影视画面剪辑与采集考试

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1、1、全景深镜头，就是指在一个镜头之中，被拍摄的对象不止一个，分成前景和后景，前景被拍摄的对象和后景被拍摄的对象没有清晰区与模糊区的区别，也没有焦距的推拉变化，同样清楚地出现在一个镜头当中。这种镜头的处理方式带有东方所特有的含蓄和内敛，富有丰富的美学内涵，通过这种镜头的运用，纪录片真实的精神追求和对人类心灵与情感的关怀超越了影像的界限而直达观众内心。本集中两处全景深镜头的合理运用丰富了镜头的语言，同时表达了深刻而内敛的人物情感活动。为了女儿留学而远赴日本打工的父亲2.叙事手法跟拍以及长镜头等技术手法的应用也使本片尽可能

2、的还原了事实真相。应用长时间镜头并且尽量少的镜头剪辑可以让观众跟上事情发生的步伐，更利于营造一种身临其境的效果。此外，利用上海和日本相互切换的剪辑能使事情按照正常的时间顺序发展，提高观众的理解能力。3.拍摄手法景别和角度的选择应用能够最直接的反映出导演需要表达的内涵。在《家在我心中》大量地使用了近景和特写镜头，让观众直接感受到人物的心理变化过程，让人感同身受。5.转场利用景物转场是在影视剪辑里经常用的手法，在本片中，也使用了一些日出日落或城市生活的空镜头来实现转场。此外，音乐先入图片随后的手法也很好地起到了转场流畅性

3、的作用。例如，丁尚彪给孩子点播音乐，从放入磁带开始，到表现时空转换的一系列空镜头，再到人物的表情，音乐一直都没有停，但在转场方面又显得十分合适得体。7.音乐的应用除了转场外，音乐在片中还起到了渲染情感、烘托气氛的作用，同时，也辅助画面表达了作者想要表达的东西。③感人看完整个片子最感人的两个场景就是女儿再次听父亲在自己生日时给自己点的歌——《牵手》，听着这首歌，影片中的主人公在流泪，而现场看的也在流泪。而这份感动归根到底还是来源于它的真实，也许单纯因为这些真实而感动，也许因为它触碰到了自己心灵深处的一些东西而碰撞出的感

4、动，总之，它们的来源都只有一个。另外一个场景就是父女分别时互相伤心流泪的情景，喝着感伤的音乐，与上一个情景一样，很多人都为之触动心弦。第二，音乐的魅力。　　音乐是一种传统的艺术门类，现在已经广泛地应用于各种电视节目当中，纪录片也不例外。纪录片中的音乐可分为客观性音乐和主观性音乐。客观性音乐又叫有声源音乐、画内音乐，即片中出现的音乐是画面中的声源所提供的。如正唱歌的人、演奏的乐器或开着的收音机、录音机、电视机等。主观性音乐，又叫无声源音乐、画外音乐，即片中的音乐并非来自画面所提供的现实世界，而是创作者对画面这一客观世界

5、的感受，是后期制作时加工的。　　《家在我心中》这部纪录片里使用音乐的地方并不多，但都用得非常到位。在这里笔者主要就两处音乐的运用加以分析。其一，丁尚彪的女儿和妈妈一起播放、倾听爸爸点给她的歌《牵手》，此处的音乐应该算是客观音乐。在播放音乐的同时，编导把爸爸、女儿、妈妈，一家三口人的镜头剪接到一起，使得画面的意义得以深化。让人感受到了一家人虽然相隔万里，但是心意相通，要手牵手共同克服困难，走过人生漫漫长路的决心和相互之间的浓浓深情。其二，就是该片的高潮部分。父女在短短相聚了十几个小时之后就要分别了。这个地方之所以会令人

6、印象深刻，音乐的作用是不容忽视的。父女分别，女儿在车上低泣，爸爸在车窗外垂泪。此时车门关上，车开了，情节发展到高潮，舒缓、低婉的主观音乐介入。我们不得不佩服编导运用音乐的功力，因为这里的音乐不但使人真切感受到了主人公的伤心，同时还起到了情感催化剂的作用，使观众紧绷的情感得以释放。如果说画面、语言是让观众有意识地明白主题，那么音乐则是让观众无意识地对主题进行深化、认同。音乐使人产生与其进程相应的联想和想象，激起人们强烈的情感波澜与心灵共鸣，观众对主题的理解与接受也会更感性、彻底。　　第三，镜头的美学。　　纪录片的镜头直

7、接呈现的是生活本身和生活中一个个具体的人，是对人类生存状态、变迁、发展的一种真切关注。纪录片的镜头记录的内容是客观的，但是怎么记录就充满了主观色彩，是充满了创造性和艺术性的工作。《家在我心中》的镜头拍摄非常到位，其中一些象征性境头和长镜头的运用给笔者留下了深刻的印象。　隐喻、象征性镜头的运用。象征性镜头是一种让人看过以后，会情不自禁产生一些联想，是一种有着象征意味并能深化主题的镜头。《家在我心中》很好地运用了这种镜头，比如：在记者到丁尚彪家采访一年后，加了一组日本东京春天的镜头，有以美丽的樱花为前景的风景画，有在河边

8、垂钓的人，还有在枝头欢唱的小鸟。这组镜头之后解说词说丁晽收到了美国大学的录取通知书。前面的镜头预示着有好的事情将要发生，老丁一家人的付出终于有了回报。在片尾处，观众看到丁晽开始了在另一片土地上的新生活，而一组汽车前行的镜头使人不禁联想到生活就像这辆汽车一样，是不断向前的，从而使人对丁尚彪一家的生活充满了期望和祝福。　　长镜头的运用。长镜头是指在