我国建筑艺术与戏曲艺术审美共通性研究综述

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1、华南理工大学学报(社会科学版)第12卷第2期JournalofSouthChinaUniversityofTechnologyVo.l12No.22010年4月(SocialScienceEdition)April2010建筑美学我国建筑艺术与戏曲艺术审美共通性研究综述12唐孝祥,徐风娟(1.华南理工大学建筑学院,510640;2.华南理工大学新闻与传播学院,广东广州510006)摘要:通过整理、分析国内现有的关于建筑艺术与戏曲艺术审美共通性的研究,发现该领域的学术研究总体上还不丰富,已有的研究集中于二者作为审美客体之间的共通性:艺术发展的相互推动,艺术创

2、作的联动相通,艺术境界的共通追求,以及从声学方面对建筑和戏曲共通关系的分析。关于主体的审美追求、审美情感、审美体验等方面的共通性还较少涉及,值得深入研究。关键词:建筑美学;建筑艺术;戏曲艺术;审美共通性;研究综述中图分类号:TU-021文献标识码:A文章编号:1009-055X(2010)02-0040-05建筑属于静态艺术,戏曲属于动态艺术;建筑这里所说的戏曲是区别于西方戏剧的对中国戏是抽象艺术,戏曲是具象艺术。然而,作为共同滋剧文化的统称。中国戏曲!一书的开篇导言中指生于中国美学土壤上的艺术之花,建筑和戏曲之间出:∀我们通常以∃戏曲%这一特定称谓

3、,来统称在[2]有许多相通和联系之处。明代汤显祖在名剧牡丹中国境内繁衍、存在着的各民族传统戏剧样式。#亭!中就创造了一座绝迹天机、雅淡自然的园林;叶长海、张福海中国戏剧史!中指出:∀中国传统清初李渔将自己的美学追求在戏曲和园林中融会贯戏剧样式,是一种包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂通;现代造园理论家陈从周先生曾明确指出园与曲技等各种因素而以歌舞为主要表现手段的总体性的有不可分割的关系。事实上,∀建筑艺术,特别是演出艺术。在时间上,它统括了元明清直至近代各包括近代岭南建筑在内的中国传统建筑,可谓一个个时期的中国传统戏剧;在空间上,它涵盖了昆[3]1-2大型繁复的以静态为

4、主的综合艺术系统。其中既有剧、京剧以及数百个地方戏种类#。作为语言艺术并诉诸观念的诗、词、联,也有作为一、艺术发展的相互推动空间性静态艺术并诉诸视觉的书法、绘画、雕刻、工艺美术、园林,还有作为时间性动态艺术并诉诸建筑是直接诉诸视觉的造型艺术,戏曲是集视听觉或视觉的音乐、戏曲等。它们互为表里、相互觉和听觉于一体的综合性艺术,它们虽然分属两个补充、相互渗透、相互生发,给人以情感愉悦和美范畴,彼此却有着不解之缘,在各自的发展、衍变[1]37-39的享受。#中相互推动。戏曲推动了戏场建筑的产生和发展,探讨和把握好建筑艺术与戏曲艺术的审美共通建筑成为记录戏曲兴衰存亡历史的∀博

5、物馆#。性,不仅有利于主体建筑审美态度的形成,审美超建筑与戏曲之缘!一文指出了建筑与戏曲之越的实现,强化建筑审美感受,深化建筑审美体间的∀不解之缘#:∀戏曲作为一种表演艺术,它得验,而且在通往建筑设计和创作的道路上,有利于有一个可供伶人表演的空间,而它又是一种群体欣我们的行为和目的逐渐产生∀内在的#自觉性,为建赏的艺术,还得具备观众看戏的场所,舞台与剧场筑实创作活动提供更多的指导与参考。就成为表演所必不可少的建筑,古戏台就是建筑和收稿日期:2009-10-20作者简介:唐孝祥(1965-),男,教授,博士生导师,博士,主要从事建筑美学和岭南建筑理论研究。徐风娟(

6、1985-),女,硕士生,主要从事建筑美学研究。第2期唐孝祥等:我国建筑艺术与戏曲艺术审美共通性研究综述41[4]119-120戏曲结合的产物。#剧场演进与戏剧的发二、艺术创作的联动相通展!一文开篇就表明了二者的关系:∀戏剧存在的空间就是剧场。剧场与戏剧相互依赖、互为因果&&&(一)创作元素的相互借鉴戏剧发展不断对表演场所提出新的要求,剧场的变建筑和戏曲从未间断过∀交流#,戏曲的产生和革不单反映着戏剧的发展,而且促进、制约了戏剧发展,为建筑装饰特别是建筑雕刻提供了大量的丰[5]21-28富题材,很多的建筑雕刻都将当时戏曲里的各种人的形态。#杂谈昆曲与中国古典园林

7、!一文物或场景作为表现内容。阐述了昆曲与中国古典园林的深厚渊源,并通过对兰溪古建筑的戏曲题材雕刻艺术!记录:∀据古典文学名著和经典剧目中有关昆曲与园林内容的1982年及2001年的两次历史文化遗产普查,兰溪描述,论述了园林文化与昆曲文化有着∀共生共荣、[6]19-21市共有文物保护点包括单体建筑600余处,举凡厅相辅相承的关系#。中国戏曲与古代剧场发堂楼阁、民居、庙宇、宗祠、桥梁仍至几床等家俱,展关系的五个阶段!认为:剧场作为中国戏曲物质[17]43-46都雕刻了大量的戏曲人物图案。#传统苏式载体,非但早就存在于历史,而且千百年来和戏曲木雕门窗的装饰艺术!指出∀

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