音乐剧演员如何进行角色分析

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1、一、基本特征。构成人物基本外在特征和社会性质的特征属于角色的基本特征，它们包括性别、年龄、文化背景、职业、社会地位等，这些特征是构成一个鲜活戏剧形象的基础，也是有机整合的音乐剧表演最直观特征。著名百老汇导演兼编舞苏珊·史卓曼（SusanStroman）在总结传奇导演兼编舞杰罗姆·罗宾斯对演员要求时表示：罗宾斯最大的贡献是，无论何种情况下，均要求演员严格保持角色基本特征，从而呈现出真实可信的整体表演效果。在百老汇诸多优秀音乐剧中，观众无不能看到各色鲜活的戏剧人物形象，他们或是体现出当代人的生活风貌，或是通过古代背景对现代生活进行隐喻。

2、演员通过表现这些基本特征让观众对角色产生信服感，为进一步挖掘人物内心世界，丰富人物性格做好铺垫。以法国、德奥为代表的欧洲音乐剧表演中，普遍缺少对人物基本特征的呈现，因此体现出人物形象严重错位的现象。音乐剧《巴黎圣母院》中，演员整体呈现出现代化的表演风格，毫无中世纪天主教掌控下法国巴黎市民保守特征。无论圣母院的神甫、皇家护卫队长腓比斯（Phoebes）、游吟诗人葛林果（Gringoire）都拥有一样的挺拔身姿，没有任何暗示身份和社会地位区别的细节。女性角色方面，街头吉普赛女郎爱丝美拉达（Esmeralda）和贵族小姐百合花（Fleur

3、deLys）同样妩媚动人，丝毫不见两人显著的阶级差异。唯有卡西莫多（Quasimodo）的演员多少体现出角色的畸形身体特征。音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中两个时代仇恨的古代家族更像当代富豪之家，而男女主角也更像当代时尚青年而不是古代贵族后裔。德语音乐剧《伊丽莎白》根据真实历史人物奥匈帝国弗兰茨·约瑟夫一世的皇后、巴伐利亚公国公主伊丽莎白（即中国观众熟悉的茜茜共祝）生平改编，展示了这个尊贵皇后光环之下鲜为人知的真实生活，塑造了一个致力于追求自由和幸福的女性形象。创作团队试图用现代价值观结构历史人物，却因过分求新求变导致人物形象的失真，伊丽

4、莎白皇后的皇家悲剧气息在剧中被改写成富有现代女权色彩的政治斗争，使得该角色失去了历史真实性。同样，剧中的皇太后索菲和皇帝也因为创作者的理念和演员的表演，失去了皇族的基本特征，沦为女权故事的背景。尽管英国有良好的戏剧传统，但是英国音乐剧表演仍然因为作品和导演理念，不时体现出失去人物特征的现象。在音乐剧《贝隆夫人》（Evita）的英国版里，演员甚至没有根据角色的国籍需要，为角色加上拉美口音。音乐剧《悲惨世界》（LesMiserable）的演员如果说在存在角色互动的场面还多少体现出一点角色特征，那么在抒情独唱和合唱段落，则彻底失去人物感。

5、他们或是僵直站立，或是毫无戏剧特征的站位，回到了歌手演唱的状态。这些特点在特定音乐剧作品中，因为特定的美学诉求和创作理念，有其存在的价值，但是叙事音乐剧的写实性要求更多的时候，演员不能脱离角色基本特征进行艺术创作。在一部结构严谨完整的叙事音乐剧剧本中，演员通常能够总结出角色基本特征。有时，剧本非常明确地指出这些特征。例如音乐剧《发胶》（Hairspray）的女主角翠西（Tracy）和男主角林克（Link）都是60年代巴尔的摩人，同时他们参加了地区性的青少年电视节目，因此都是富有艺术才华的青少年。音乐剧《大饭店》（GrandHotel

6、）的剧本提示中，则对每个角色的年龄、性别、国籍、职业等信息有着详尽的介绍。在这样的作品里，演员只需遵从剧本要求创作即可。有时，这些特征则隐藏的较深，作者如此处理既可能是出于演出效果需要，也可能是给与演员更大发挥空间。例如音乐剧《芝加哥》（Chicago）并没有给与女主角罗西（Roxie）和威尔玛（Velma）详细的年龄、形象地描述。但是台词中体现出威尔玛对演艺事业的驾轻就熟和老练的人际关系能力，她应该是一个在舞台上工作多年的资深演员，30至40岁之间风情女子。而罗西自称“总比自己所希望的要老”，同时她有多年失败的舞台经历和7年的婚姻

7、生活，因此她应该是个风华不再的女性形象。《理发师陶德》（SweeneyTodd）中洛维特夫人（MrsLovett）在剧本里没有明确的年龄描述，但是从她15年前就与男主角之妻交好的特点看，她也应该是个中年女性。而她的馅饼生意表明，她是一个饱经沧桑的下层社会女性。音乐剧《邪恶坏女巫》（Wicked）作为一部富有童话色彩的作品，作者自然不能对角色基本特征有非常严格的限定。但是从两位女主角爱尔法巴（Elphaba）与格林达（Glinda）参加魔法学校和初次参加舞会的情况看，演员不妨将她们设定成20岁以下的少女。随后经过时间变迁，格林达成为奥

8、兹（Oz）国领导人，爱尔法巴则成为称霸一方的西方女巫，这时她们已经成长为个性突出的成年人了。没有严格设定的角色，需要演员通过在剧本中寻找细节或者根据观察生活和阅历，将人物特征尽可能的丰富化，使得戏剧形象更加真实和丰满。二、内部特征。角