路易斯现代博物馆

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1、范例解读与分析PulitzerFoundationfortheArt（普立策基金会美术馆）指导老师：卢琦制作人：冀肖明王磊磊安藤忠雄1941年生于日本大阪1962－1969年自学建筑，并在美国、欧洲和非洲游学1969年在大阪建立安藤忠雄建筑家协会1979年获日本建筑院的年度大奖1986年获日本教育部的年度奖1987年任耶鲁大学访问教授1988年任哥伦比亚大学访问教授1989年获法国建筑学院颁发的建筑金奖1990年任哈沸大学访问教授1991年成为美国建筑家学会荣誉会员1992年获丹麦卡尔斯堡建筑奖1993年获日本艺术学院颁发的奖励，成为英国皇家建筑学学会的荣誉会员任东京大学教授1994年获日

2、本艺术大奖1995年获第七届世界设计1997年安藤忠雄在日本当代建筑设计领域具有重大的影响力，他的设计融自然、光影为一体，成为了日本建筑的一种崭新趋势。作者简介在20世纪80年代，安藤的出现是建筑界的一个惊喜。在人们厌恶了现代主义的冷漠、缺乏意义却不愿接受后现代的肤浅表达时，安藤的建筑以抽象的、现代主义的手法表现地方特色，重新赋予建筑以精神内涵。到了90年代，安藤的作品规模越来越大，重要性越来越高，他的设计也随之出现了一些明显的变化。但这时人们对安藤的热情却似乎渐渐褪去，有些人甚至觉得安藤只适于做小规模的住宅建筑，而缺乏对大规模公共建筑的控制力。从某种意义上说，在它早期的一些公共建筑中，他

3、所一贯追求的空间的紧张感似乎不那么明显了。安藤在1990年代的建筑和1980年代的建筑相比，设计手法、理念以及材料运用方面没有质的突破，沿承多于创新。但变化是明显的。可以说，尽管1990年代的安藤不像前10年那么光彩夺目，参加投标也连战连败，但正是这一时期的思考和积累，使安藤在21世纪初期迎来了事业上的一个高峰，普利策基金会美术馆，法国皮诺当代美术馆等一系列重要国际竞赛的中标充分证明了安藤天才的敏感性和创造力，他的设计理念更趋成熟，更为国际建筑界认可。PulitzerFoundationfortheArts（普利策基金会美术馆）简介地理位置平立面与流线分析内部与功能外部与材料Pulitze

4、rFoundationfortheArts简介设计：安藤忠雄建筑研究所基地位置：美国密苏里州圣·路易斯占地面积：1040m2总建筑面积：2380m2基地面积：3920m2层数：地下1层地上2层施工时间：1997年11月—2001年7月返回地理位置普利策先生和夫人他们希望这个博物馆能够成为这个区的文化中心。根据周围的环境和项目要求，安藤设计了这个类似于住宅尺度的博物馆，内部包括所有现代艺术展示设施。当地媒体评论:它为古老的圣路易斯的城市风貌带来了鲜活的气息。建筑位于美国中部的圣路易斯。在那里，市中心因多年的郊区开发而受到严重破坏。此建筑就位于建筑中的文化中心一隅。返回平立面与流线分析草图分析

5、该建筑由两个平行的矩形体形组成，均为7.3m宽，其中一个（图中左侧）一比另一个高十英尺(3米)。在两者中间是一个水波荡漾的池塘。7.3m7.3m7.3m3m一、入口入口大厅大厅（露台）展厅楼梯首层平面图游客流线分析其它：金属雕塑水庭办公室图书馆游客流线分析2二层平面二、楼梯休息室屋顶平台屋顶花园休息室其它：吹拨馆内人员流线分析一层平面图一、入口大厅办公楼（图书馆）楼梯馆内人员流线分析2地下一层平面二、楼梯储藏室机械室其他：停车场游客从西翼（低的矩形）的入口进入，绕到东翼（高的矩形）的展厅，最后上二楼的休息室和屋顶花园，几乎游遍了整个建筑，各处的景象都尽收眼底，满足了游玩的心理。馆内工作人员

6、的活动空间主要在西翼，与游客的路线不交叉，满足了私密性的要求，便于管理。流线分析总结返回内部与功能空间与功能细节处理光影的运用光影的运用外部空间，如水庭、屋顶花园和各种阶梯式地面都与内部的展示空间相连，所有这些空间都可以用于现代艺术作品展示。而且这种内外的连续性将活跃的自然光引入了展室内，表达着时间的流逝和季节的更替。返回空间与功能从展厅走下去，可以看到EllsworthKelly的雕塑作品“BlueBlack”，这是用两块绘画过的金属矩形板组成的简单雕塑。安藤忠雄希望它能给大楼带来一些意想不到的反差。基金会还有一处雕塑作品是RichardSerra的“Jore”，用来纪念约瑟夫·普利策。

7、这两个作品使得安藤忠雄的设计有机地融合了建筑和艺术的美感。安藤说,这个建筑是一个不让步的方盒子。在这里,一开始安藤就知道会放置什么艺术作品，因此他可以预想到空间的感觉会是怎么样的。但建筑不会允许它本身被强迫来做任何的事情。于是建筑与艺术两者没有丝毫妥协，却能使彼此更完善。返回细部的处理返回外部与材料材料：清水混凝土的使用通向西楼的主要入口位于北部立面，那里有一块门廊，挡住了华盛顿大街看过来的视线。走过双层玻璃的大门和旋梯