儿童文学复习资料

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1、现在儿童文学的概念：1、儿童文学是考虑到儿童理解能力的文学2、为儿童写作并不是把成人的思想、信条强加给儿童3、起内容必须要让读者能够理解、领会4、其内容和结构应符合儿童审美，激发儿童的情趣5、必须要了解到儿童读者的身心发展阶段6、作者在具有文学才能的同时还应持有与儿童共鸣的思想和心绪儿童文学的重要性：1、儿童文学是最早接受的文学2、儿童文学是儿童最喜爱的读物种类3、儿童文学是传递人类基本价值的文学4、儿童文学已经成为中小学语文教学的重要课程资源与校园文化建设的重要内容儿童文学的特征1、儿童性，承认儿童的主体性2、教育性3、游戏性，游戏是学习、生活、工

2、作，是生命的表现4、文学性，已成就美感价值为主，作品中有作者欲传达的意义，因此文学作品美感与意义是密不可分的儿童文学的四种叙事视角1、儿童视角。儿童视角是儿童文学的核心叙事视角，主视角。是以儿童的感受形式、思维方式、叙事策略和语言句式，去重新诠释和表扬所在的世界。2、成人视角。叙事者站在成人经验世界的立场，以成人的眼光来看待和描写现实世界，叙事少年儿童的的现实生活，想象和构建少年儿童的真实世界。3、两代人对话、对比的视角。是儿童文学中常见的叙事视角。4、少年作者视角。是儿童文学中出现的较为特殊的一种叙事视角。作者多是少年，他们以自己的眼光观察同龄人，

3、观察世界，写同龄人，写世界。教育主义：一切为了教育儿童，一切按照成年人的意志去教育，规范儿童，一切服从于理想主义的儿童教育，这就是儿童文学教育主义的终极美学指向。稻草人主义：稻草人主义的实质是现实主义。崇尚“稻草人主义”的作家最求的是直面人生，拥抱现实，注重社会批判的现实主义精神。卢梭主义：卢梭主义强调的是愉快原则与游戏精神。认为让儿童愉快地生活是一件好事，愉快是儿童内在的象征。童心主义：所谓“童心”是指人“最初一念之本心”。童心主义的立足点是成年人通过关照童心进而关照认识的一种自慰、怀旧与循视，是成年人看取认识的一种哲学态度。灵泛论：儿童意识中的“

4、灵泛论”是与原始意识中的“万物有灵论”同构对应的。这种观念认为大自然对万事万物由于各种看不见的精灵而具有生命。人造论：除“灵泛论”，皮亚杰认为主客不分的儿童自我中心“依附”关系还有另一种重要的表现形式，及人造论。由于儿童是从自我出发来观察事物的，于是产生；额这样一种观念，万事万物都是人造出来的，是伟人服务的，一切安排得与人有利。任意结合论：所谓“任意结合论”，既不懂得事物的联系有其内在的根据，把两件毫不相干的事物（或现象）按照主观意愿任意联系在一起。前因果观念论：其发展分为三个主要时期：1，因果观念是心里的、现象主义的，最后目的的和魔术的。2，因果关

5、系是人造论的、灵泛论的和动力学的。3，因果观念才是反映事物真实因果联系的物理因果观念。儿童文学与儿童读物的区别儿童文学是一种写孩子们中令人感动的故事或是轻松、快乐、幽默的校园故事，比如像“花衣裳组合”的小说呀、杨红樱阿姨写的故事......就都是儿童文学；而儿童读物就是一些童话故事、寓言故事、神话故事等，如《格林童话》《伊索寓言》等儿歌：是适合幼儿口头吟唱、欣赏的简短诗歌。它以简洁优美的韵语写成，既具有儿童的特点，又具有民歌的风格，生动活泼，朗朗上口。儿歌的主要对象是婴幼儿及低年级小学生。民间儿歌特点：内容的多样性，无定向性、浓郁的民间生活气息、大胆

6、的谐趣创作儿歌特点：1、创作儿歌设定有明确的读者对象—幼儿2、创作儿歌在思想上更具深度，艺术上也更纯粹3、创作儿歌对民间儿歌的借鉴儿歌的审美艺术特点：天机活泼的稚趣美、节奏明朗，富于隐约美、儿歌与游戏的互不互融儿歌的分类：丰富生动的知识性儿歌、寓教于乐的教育性儿歌、童趣盎然的游戏性儿歌传统儿歌的特殊形式：1、摇篮歌：摇篮歌又叫摇篮曲、催眠曲，是哄婴幼儿入睡时所吟唱的儿歌。它是人出生后最早接触的文学艺术形式。2、数数歌：数数歌把抽象的数字和一些有趣的事物结合起来，帮助幼儿识数、计数。3、游戏歌：游戏歌是儿童游戏时所唱的歌谣。1、连锁调：连锁调也叫连珠体

7、，它采用顶真的手法来结构儿歌，即将上一句末尾的字、词或短句，做下一句的开头，或前后随韵粘合，从而环环相扣，连续下去。2、问答歌：问答歌又叫问答调、对歌、盘歌，它以设问作答的形式来结构儿歌。有问有答是问答歌的基本特征。3、绕口令：绕口令又叫拗口令、急口令，特点是把许多近似的双声、叠韵词组织在一起，或把发音相近或相同的词语集合在一起组成有趣的韵语。4、颠倒歌：颠倒歌指故意将事物之间的正常关系和各自的特征加以颠倒而成的儿歌。5、谜语歌：谜语歌一般由谜面和谜底组成。谜底就是所猜测的对象‘谜面则是启示猜测者的话语，往往运用比喻、拟人、描述等方法去暗示本体的特征

8、。6、字头歌：字头歌每句末尾的字词完全相同，是一种特殊的“一韵到底”。末尾的字词往往是“子”“头”“儿”等以