教育论文曲尽构思表心声

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2、含蓄，用意十分，下语三分，也就成为中国古代诗歌创作的主要特点之一。　　[关键词]古代诗歌含蓄艺术魅力　　　　古人云：诗言志。意思是说，诗歌是用来抒发人们思想感情的。而人们表达思想感情的方式是多种多样的，有的痛快淋漓、有的迂回婉转、有的直截了当、有的拐弯抹角。因此，诗歌作为社会生活的一种反应，具有“露”和“藏”的不同和“显”与“隐”的区别，就毫不奇怪了。　　让我们对照一下下面两首诗：一首是杜甫的《闻官军收河南河北》，这是描写诗人在边远之地听到“安史之乱”终于得到平定的消息后的喜悦之情；另一首是金昌绪的《春怨》，这是揭露统治阶

3、级穷兵黩武造成无数家庭离散的诗。　　先看杜甫是如何抒发自己喜悦之情的：　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳是洛阳。　　这首诗有一个显著特征，那就是：诗人抒发自己的感情直截了当，他通过描写听到捷报之时的涕泪交流、漫卷诗书、放歌纵酒、手舞足蹈的情状直接表达了自己的狂喜之情，诗意全在字面之上，让人一读便知。　　再看金昌绪是如何揭露统治阶级的：　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。　　啼时惊妾梦，不得到辽西。　　这首诗也有一个显著的特征，那就

4、是：明明要揭露统治阶级穷兵黩武造成的无数家庭离散，但诗面上既没有写官府的征丁抓兵，也没有写闺中的凄凉哀怨，只是写一个思妇拿着黄莺出气，要人将它赶走，以免啼叫时影响自己与边疆丈夫相会的美梦。诗意全在诗行之外，简直能让粗心的读者浑然不觉。　　这两首诗，如果我们比较一下，就会发现他们之间存在很大的不同：前者抒发感情非常直接而显豁；后者表达旨意十分曲折而隐约。为了说明他们各自具备的不同的艺术特点，人们就说前者“率露”，后者“含蓄”。　　那么，诗人为什么不痛快淋漓、直抒胸臆，而要采取含蓄的手法曲表心迹呢？这是因为生活中有些话或者不便

5、明言、或者不宜明言、或者不必明言、或者不敢明言的缘故。　　不便明言的，如李益的《伴姑吟》：　　十六作伴姑，含情语邻母。　　今年新嫁娘，问年才十五。　　据袁枚《随园诗话》记载：越中风俗，娶新媳妇到家，一定要选处女迎接，人们称其为“伴姑”。这首诗写的是这样一幕生活小景一个常当伴娘的十六岁的姑娘羞答答地“含情”对邻居的母亲说，今年结婚的那些新娘子，我一问她们的年龄才不过十五岁。言下之意，她们比我还小呢！这里有一句非常想说而又不便说出的潜台词：我早该出嫁了！妙龄少女，曲吐情怀，迂回委婉，饶有韵味。如果直说，哎呀！我早该出嫁了！显然

6、，这对一个十六岁的少女来说是很难开口的。“老女不嫁，踏地唤天”，也只有“老女”才做得出来。大姑娘想出嫁可是又不好意思明说，而这意思又非要顽强地表达出来不可，于是就不得不拐弯抹角的借助于含蓄一法了。　　不宜明言的，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广凌》：　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。　　这首诗是些惜别之情的。暮春时节，好朋友孟浩然挥手登舟，东下扬州。诗人伫立在黄鹤楼头，目送友人的船只渐渐远去，直到一片帆影在碧空中消失净尽，他还站在那里，入神地凝望着天地相接之处那一片奔流不息的茫茫江水。读这

7、首诗，谁都会体会到诗人对友人的感情是多么深厚。那么为什么诗面上并不直接写出，甚至连表达感情之类的词语也没有用上一个呢？这大概是因为待人情深不宜由己直说的缘故。　　不必言明的，如于偾的《对花》：　　花开蝶满枝，花落蜂还稀。　　唯有旧巢燕，主人贫亦归。　　这首诗是讽刺世态炎凉的。诗人以花儿盛开的时候，蝴蝶蜜蜂落得满枝都是，比喻当人走运发迹之际，势力之徒趋之若鹜，奔走如云；以花儿凋谢的时候，蝴蝶蜜蜂远走高飞，再也不来相顾，比喻当人坎坷遭挫之时，势力之徒避之唯恐不及。诗人认为，只有燕子可贵，昔日飞来屋梁筑巢，并非因为主人金玉满堂，

8、而今主人四壁萧然，照旧归来同居一室。诗虽是讽刺社会上的一种普遍现象，但应该说，其中必有诗人对自己人情冷暖的切身感受，它是诗人在具体时间和具体人物的触发之下写成的。　　不敢明言的，如茜桃的《呈寇公》：　　一曲情歌一束绫，美人犹自意嫌轻。　　不知织女萤窗下,几度抛梭织得成。　　“寇公”指北宋时宰相寇准，作者