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1、“道充中实”与“无意为文”2005年6月
第5卷第2期
河北经贸Jr.学(综合版)
JournalofHebeiUniversityofEconomicsandTrade(ComprehensiveEdition)
Jun.2005
Vo1.5NO.2
“道充中实’’与”无意为文’’
——
北宋文论中的作家修养论和创作论
马兴祥,刘雪梅
(1.河北经贸大学人文学院,河北石家庄050061;2.河北经贸大学科研处,河北石家庄050061)
摘要:学界对北宋文论中文道关系的理解向来只从体用角度来论,突出文章的功能论和文学审美价
值,文章的内容和形式的冲突.实际上,文与道
2、之间除了体用关系外,还有两个方面应注意,即先后关系
和内外关系,这两个方面所涉及到的是作家的修养论和创作方法论,反映了北宋学者对作家修养和创作
方法的一种思考.要全面阐释北宋文论中的文道关系,这两个方面实不应被忽视.
关键词:文道论;道充中实;无意为文
从不同的角度分析,北宋的文道论有不同的含
义.从作品方面来说,文与道的关系是对文学的社
会功能的认识,二者是体用关系.但是从创作主体
而言,文道论的背后又关乎作家的知识和道德的修
养;从方法的角度来说,文道关系又涉及到创作论的
内容.后两方面主要是从先后与内外两个角度阐释
文与道的关系,北宋的文道说由这三方面的意义共
3、
同组成.
文章之工拙,取决于作家内在的修养,即”道充
中实”,而不只是纯粹的艺术技巧问题.所谓”道充
中实”有两个含义:第一,从创作过程来说,主张由
道及文,强调先修道而后作文,”明道”是创作过程
中不可缺少的一部分内容.第二,强调在作文之前
的修养储备,并从人格修养的角度把人品与文品结
合起来,从而形成了这一时期较为集中而鲜明的创
作主体论.这两个方面又是密切结合在一起的.
从创作过程来说,宋人主张先道后文,把对道的
修养作为创作的一个必然阶段.宋初的苏舜钦在
《上孙冲谏议书》中提出,文是在道消德薄之后才产
生的,他说:”昔者道之消,德生焉.德之薄,文生
焉.文
4、之弊,词生焉.词之削,诡辩生焉.辩之生
也,害词;词之生也害文;文之生也害道德.”文生于
道与德之后,然上古三代并非没有文章存在,而是因
为”道德胜而后振故也”l】J(卷,这其中已经隐含了
道先文后的意思.欧阳修论古文的创作,也强调作
家的素养对文章写作的重要性,他在《与张秀才
第二书》中说:”君子之于学也务为道,为道必求知
古,知古明道,而后履之以身,施之于事,而又见于文
章而发之,以信后世.”[]’M先要知古明道,而
后运用于具体的实践活动中,然后才是在文章中加
收稿日期:2005—03—11
作者简介:马兴祥(1974一),男,山东泰安人,河北经贸大学人文学院
5、讲师,文学博士,研究方向为中国儒家文化与文学;刘雪梅
(1964一),女,湖南湘潭人,河北经贸大学科研处教师.
一
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马兴祥,刘雪梅”道充中实”与”无意为文”
以阐发并能流传和取信于后世,为此,他提出了”道
胜者文不难而自至”的思想.他说:”圣人之文虽不
可及,然大抵道胜者文不难而自至也.故孟子皇皇
不暇着书,苟卿盖亦晚而有作.若子云,仲淹,方勉
焉以模言语,此道未足而强言者也.后之惑者,徒见
前世之文传,以为学者文而已,故愈力愈勤而愈不
至.此足下所谓终日不出于轩序,不能纵横高下皆
如意者,道未足也.若道之充焉,虽行乎天地,人于
渊泉,无不之也.”J(所谓
6、”道胜”,也就是要达
到”道充中实”的境界.
欧阳修关于”道充中实”的思想来于《周易》中
《大畜》卦,他说:”闻古人之于学也,讲之深而信之
笃,其充于中者足,而后发乎外者大以光.譬夫金玉
之有英华,非由靡饰染濯之所为,而由于其质性坚定
而光辉之发自然.《易》之《大畜》日:’刚健笃实,辉
光日新.’谓夫畜于其内者实,而后发为光辉者,日
益新而不竭也.故其文日:’君子多识前言往行以
畜其德’,此之谓也.”[2]蚴’《大畜》卦所言,是指
内在的道德修养,欧阳修所重视的并不仅仅在道德
方面,而是他在《易童子问》中所广泛阐发的人事之
道.他说:”孔子之后,惟孟轲最知道,然其言
7、不过
于教人树桑麻,畜鸡豚,以谓养生送死为王道之本.
夫二《典》之文,岂不为文?孟轲之言道,岂不为道?
而其事乃世人之甚易知而近者,盖切于事实而
已.”[2]’聊’’可见,欧阳修的”道”具有鲜明的现实性
和实践意义.他认为,圣人之道并不是遥不可及,只
要做到修百事,而不是有所陷溺,自然可以达到”道
胜”的境界.他说:”夫学者未始不为道,而至者鲜
焉.非道之于人远也,学者有所溺焉尔.盖文之为
言,难工而可喜,易悦而自足.世之学者往往溺之,
一
有工焉,则日:’吾学足矣.’甚者至弃百事不关于
心,日:’吾文士也,职于文而已.’此其所以至之鲜
也.”L2”嗍’欧阳修所