浅析建国后相声艺术改造的局限性

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1、苏州科技学院学年论文浅析建国初期相声艺术改造此处的“相声改进”是指解放后一个较长的时期内，对传统的相声进行根本改造的广义概念。具体时间是1949~1956的局限性摘要解放后新中国对相声的改进将其由“玩意儿”变为“艺术”。但当时的改进受其社会环境、政治气候、改造者等方面的作用，使改进中政治倾向性强。改进措施的也仅重点放在内容上，对传统的取舍也有不合理之处，对相声的舞台形式缺乏开拓、相声理论缺少探索和总结。另外，经此改进后的相声艺术成为以教育功能为主的宣传工具，弱化了相声作为艺术的的其他审美功能。给相声的发展带来不良影响。关键词相声，政治化，文本改编，艺术功能forthequalityofrevi

2、ewsandreview.Article26threview(a)theCCRAcompliance,whethercopiesofchecks;(B)whetherdoubleinvestigation;(C)submissionofprogramcompliance,investigationorexaminationofwhetherviewsareclear;(D)theborrower,guarantorloans15苏州科技学院学年论文目录一绪论.......................................................3二方向上偏重于政治需要..

3、.....................................4三过程中偏重于文本改造.......................................7四意义上偏重于教育功用.......................................10五余论.......................................................12参考文献.......................................................14附录....................................

4、.......................15forthequalityofreviewsandreview.Article26threview(a)theCCRAcompliance,whethercopiesofchecks;(B)whetherdoubleinvestigation;(C)submissionofprogramcompliance,investigationorexaminationofwhetherviewsareclear;(D)theborrower,guarantorloans15苏州科技学院学年论文一绪论相声作为一门艺术的历史源远流长，可以追溯到春秋战国时候

5、的俳优。唐朝的参军戏、宋杂剧、傩戏、清代的八角鼓等古代艺术中都有着相声的基因。但作为一个行业的相声到清末的才出现。参见侯宝林、薛宝琨、汪景寿、李万鹏.《相声溯源（增订本）》.中华书局.2011年版。民国以来的相声是一直都是不入流的“耍贫嘴的玩意儿”。大多数的相声演员只能在例如北京天桥、天津“三不管”等农贸市场或商品集散地等客流量大的地方撂地。这样，相声和相声艺人都是处在社会的最底层。直到平津解放前夕，通过新华电台、人民日报等红色媒介的广泛传播，共产党的入城政策多被相声艺人们得知。因此他们对于解放，是热烈欢迎的。1949年7月2日，解放区、国统区两支文化大军会合于北京，召开了首次全国文学艺术代表

6、大会，确立了新中国文艺为人民服务，首先为工农兵服务的方向。又制定了尊重文学艺术的政策。《中国人民政治协商会议共同纲领》中就规定：“中华人民共和国的文化教育是新民主主义的文化教育，即民族的、科学的、大众的文化教育。”“肃清封建的、买办的、法西斯主义的思想，发展为人民服务思想为主要任务。”11月，文化部戏曲改进局成立，田汉任局长。1950年7月，文化部戏曲改进委员会成立，周扬任主任。规定了有以下情形之一的应修改或停演：（一）宣扬麻醉与恐吓人民的封建奴隶道德与迷信者；（二）宣扬淫毒奸杀者；（三）丑化和侮辱劳动人民的语言和动作。[1]2虽然相声作为民族的、民间的艺术是在劳动人民产生的艺术，但大量的传统

7、相声违背了以上的三条红线。“里面掺杂着不少侮辱劳动人民、羡慕富贵权贵的内容。演出中的陈旧低俗的气味很重，演员口沫横飞、五官挪位的江湖气也没有得到改变。社会舆论不断批评相声低级庸俗，不能为社会主义服务。”[2]179相声面临着前所未有的的困境，迫切需要改造以适应新环境、适应社会主义。为了指引包括相声在内的曲艺艺术走向新道路，除文化部戏曲改进委员会领导全国戏改工作外，中国戏曲研究院也成立了曲艺实验工作