏菊》特吕弗《朱尔和吉姆》《黑衣人》平行放置的两个人，通常表达相似或和谐，或互相同化、强化的关系很多画面中的平行是人为故意造成的，所以常有一种搞笑的意味3.空间主体·陪体·环境前景·中景·背景不同的空间具有不同的象征意义人物的不同方位

6、也有不同的意义主体·陪体·环境主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部分。陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体。前景·中景·背景前景：主体前面靠近镜头的景物。中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。背景：主体后面的景物。前景或背景对中景有一个说明或限制的作用窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动或内心的分裂，也可能会有某种限制、阻挠的意味不同的空间具有不同的象征意义在心理上占主导性的人，占用的空间就要大《破碎之花》谁在搏斗中占据优势

7、，一目了然完全正面¼侧面侧面¾侧面背对摄影机拍摄人的不同方位也有不同的意义正面完全正面的镜头也有对抗性，当危险人物向我们迎面走来，这会对我们心理施加一种压力，让我们感到恐惧¼侧面侧面《东邪西毒》终极版背面《结伴自杀》松的取镜和紧的取镜：一般而言，镜头越近，被摄主体限制感越强，这种镜头被称为紧的取镜，反之，即松的取镜。4.距离社会人类学家霍尔将人的空间距离关系分为4种：亲密距离—50cm以内—特写或