现代艺术中的抽象主义推动者

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1、新造形主義在構成上的運用探討－以蒙德里安為例新造形主義在構成上的運用探討—以蒙德里安為例InvestigationofNeo-PlasticismforConstructionApplication－　　　　　CaseStudyofPietMondrian造形藝術研究所研究生黃健亮Chien-LingHuang摘要現代藝術中的抽象主義推動者，有許多藝術家亦是設計教育工作者，他們主張以直覺和想像力為創作的出發點，排斥任何具有象徵性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。企圖通過顔色和線條的排列，傳達出和諧和變化。這些理念對現代構成教育多所啟迪，影響深遠。本研究採實驗

2、性研究，旨在以蒙德里安的「純粹的構成物」理念為基礎，以電腦圖像樣本觀察比較的方法，利用繪圖軟體PHOTOSHOP輔助，進行「形態抽離」及「色相簡化」試驗，藉以觀察色彩在畫作中扮演的角色，並歸納、比較圖像樣本前後的差異，期能發掘其在構成設計上的運用可能性。【關鍵字】新造形主義、蒙德里安、構成、形態抽離、色相簡化433新造形主義在構成上的運用探討－以蒙德里安為例一、緒論（一）研究動機與目的西洋藝術潮流歷經數千年的發展，所產生的流派何其繁複、多采，尤其是進入二十世紀後，各式各樣的現代藝術紛紛掘起，風起雲湧，百家爭鳴，又彼此影響、交融，令人目不暇給。與現代藝術同一血緣的「造形藝術」也深受各時期、各

3、流派的美術理念所滋養，並進而影響了近代的「構成」教育。二十世紀主要藝術流派表雄獅西洋美術辭典編輯委員會：《雄獅西洋美術辭典》，附錄，民71年，雄獅圖書構成教育學者楊清田在《造形原理導論》中指出：「對於近代造形文化影響最大的，就是改變過去強調藝術題材與內容的論調，轉而重視造形本身的特色，強調物體本身形態、色彩、質感等視覺要素上的功能，與空間上的構造規畫，甚至力求將造形還原於最簡潔、純粹的幾何學形態。」楊清田：《造形原理導論》，73頁，民85年，藝風堂出版社433新造形主義在構成上的運用探討－以蒙德里安為例在現代藝術流派中，抽象主義推動者多半不只是藝術家，又都結合設計家或從事設計教育工作，他們

4、所主張的「以直覺和想像力為創作的出發點，排斥任何具有象徵性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。」台灣大學網路教學http://140.112.2.84/~theatre/course/th6_520/sty_20c/painting/abstract.htm對現代構成教育多所啟迪，影響深遠。本研究擬以幾何抽象藝術（geometricalabstraction）中的新造形主義（Neo-Plasticism），及其代表畫家蒙德里安(PietMondrian)的創作理念為基礎，進行色彩、塊面的初步探討，期能發掘其在構成設計上的運用可能性。（二）研究方法本研究採實驗性

5、研究，以電腦圖像樣本觀察比較的方法，利用繪圖軟體PHOTOSHOP輔助，進行「形態抽離」及「色相簡化」試驗，並歸納、比較圖像樣本前後的差異。具體步驟如下：（1）理論與文獻探討→（2）選擇電腦圖像樣本→（3）形態抽離」及「色相簡化」試驗→（4）實驗結果分析→（5）結論與建議（三）研究範圍與限制限於各種客觀條件，本研究僅以新造形主義理論，對「色彩的單純化」為實驗範圍，不及於點、線、形體、構圖等。二、文獻回顧（一）抽象主義(Abstract)1、抽象主義的定義與形成藝術流派發展至十九世紀末與二十世紀初形成了抽象派（abstraction）。二次世界大戰後，初時它並不是一種特定的主義，而是就多種事

6、物抽離出其共通之點，再加以綜合而成一個新的概念，此概念就叫做「抽象」。「抽象繪畫」(AbstractPainting)的形成是經過長期持續演進而來的，包含了多種流派，並非某一個派別的名稱，但其共同的理念、特質都在於嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統觀念。http://140.112.2.84/~theatre/course/th6_520/sty_20c/painting/abstract.htm一般所謂抽象主義、抽象藝術，和抽象派都是同義語。對於抽象藝術的定義，《大不列顛百科全書》解釋為：433新造形主義在構成上的運用探討－以蒙德里安為例「指20世紀的非形象的繪晝、雕塑以及類似手法的藝術。現

7、代藝術的傾向是否定藝術再現的重要性，而突出強調形、色、線、面的純抽象本質。抽象藝術的基礎是肯定這些形體屬性有足夠內在的美和表現力。它有意避免或隱藏任何清晰可辨的現實形體，全然杜絕再現主題，完全依靠審美因素。」《大不列顛百科全書》3-291，1987年版，丹青圖書有限公司另據《西洋繪畫史》解釋為：「凡是憑作者的創造力和想像力從自然物象，或是幾何學圖形中提出其精華，而僅以線條或色彩構成『美』的畫面，便都是屬於抽象藝術。法語中