福特沃斯现代艺术博物馆赏析3

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1、名建筑案例分析——安藤忠雄的福特沃斯现代美术博物馆峻工时间：1996～2002地点：美国，福特沃斯这是一座收藏抽象主义艺术作品的博物馆。它坐落在得克萨斯州福特沃斯市文化区内，占地44000m2，并且邻近路易斯·康设计的金贝尔美术馆。基地与周围环境：在福特沃斯的西面是路易斯.康的金贝尔博物馆。而另起一座与之类似的建筑则更是一项少有人敢尝试的挑战。1997年，安藤忠雄（TadaoAndo）在竞标中胜出，取得了美国德州福特沃斯现代美术馆的设计权。该馆位于郊区的一座公园中，福特沃斯现代美术馆所在的这片土地

2、原本平坦且毫无特色可言，安藤利用布置巧妙的树木（一部分用于遮掩停车场）、隔离尘嚣的高墙、数目繁多的草坪和一洼浅水塘，或者说是一片初成的湖泊，将其彻底变了个样。然而正如安藤接手工程时所说，即使其选址再怎么不够吸引人，背面是停车场和底层服务区。等到新建筑停车场四周的树木生长起来之后，这两座建筑物之间的对立关系将会得到缓和。金贝尔博物馆的存在对后来建造的福特沃斯现代美术馆有着一定的影响。（上图是总平面图，左边3个横向的长方体是金贝尔美术馆，它的右边是安藤的福特沃斯。从总平面看也看到他们在平面上的联系与区

3、别。福特沃斯6的背面（西侧）朝向金贝尔。路易斯.康的美术馆继承了西多会教堂拱顶肃穆的简单风格。而安藤设计的展间则是内外分别采用混凝土与玻璃材质的双层结构。在这样著名的美术馆旁边再建立一栋新博物馆，它们不能用超越来互相和谐，如何建立相互之间的区别和关联，解决基地的平淡，实际使用的需要,这是处理这块地的困难之处。当我们遇到基地与周围发生冲突的时候，解决这个问题的方法是什么？是对特征建筑的照搬复制，还是关注建筑本身忽略环境进行独立个性的发展？。安藤建造了一座杰出的美术馆，但由于其选址问题，它将不可避免地

4、面对苛刻的评价。在为世人所公认的建筑杰作旁大兴土木，毫无疑问是需要极大勇气的。对面正是大名鼎鼎的由建筑大师路易斯·康（LouisKahn）设计建造的金贝尔美术馆，它是上世纪最伟大的美术馆建筑之一，如今已成为这座城市文化的一个重要组成部分。现在，金贝尔美术馆仍然是座难以逾越的高峰。从平面的形状的轮廓上看，可以推断安藤新建筑的设计思路部分来源于金贝尔：同样稳重简约的直线型轮廓。福特沃斯由5个矩形的混凝土盒子所组成，每一个都覆盖着玻璃的表皮，被排列成平行结构，与金贝尔的轮廓线相平行。其中每2个矩形的混凝

5、土盒子的宽度与金贝尔的一列盒子的宽度表现出一致。在原有建筑物中提取要素，令到建筑物之间存在联系。为了在外观上不显突兀，和谐的并存，寻求天际线的平衡，安藤把福特沃斯博物馆的高度设到与金贝尔博物馆在同一高度上！减少它们的之间的对比，缓和对立关系。安藤将建筑的背面（至少是西侧）朝向金贝尔，令到建筑无法直接面对原有的建筑物，意图区分开他们的各自的独立方面，同时减少直接的冲撞，缓冲人们的视觉。（下图：金贝尔美术馆，由16个拱组成，表面的材质是钢筋混凝土。）建筑理念：6金贝尔与福特沃斯在处理外部环境与内部环境

6、的手法的思想上表现一致：尽可能利用自然采光并径直通往室外（金贝尔美术馆外是精心设计的庭院，而安藤的现代美术馆外则是更为开阔的公园）。在自然与人的角度上，他们体现出的品质都是注重自然环境使之成为建筑的一部分，在博物馆的设计上，他们都关注了自然光的利用。 路易斯·康认为，艺术作品应当在自然的光环境之中被欣赏，以便空间达到一种“人—美术—大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。清水混凝土上的光起着空间引导的作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环境的变化而产生丰富的表情。在金贝尔，自然光分为来自天空的

7、光以及从内庭进入的光，前者生机盎然，以绿为属性。金贝尔美术馆也许可以为人们解读出康的建筑作品里所蕴含的“对话”情节。同时安藤认为光线从天空洒落在光洁的混凝土墙壁上，留下了随时间而变化的阴影，成为建筑中一种生动的元素。在他的作品里能真切的感受到自然世界的本色，以及人生活在这个世界里最纯粹的感受。以及简约的几何图案，构成既巧妙又丰富的设计效果。安藤的建筑风格静谧而明朗，注入了传统的日本建筑设计的要素。他创造性地融合了东方美学与西方建筑理论；遵循以人为本的设计理念，提出“情感本位空间”的概念，注重人、建

8、筑、自然的内在联系。思想上的相似，使得立起来的建筑在一定程度上有了内在的联系。福特沃斯现代艺术博物馆：这个建筑由56个矩形的混凝土盒子所组成，每一个都覆盖着玻璃的表皮，被排列成平行结构。建筑东面是一片开阔的水庭园，茂密的树林庇护遮挡了博物馆，使其免受基地东南角繁忙嘈杂的交通影响。5个长方形盒状体量，两列长的体量内是博物馆公共空间，4列短的内部则是展览空间。建筑高两层，屋顶平缓轻盈，其高度与康的金贝尔美术馆的筒顶一致，建筑一层是公共空间、临时展厅、教育办公用房；二层则是永久收藏。这些