建筑师名作实例分析

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1、名作实例分析——伊弗森美术馆作为最后一个现代主义建筑大师，贝聿铭被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。并且，对于一个从小受到浓厚的中国文化熏陶的华人建筑师来说，内廷成为他的建筑元素里不可或缺的一个构成部分。伊弗森美术馆，位于纽约州希拉克丝市，是贝聿铭先生建筑生涯中的第一件展览馆作品。与其他的美术馆相比，伊弗森美术馆只是一个地方性的小型美术馆，规模相对较小。并且由于建筑环境处在市中心，要想以其规模来吸引游客，势必要有与其他建筑物与众不同的地方。建筑本身的外观造型如同一组巨大的雕塑，成为希拉克丝市这个不大的城市里的一件公众的景观建筑展品。伊弗森美术

2、造型主题是高低差异的四方大盒为主。展览室以展画为主，所以以人工采光为主，这样也保证了外立面的完整墙面，使整个建筑更具雕塑感，也很有展览建筑的性格。被展览室包围的雕塑庭，边缘有两道边窗，自然光从屋顶边缘洒入。贝聿铭作品中喜欢将自然光引入到建筑物中，与自然融为一体，其几何形建筑在自然光线照射下，趋于变化多端。 贝聿铭从造型入手，为该馆设计了大小，高度都不相同的10个展览室。最大的是50尺见方的雕塑院。在雕塑院西北部，有一个旋转的楼梯，是整个雕塑院的中心。伊弗森美术馆院长认为旋转楼梯是全馆最“夸张”的地方。这个旋转楼梯甚至也成为一件雕塑展品被来到这里的游客进行观摩。出挑的展览室，表现结构的力

3、学美。同时也使建筑更具雕塑感。笨重与轻盈并置，矛盾与冲突在视线中平衡，极具震撼。墙面混入了当地花岗石的碎石骨料,外表经过锤击成均匀的斜向凸凹线条肌理,这种特殊处理方式在呈现出粗犷的质感，令地方特色流露的不漏痕迹。建筑内部分区明确，尺度感合适。地下室有一个300席位的礼堂，贝聿铭在礼堂后侧利用纵向墙壁巧妙的安排出了包厢座位。位于西侧的地下礼堂，在地面上凸出一个方盒，此方盒与美术馆的建筑主题形成了广场，界定出入口的范围，塑造了极佳的户外空间。从图示可以看出，建筑融于环境，构成了一定的场所，使人身处其中的二楼是呈风车状安排的四个展览室，是依现代大师莱特所设计的纽约古根汉博物馆蜕变而来，以一个

4、大内庭为核心，展览室绕庭发展。每个展览室彼此之间由大小不一的天桥连接。展览室为了尽量提供展示墙面，所以采取封闭式，没有窗户的空间设计，使人们不受干扰欣赏艺术。只有当游客转去下一个展览室时，才与外界短暂接触，这种空间转换体验是贝聿铭最拿手的手法。另外，在早期，贝聿铭只采纳天桥作为过渡的空间，随后到了美国国家美术馆时，天桥已是必不可少的空间体验。伊弗森美术馆中“井”字形组织展览空间是环绕主体空间，当人们到达美术馆2楼，可以看到中庭却不能穿越，人们只能环绕这个空间，就象岭南庭园中的水面一样，正是通过对空间的环绕，可获取最大限度的信息量。另外美术馆不同的展厅角部的连接与庭园中角部的转折在本质上

5、是一致的。尽管贝聿铭赋予伊弗森美术馆以强烈的现代几何特征，但是它的空间观念却与中国庭院十分接近。”