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1、名作自然采光分析目录建筑设计中的光影表达金贝尔博物馆光之教堂城规10—1227宿舍呈献建筑设计中的光影表达大致有下述运用方式:1.塑造形象:物的形象只有在光的作用下才能被视觉感知,正确地设光(指光量及光的性质和方向以及开窗的形式)能加强物体造型的三维立体感,提升艺术效果,反之导致形象平淡或歪曲。2.建构空间:明和暗的差异,自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示,光线可在对空间完全不加以变动的情况下仍然起到修饰空间的作用,光的微妙强弱变化造就空间的层次感。随着光的亮度、强度及照射范围的变化,空间的尺度也发
2、生着变化,光线充实饱满时空间获得一种透明感,当光线暗淡虚渺时空间受到阻碍与排斥。纷乱的光影可以使一个简单的空间变得复杂,而一束纯净的天光可以让原本复杂的空间变得简单。渲染气氛渲染气氛:光渲染的气氛对人的心理状态和光环境的艺术感染力有决定性的影响。突出重点:没有重点就没有艺术而落入平庸,强化光的明暗对比能把要表现的艺术形象的细节凸现出来,光对人的视觉起引导作用促使我们去注意细节,形成抢眼的视觉中心,极高的对比还能产生戏剧性的艺术效果。在伊博斯的里尔美术馆改扩建设计中,建筑师在老馆中庭的下部新添了一个专为浮
3、雕而设的大空间,空间内的墙、顶、地面多为黑色,唯有镶在墙上的浮雕被光照亮,将人们的视线聚集到浮雕上,从而突出了浮雕隐喻与暗示:光可以帮助记忆,使人产生联想,影响人的心理情绪,光独特的定义物体的方式有时甚至给我们以时空的感觉。。光之教堂金贝尔艺术博物馆教堂博物馆实例金贝尔博物馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成。该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。博物馆是以混凝土修筑，由16个成平行线排列的系列拱状建筑单位组成。金贝尔博物馆由路易斯·康设计，他认为，艺术作品应当在自然的光环境之中被
4、欣赏，以便空间达到一种“人—美术—大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。博物馆采用了穹隆式天花将外部的自然光线自天顶引入室内。顶部起到自然光漫射入内的作用，呈现出空间的丰富性和新颖性。1、金贝尔艺术博物馆——宁静的光建筑设计:路易斯·康金贝尔博物馆最为成功的地方是对光的处理：侧窗采光庭院采光顶采光采光手法顶采光顶采光：在博物馆拱壳结构单元的壳顶中央开一条宽90厘米的纵向天窗。光线从天窗照进来，经过半透明铝质反光体均匀分散于成摆线状的拱顶天花，从而再反射到展品上。拱顶表面布满了乳白色的柔软的阳光，尤如蒙上
5、了一层半透明的薄纱使得展室格外的宁静安详。身处展室使人置身于一种专注、享受和提高的艺术氛围中。侧采光：在拱形结构山墙一侧，拱顶与填充墙分离，形成一条摆线状拱形采光带，细细的光带增加了端部的采光效果，既揭示着展室外分割和过度又不至于产生眩光，这条细长的光带更进一步说明支撑与围护的分离，强词了单元的造型特征和结构传力的简明性。侧采光庭院采光庭院采光：博物馆内共挖出三十内庭，各自承担着采光和视觉休息过渡的功能。其中一个展厅的庭院，用与墙面同样的灰色大理石做成主题性雕塑，水在其中流淌，植物攀爬于侧壁。阳光照向内
6、庭，把植物的阴影洒落在墙壁和地面上，宁静中不乏自然的气息。光之教堂和光的关系。光在二者中扮演的是主动的角色，它随时间的不同，有变化地介入到教堂内部中去；而教堂则扮演的是被动的角色，它静止在那里，任由光的宣泄。光之教堂的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。教堂内部的光线是定向性的，给人以肃穆、神秘的感
7、觉，而不同于廊道中均匀分布的光线。光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的 尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美。光之教堂——神秘的光建筑设计:安藤忠雄教堂的视觉中心是一个空十字缝，将厚重的清水混凝土墙打碎成四个部分。光，依着空十字缝，自然地介入，对教堂的空间进行重新定义。正因为有了光的介入，空十字缝的意义开始有了变化。视觉上的效果瞬间转化成一种精神上的感悟。
8、十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。阳光照射的光十字缝隙是通光口，光是贴着墙或者天顶进来。教堂内很暗，光是从十字射进来，这样保持十字架光在人的视觉中有强烈的发光感觉。缝隙射进的光谢谢观赏成员分工程梓彧建筑设计中的光影表达ppt制作钮程金贝尔艺术博物馆资料张波光之教堂资料乔宇资料分析巴迪图片搜集吴贾超资料汇总分析ppt制作
