【语文】山东省济宁市微山县第一中学2015-2016学年高一上学期期中考试试卷2

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1、高一期中考试语文试题2015.9第Ⅰ卷（共36分）一、（每小题3分，共15分）1.下列词语中，字形和加点的字读音全都正确的一项是（3分）（）A.煤炭碳素遒劲（jìng）恪(kè)尽职守B.廖阔有志者事竞成朔（suò）风怙恶不悛(qǔn)C.威慑力暇不掩瑜攫(jué)取唾(chuí)手可得D.笑咪咪按图索骥荒谬(niù)返璞(pú)归真2.梦想是一个民族保持生机、激发活力的源泉。没有梦想的民族是可悲的，对美好梦想没有和矢志不渝精神的民族同样没有前途。、坚韧不拔是中华民族固有的精神基因。回望历史，面对列强

2、的坚船利炮，中华民族奋起抗争；面对新中国成立之初的，中国人民；面对现代化征程中的困难与挑战，中华儿女怀揣中国梦。一路高歌前行。梦想的太阳，已经在东方地平线上喷薄而出，灿烂的朝霞正在光耀在我们的眼前……下列成语依次填入语段中划横线处，最恰当的一组是（3分）（）A．坚贞不屈自强不息百废俱兴奋起直追B．坚定不移自强不息百废待兴奋发图强C．坚贞不屈生生不息百废待兴奋发图强D．坚定不移生生不息百废俱兴奋起直追3.下列各句中，没有语病的一项是（3分） （）A. 观众认为电影《狼图腾》备受争议的主要原因是让狼成为主

3、角，缺乏对图腾的诠释、阐发和张扬，没有强化精神层面的升华所导致的。B. 迟子建的作品既有地域性又有普遍性，从《额尔古纳河右岸》到《群山之巅》，她的目光始终关注着北中国奔流的河水、苍茫的群山。C.我们曾经大力推崇鲁迅怀疑、批判和抗争的精神，然而在当下，不但这种精神没有被很好地继承，而且被很多人遗忘甚至铲除。D. 随着医疗改革的不断深化，使得如今大多数医院的医疗水平、就医环境与以往相比14均有提高，医护人员的服务态度也大有好转。4.在下面一段文字横线处填入语句，衔接最恰当的一项是（3分） （）    自宋

4、元至明清，清明节除了要祭扫家墓，还要在门楣、窗户上插上柳条。  ____▲_____，    ____▲_____。  ____▲_____，____▲_____，____▲_____，____▲_____。达到人丁兴旺、身体健康的目的   ②于是在郊游踏青时   ③它便成了人类文化中生命力的象征   ④人们企盼将这种生命力转移到自家门庭和家庭成员身上   ⑤不会忘记顺便折一些柳条回来   ⑥由于柳树最先送来春的消息并且具有旺盛的生殖力   A.⑥③④①②⑤        B.②⑤①④⑥③      

5、    C.②④⑥③①⑤  D.⑥④②⑤③① 5.下列句子中，标点符号使用正确的一项是（3分）（）A．归隐是旧时文人理想中的一种闲散生活——躬耕、沽酒、题诗、作画、对弈等，但是古往今来很少有人心甘情愿过这种生活。B．是人们没有足够的时间阅读呢？还是根本没养成读书习惯呢？造成国民阅读状况堪忧的原因很多，消除阅读隐忧势在必行。C．君子要讲和谐，但不能随波逐流，更不能同流合污。《中庸》所谓“君子和而不流，”就是指在大是大非面前不能有丝毫含糊。D．休闲方式各种各样：古人看戏，今人看电视；乡下人在大树下闲聊，城

6、里人在电脑上聊QQ，真是因时而异，因人而异呀！二、现代文阅读（9分，毎小题3分〉阅读下面的文字，完成6—8题戏曲艺术的虚拟性虚拟性，是中国戏曲艺术最显著、最本质的特征之一，是戏曲艺术程式化、体系化表现手法的精髓和灵魂。虚拟性作为戏曲艺术的核心成因，是在戏曲艺术长期发展中，遵循戏曲艺术的基本规律，经过戏剧艺术家对生活的精准提炼，一代代戏曲演员探索、创造和积累而成的。中国戏曲特别重视叙事文学时空变换的自由，总是致力于打破舞台对时空变换的限制。14所谓虚拟性，就是不受舞台上时间和空间的限制，利用演员描摹客观

7、景物形象的细致动作和虚拟化表演，表现和制造特定的环境、事件、动作和情节，将观众引入特定的戏剧情境。例如，在根本没有马匹的舞台上，演员手执一根马鞭，通过不同的挥鞭动作  ，就可以虚拟出上马、飞马、下马等意境。观众能接受和承认这种虚拟性表演方式，与我们古代文学创作中使用“比兴”手法有关。戏曲虚拟性表演与创作诗歌的“比兴”手法和绘画的写意手法如出一辙，体现着东方艺术在美学上的独到见解。戏曲的虚拟性有其显著的特性。假设性是其突出特性之一。无论是对环境、事件，还是对人物的虚拟，在演员的主观意识中，所要虚拟的对象

8、必须客观存在，并被假定为在舞台上可以客观存在。这样演员才有可能在真实生活的基础上，展开想象的翅膀，通过虚拟、夸张和想象，使生活真实得以艺术再现。如《白蛇传》“游湖借伞”一折中，演员把艄公活动的舞台部分合理假定为游船，待许仙一步跨到“船上”，“船上”的人立刻左右起伏，虚拟出游船左右晃动的戏剧情境。如果追求实景效果和实际效应，很多事情在有限的舞台时间和空间中就难以实现。“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”真实性是戏曲艺术的理论基础，是戏曲艺术虚拟性的本质要求