史诗时代的抒情声音_江文也的音乐与诗歌

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1、文艺新论史诗时代的抒情声音江文也的音乐与诗歌王德威(哈佛大学东亚系,美国波士顿02138)摘&要:江文也的音乐、诗歌和乐论应当被视为20世纪三四十年代中国抒情话语的一部分。他构想现代音乐与诗歌的方式引导我们思考一个更为宽广的课题,即抒情想象与现代性的关联。一般认为,20世纪中国文学的典范不外革命与启蒙,而抒情话语要么被贬为与时代的历史意识无关,要么被看作现实主义律令以外的小道。这是一种误解。无论作为一种文类特征,一种美学观照,一种生活风格,甚至一种政治立场,抒情都应当被看作是中国文人和知识分子面对现实、建构另类现代视野的重要资

2、源。关键词:抒情;现代性;革命;江文也中图分类号:I206.6;J605&&&&文献标志码:A&&&&&文章编号:1674-2338(2011)01-0001-12∃&&1936年夏天,旅居日本的台湾作曲家兼诗问日本,并且很快发现了江文也。当时江文也已人江文也(1910-1983)首次踏上了北京(当时经厕身日本的歌剧演唱界,也是颇为看好的现代!为北平,下同)和上海的旅途。这年稍早,江文派作曲家。因为齐尔品的影响,江决心改弦更也的管弦乐曲台湾舞曲在柏林奥林匹克音乐章,将自己的热情倾注到具有民族色彩的创作。比赛中获奖。江文也已经是日本

3、音乐界的明日尽管他来自殖民地台湾,并在日本成长和发展,之星,这项荣誉使他的地位更加稳固。然而江江文也选择了中国作为他文化认同的对象。文也却没有亲自到欧洲领奖,而是选择了他的对江文也来说,1936年的这次旅行是美梦成中国之旅。真。正如他描写所乘坐的火车进入北京时的兴和江文也一起访问北京和上海的是亚历山奋:∀我清楚地感觉到心脏鼓动的鸣声,我的全身大%齐尔品(AlexanderTcherepnin,1899-1977),有如市街的喧扰般沸腾地要满溢出来。∋∋我一位热切崇尚东方音乐的俄国作曲家。为了推好似与恋人相会般,因殷切地盼望而心焦,魂

4、魄动具有地域风格的现代音乐,齐尔品于1934年访也到极点。#[1]在北京的所见所闻无不让这位年收稿日期:2007-07-05作者简介:王德威,美国哈佛大学东亚语言与文学系EdwardC.Henderson讲座教授,著有众声喧哗:三十与八十年代的中国小说被压抑的现代性晚清小说新论等多部。!江文也(汉语拼音为JiangWenye),原名江文彬,1932年之后开始使用日语发音的姓名∀江文也#,拼音为BunyaKoh。这个拼音使用至1936至1937年之间。根据齐尔品的建议,在1938年前后江将姓名拼音改为较近汉语发音的Chian

5、gWenyeah。为了一致性,本文采用JiangWenye而非ChiangWenyeah之拼音。有关江文也的姓名与拼音法,见吴玲宜江文也生平与作品,收入台北县立文化中心编江文也纪念研讨会论文集(台北县立文化中心,1992),第155页。∃更多有关亚历山大%齐尔品在中国及日本的资料,参见ChangChijen,AlexanderTcherepnin:HisInfluenceonModernChineseMusic,Ed.D.dissertation,ColumbiaUniversityTeachersCollege(1983

6、)。王德威史诗时代的抒情声音江文也的音乐与诗歌1WANG,DavidDerwe:iTheLyricalinEpicTmie:JiangWenyesMusic&Poetry轻作曲家震撼不已,以至于感到被古城的庄严如何为中国文化本体论与日本大东亚主义间,带来∀压得扁扁的#。即使旅行一年之后,北京乃至中了不可思议的对话;以及更重要的,历史的机遇如国的魅力仍然让他魂牵梦萦:何激发也局限了江文也的抒情视野。由于他的作很微妙的渗透进来什么品和生命种种此消彼长的变奏,江文也谱写出中国发生了什么事了现代性最不可测的一则乐章。我将全神贯注

7、于耳朵上一&从∀殖民的国际都会主义#到∀想象的乡愁#静谧的着实静谧的现代中国对∀新声#的追寻可以追溯到鸦片朝圣的歌声战争前夕。当时诸如龚自珍(1792-1841)这样静谧的的文人曾哀叹他的时代喑哑不明,因此企求黄钟传送着东方悠远传统的岁暮(大吕,唤醒国魂。1938年,江文也接受了北京师范学院的教他唤起的∀声音母题#将在20世纪中国的作职,迁居北京,却可能没有料到他以后的事业生家中引起种种回响,从章太炎(1869-1936)把革命将与这座城市共相始终。命力量视为∀雷霆之声#,到鲁迅(1881-1936)希当江文也1938年抵达北京时,

8、中国已经陷入望以∀真的恶声#的∀呐喊#来唤醒中国人民,无不抗日战争的漩涡中。然而江文也的艺术生涯却如此。这个声音代表一个时代自新强国的集体在沦陷的北京蓬勃发展,并在20世纪40年代初怒吼,但令人省思的是,这个声音赖以形成的理达到高潮。

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