“有控制偶然”作曲技术对和声思维的影响——卢托斯拉夫斯基《前奏曲和赋格》的和声分析

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2、13@sIn8…’,-有控皋lJ偶然”作曲技术对和声思维的影响卢托斯拉夫斯基《前奏曲和赋格》的和声分析文马婷摘要:维多尔德卢托斯拉夫斯基是代一位颇有影响力的着名作曲家,在他年的创作道路土,连渐形成自0独特的音乐语言.《前奏自和赋格》创作于1g72年,是作曲家创作高峰时期的一邵代表作,奉文从作曲享”有控制的偶然的作曲技术几手,对本部作品的和声思维进行T细盟的研究关键词:卢托斯拉走斯基有控制偶然和声音程组维托尔德卢托斯拉夫斯基fWItoIdL…tIawskiI913一Ig94)生于波兰华沙是二十世纪最重要作曲家

3、之一.美国着名作曲家斯蒂芬斯塔基(StvStuck.Y)把卢托斯拉夫斯基的音乐创作分为五个不同的风格阶段分别为早期中期过渡期成熟期和晚期前奏曲和赋格》这部作品正是他这一时期的代表作.偶然(a1日a10IatY)的概念源于拉丁字～aIea泛指偶然性.有控制的偶然(confro{IedaIeatory)是指每个演奏家都可以向独奏演员来富有表现地进行发挥除了节奏外不允许偶然性影响音高曲式等其他音乐要素但所有这些要素都在作曲家的严密控制之下.这首作品的和声受到了有控制的偶然技法的高度重视和严格的控制.本文从全曲和声的

4、纵向结构声部进行等方面来加以论述该作品的和声思维.一.纵向结构卢托斯拉夫斯基一生都在追求新的音响进行着各种尝试.在他向成熟时期过渡期间除了一直在引用复合和弦(PoIYchd)之外还再继续探索新的音口自形式以十二音为基础并用相邻十二音音高来控制的和声逐渐在成熟期形成.I音程级音程在音乐中占有重要地位不同音程纵向结台在一起有着其独特的音响特征和个性.音程级是卢托斯拉夫斯基音乐纵向写作中的重要因素.我们按照音程转位性质不变的特征把基本音程分为六种同理音程级也为六种.即小二度大七度为音程级1大二度小七度为音程级2.小

5、三度大六度为音程级3大三度,小六度为音程级4纯四度纯五度为音程级5三全音增四减五为●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●到高音相邻音之间的音程所属的音程级来定义.2音程级模式刘永平教授在《双级控制论一卢托斯拉夫斯基音乐中有控制偶然的作曲技法研究》文章中谈到当限定一种或数种音程级依不同数量和种类加以组台称之为音程级模式.通常把音程级模式分为三大类-.)单的.由单一的音程级构成共有六种形式.在这类音程级模式中只有[IJl大二度和小七度)和[5lf纯四五度)才可以无穷动构成完全的十二音

6、聚台其他含量均无法扩充到十二个半音.②对比的.就是含两种音程级共有十五种形式.在这类音程级模式中绝大部分都可以无穷动构成完整的十二音半音聚合只有[24](大二度小七度大三度小六度)[26](大二度小七度三全音)【36](小三度大六度三全音)[46】f大三度小六度三全音}这四种对比音程级模式不可以构成完整的十二音半音聚合.③多元的.由三个或三个以上构成的音程级模式共五十二种形式.之所以称为多元的一是因为构成的音程级模式较多较为多元化二是这类型的音程级模式均可以无穷东构成完整的十二音聚合.3纵向结构的排列分类及其

7、音响效果在卢托斯拉夫斯这部作品中和弦的基本形式是音的垂直聚合虽然十二音和弦的组合有无限的可能性但卢托斯拉夫斯的和声结构是有着一定的规律其和弦类型主要有四种-a同音程级结构同一音程级和弦是指构成和弦的音程级只有一种在这部作品中音程模式为[I】c小二度大七度)的和弦结构最为常用这种单的和弦会使音乐产生极高的紧张度突出的音口自效果.b叠置结构叠置和弦结构是指台两种或两种以上音程级互相有规律的交错叠置而成.c对称性结构对称性和声结构(也称镜像和声结构I由两种或两种以上音程级构成上下两部分音程级以中间音程级为轴相互对应

8、.d两种夏两种以上音程级无规律结构含两种及两种以上音程级无规律的和声结构此类型和弦的排列没有什么规律性.他们音程级数量不一定均等但是往往是一种或两种占有主导地位在和声整体音响上起着决定性作用.含四种或四种以上音程级和弦由于种粪比较多音响缺乏明显的易辨性.卢托斯拉夫斯基自己认为包含所有音程级的和弦有着非常自然的色彩.但缺乏清晰明确的个性.4十二音纵向和声结构音响的影响因素十二音纵向和声的音响受很多因素