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1、联珠纹与中国古代织造技术南通大学?社会科学版第27卷第4期双月刊2011年7月出版联珠纹与中国古代织造技术李斌,,李强?,杨小明z(1.东华大学纺织学院,上海201620;2.东华大学人文学院,上海201620)摘要:联珠纹作为一种常见的织物纹样是唐代由萨珊波斯传入中国的,然而作为装饰元素的联珠纹早在中国新石器时代的陶器上就展现出来了.中国古代工匠没有将联珠纹应用在织物纹样中,主要是由于经线显花工艺在封建社会前期长期占据着统治地位.联珠纹织物和技术传入中国后,丰富了中国的古代织物纹样,普及了纬线显花工艺,甚至促进了具有中
2、国特色的花楼织机的诞生,为低谷中的中国古代纺织技术寻找到一条继续辉煌的道路.关键词:唐代;联珠纹;织造技术中图分类号:17416.81文献标识码:A文章编号:1673—2359(2011)04—0085—06中国古代织物的纹样丰富多彩,其中由萨珊波斯传人的联珠纹织物因其闪耀着异域的独特光彩,格外的引人注目.在这种外来纹样的影响下,唐代逐渐发展起丰富多彩的联珠纹织物纹样及其变种纹样,改变了以往几何,动植物,云气等纹样,从写意向写实发展.唐代可谓中国古代织物纹样大爆炸的时代,特别是联珠纹织物纹样对后世织物纹样的影响甚大,它虽
3、源自外域,却在中国不断发展和创新,形成了中国独特的织物纹样.一,联珠纹的相关界定在探讨中国古代织物上的联珠纹与织造技术关系之前,我们需要厘清三个基本问题,什么是联珠纹?织物上的联珠纹最先产生于何方?以及中国古代织物上的联珠纹为什么不能自行发展起来?(一)联珠纹的概念之争纹样是一种装饰元素,广泛存在于青铜器,陶器,瓷器,木器,织物等器物上.作为一种装饰纹样的联珠纹,纺织史学界更多地将其存在方式界定在织物形态上,这必然导致对中国联珠纹历史演变的过窄研究,致使有人认为联珠纹是舶来之物,明显将联珠纹纹饰和织物上的联珠纹混淆一体.
4、学术之争的本质就在于概念之争.中国古代联珠纹的发展史研究的争论关键也就是联珠纹的定义之争.关于联珠纹的定义,学术界大体上有三种观点.第一种是陈彦姝的观点:"联珠纹是以连续的圆珠组成的纹样,它或连成条带,或组成菱格,或围绕圆形主题图案的边缘.后一种是织物中联珠纹的典型样式,即所谓联珠圈纹."【二种是赵丰的观点:"联珠纹其实并不是主题纹样,而是一种骨架的纹样,即由大小基本相同的圆形几何点连接排列,形成更大的几何形骨架,然后在这些骨架中填以动物,花卉等各种纹样,有时也穿插在具体的纹样中作装饰带."[21143第三种是沈福伟的收
5、稿日期:2011-05-03作者简介:李斌(1979一),男,湖北嘉鱼人,东华大学纺织学院博士研究生;李强(1980一),男,湖北嘉鱼人,东华大学纺织学院博士研究生;杨小明(1964一),男,甘肃武都人,东华大学人文学院教授,博士生导师.85奎奎壁堑!』:塑观点:"联珠纹图样是在一个连接一个的双线圆轮中画上各种鸟兽图样,双线圆轮中又描上大小相等的圆珠,称为联珠.在各个大圆轮之间,常在上下左右四处联接点的中间,又画上大小型的联珠纹圆轮.圆轮中间的鸟兽图样有立雁,立鸟,猪头,狮子等常见动物.由于鸟兽图样常两两成对,左右对称,
6、所以又称联珠对鸟纹或联珠对兽纹."[3]n6通过以上三位学者对联珠纹的阐释,可以看出赵丰和沈福伟认为联珠纹是织物上的一种纹样,用圆形作为联珠纹的骨架,以联珠在其上排列,圆形骨架里绘出各种主题纹样.陈彦姝的看法,则更加宽广些,认为联珠纹是一种装饰纹样,并不限于织物纹样形态.其骨架可以是条带,菱格,圆形,以联珠在其上排列.通过对古代建筑,青铜器和织物上联珠纹的观察,我们认为联珠纹有广义和狭义之分.广义的联珠纹正如陈彦姝的看法,因为在中国古代建筑和青铜器,陶器等器物上确实存在着条带和菱格式的联珠纹.而狭义的联珠纹如赵丰和沈福伟
7、所言,在古代织物上一般是联珠按圆形路径排列为骨架,骨架内填以各种主题纹样.综合这三位学者的观点似乎能更好地说明联珠纹.联珠纹是中国传统文化中的一种几何图形的纹饰,广泛应用于建筑,器物和织物等形态上.联珠纹纹样是指在一字形,圆形(包括圆弧形),菱形,s型等骨架内,将一串彼此相连的圆形或球形(包括橄榄球形)或单独或与其它图形组合形成的一种开放式或闭合式的装饰纹样,开放式的联珠纹多用于建筑和器物形态上,而闭合式的联珠纹多用于织物形态上.关于联珠纹纹饰最先出现在哪个国家的问题,目前,学术界还有些争论.通过研究近些年的最新历史考古
8、材料,我们认为在东西方艺术中,联珠纹纹饰很早就各自独立产生,作为一种结构单纯的几何形式,它自发产生在互不关联的文明中.中国早在新石期时代就出现过联珠纹纹饰,如马家窑出土过联珠纹的图案.同时在奴隶社会的商代叶脉纹镜上也可以看到联珠纹的装饰.而在西亚波斯各个时期都大量发现过器物上的联珠纹纹饰.远古原始社会和奴隶社会时期,
