建筑与音乐艺术的共通性探索

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1、建筑与音乐艺术的共通性探索　　1、芝加哥概况　　芝加哥位于美国中西部，属伊利诺州，东临密歇根湖。芝加哥及其郊区组成的大芝加哥地区，是美国仅次于纽约市和洛杉矶的第三大都会区。美国的现代高层建筑也始于芝加哥密斯•凡德罗的少就是多这则理论;同时，美国五大交响乐团之一的芝加哥交响乐团也坐落于此，它是世界上水准最高的乐团之一。可以看出，芝加哥的历史发展，是伴随着建筑与音乐共通成长的。建筑在西方历来被视为艺术的一个门类，因此常常与音乐相提并论。根据出发点不同，可以将现有的芝加哥建筑艺术与音乐艺术审美共通性的研究分为美学哲学理论的挖掘，数学逻辑的分析，创作手法的相互借鉴三个方面。　　2、美

2、学哲学理论的挖掘　　2004年德国柏林工业大学建筑系的博士生卡德勒•莎勒•帕莎完成了其博士论文《凝固的音乐在美学理论中建筑艺术与音乐艺术的关联》。作者通过分析远古神话，早期哲学家、建筑师对两者的看法;德国唯心论者对两者的看法;对机体论模式(强调音乐的短暂性、主观性和建筑的持久性、客观性，认为所有的艺术形式都不能超过建筑和音乐这两种形态)和目的论模式(这两种艺术形态既是艺术的起点也是艺术的终点)的分析，认为建筑艺术与音乐艺术的审美共通性不仅仅在于它们本身的外形，重点在于其背后的实质，即主体内心的反应[2]。人们喜欢称呼芝加哥千禧公园里的这个云门建筑为蚕豆，整个建筑成凹

3、状椭圆形，用不锈钢制成，重110t，由168块经过打磨的钢板拼接而成，表面还涂了一层像镜子一样的漆。之所以说它很哲学，是因为它能把四周的摩天大楼用一种哈哈镜式的影像扭曲地呈现在表面(图1)，这种观察世界的独特角度，让每一个过客都会驻足沉思停下来，想一下，这就是你生活的世界吗?设计师安妮施•卡普尔通过巧妙的设计，将周围的世界扭曲变形，以豆的形态诠释着哲学与美学的共通之处。而正是建筑艺术与音乐艺术的共通性江山(机械工业第三设计研究院，重庆400039)这种世界的扭曲产生出空间的改变，而空间又是解释音乐对心里产生影响的重要因素。建筑中强调比例的原则是古老的，而非唯一的艺术规则。而空

4、间概念作为当代的设计创作原则，已成为建筑艺术心理理论的一部分，正因如此，它与音乐所带来的内心效应是相当的。　　3、数理逻辑分析　　关于数的比例关系的讨论首先应追溯到其源头古希腊哲学家毕达哥拉斯，该学派主要从数的和谐的角度探讨了音乐美的本质。他们首先从音乐的构成上发现了音体数量的差别与音调高低之间的关系，再从审美听觉的音乐协和感与数量关系的研究中，提出了该学派最著名的思想音乐是数的和谐统一，由此推至建筑依然。古罗马建筑师维特鲁威在《建筑十书》中强调设计的均衡性，认为这是建筑中最主要的美学品质。文艺复兴时期的建筑家阿尔伯蒂在其《建筑十书》中提到：宇宙永恒地运动着，在它的一切运动中贯穿着不变

5、的类似。音乐用以愉悦我们听觉的数，与愉悦我们视觉的数相同。我们应从熟知数的关系的音乐家那里借鉴和谐的法则，因为自然已经在这些法则上体现出自身的杰出与完美。[3]他还提出音乐的音程比例关系可以用到宽度与长度的尺寸上：广场，神殿台地的比例可以是3∶2的5度音程，4∶3的4度音程或是4∶1的15度音程。希尔斯大厦(SearsTo，共地上108层，地下3层，总建筑面积418000m2。底部比例均衡，平面68.768.7m，由9个29m见方的正方形组成。其外形的特点是逐渐上收的，即1～50层为9个宽度为23.86m的方形筒组成的正方形平面;51～66层截去一对对角方筒单元;67～90层再截去另一

6、对对角方筒单元，形成十字形;91～110层由两个方筒单元直升到顶。这样，既可减小风压，又取得外部造型的变化效果。具有风城之称的芝加哥给西尔斯大厦这样的高层建筑带来了关键性的抗风结构问题，工程师提出了束筒结构体系的概念并付诸实践。设计允许位移(振动时允许产生的振幅)为建筑总高度的1/500。芝加哥草原式住宅位于芝加哥大学内，由建筑设计师弗兰克•劳埃德•赖特设计完成。建筑平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室、书房、餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。并根据不同需要有不同净高。体积的构图形式室层高较低，出檐比较大。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和

7、层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。从以上两个实例可以看出，无论是超高层式的办公楼还是低矮的居住建筑，无论是为结构体系而设还是为了追求形式美学，它们都有各自的比例和尺度，都可以用具体的数来衡量，从而求得各自在不同环境下的内在平衡。在20世纪，直接将建筑艺术与音乐艺术进行比较研究的有安东尼•奥斯博尼所著的《键盘关联：音乐和建筑中的比例和乐律》[4]一书。从键盘音乐角度出发，就键盘音乐和建筑艺