从大地艺术到大地建筑

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1、[深度观察]从大地艺术到大地建筑华晓宁一、大地艺术的缘起举行。这两个展览展出的一系列全新的艺术作品迅速大地艺术（LandArt）又被译为地景艺术，在美成为一种新的艺术风潮，产生了巨大的影响，成为60、国也常常被称为“Earthworks”或“EarthArt”。《从70年代现代艺术的重要组成部分。景观到大地艺术》（BetweenLandscapeand大地艺术的代表人物主要有罗伯特·史密森LandArt》一书中将其描述为：“艺术家们所作的一（RobertSmithson）、南希·霍尔特（NancyHolt）、种介入，运用土地、石头、水

2、以及其它自然材料标识、迈克尔·海泽（MichaelHeizer）、瓦尔特·德·玛塑形和建造、改变和重构了景观空间。”[1]利亚（WalterDeMaria）、罗伯特·莫里斯（Robert大地艺术诞生于60年代晚期，最初出现在世人Morris）、索列维（SolLeWitt）、丹尼斯·奥本海姆面前主要是藉由两次艺术展览，第一次是1968年10（DennisOppenheim）、里查德·隆（Richard月在美国纽约的Dwan画廊举办的名为Long）、简·迪贝兹（JanDibbets）、汉斯·哈克“Earthworks”的展览。另一个名为“

3、EarthArt”的（HansHaacke）、安迪·高兹沃斯（Andy展览1969年2月在美国康奈尔大学的While博物馆Goldsworthy）、尼尔斯·乌多（Nils-Udo）、克里斯2010年第5期71[艺术评论]图8图9图12图10图13图11托夫妇（ChristoJavacheff&Jeanne－Caude）系。这些平行的流派之间往往相互贯通、相互影响，艺等。此外，卡尔·安德烈（CarlAndre）、大卫·纳术家们也往往在这些相近的领域之间自由徜徉。什（DavidNash）、理查德·塞拉（RichardSerra）等艺术家也

4、曾创作过大地艺术作品。我们注意到这些艺术家，同时在雕塑、极简艺术、二、大地艺术的主要特征行为艺术等许多方面也是非常杰出的人物，比如索列维、卡尔·安德烈、罗伯特·莫里斯都是极简艺术公场址认的代表人物。而丹尼斯·奥本海姆、大卫·纳什等正如其别称“siteworks”所暗示的，大地艺术重则同时以雕塑家而闻名。这充分说明，大地艺术不是视艺术品与特定场址之间的紧密联系。著名的艺术评论一种纯粹、单一的艺术形式，“实际上大地艺术这一术家罗萨琳·克劳斯（RosalindKrauss）在其《扩展域语或许能用作一种特定主题的概括，而不是一种特定中的雕塑》

5、（Sculptureintheexpandedfield）一文风格的表征。”[2]它既没有先导也没有所谓的创始人。中指出，现代雕塑的一个特征或者说困境是场址的缺在60、70年代里活跃的几大艺术思潮——极简艺术失，而大地艺术则试图将作品根植入特定场址之中，尤（MinimalArt）、装置艺术（Installationart）、行为其是自然环境之中。在她所构筑的“扩展域”中，大地艺术（PerformanceArt）和概念艺术（Concept艺术作品中包含了“场址构筑”（asiteconstruction）、Art）——和大地艺术存在着相互

6、影响、相互交融的关“标识了的场址”（markedsites）这样的类型。[3]72NO.5of2010[深度观察]图15图14图18图19图16图17图底转换（场所），创造出一种踏上、进入、体验的可能。托尼·通常，大地景观一般是作为艺术品展示的背景—史密斯的空间性雕塑进一步把雕塑视为空间连续统的—亦即图/底关系中的“底”而出现的，这在西方古一部分。引人注目的是托尼·史密斯有着近20年的建典绘画和雕塑中尤为突出，比如一般认为直到文艺复筑师职业经历，曾经跟随赖特工作。受到这样的艺术兴之前西方是没有真正意义上的风景画的，大地和之思想的影响，

7、大地艺术作品具有空间性，需要观者进上的风景仅仅是人物等表现对象的背景。而大地艺术入其中，用身体进行体验：“⋯⋯要求人们去使用、去则将传统的“底”作为艺术创作的对象，直接操作大进入、去攀登、去触摸⋯⋯”[４]从本质上说大地艺术是地本身，改变它的形态和面貌。一种空间的艺术和体验的艺术，正是在这一点上，它与建筑、城市与景观的营造艺术之间建立起了潜在的空间与体验亲缘关系。“大地艺术常常正是与景观空间的共生创大地艺术秉承并强化了卡尔·安德烈、托尼·史造了一个开放的构成，其空间不是被预先规定的视点密斯（TonySmith）等艺术家的作品中所表现出

8、来的确定的，它邀请观者作整个的空间体验。感受个人的空间性和体验性。卡尔·安德烈将布朗库西的“无尽意识自由”。[５]之柱”放平而形成一系列平铺在地面上的板状排列作品，颠覆传统雕塑直立向上的造型传统，强调“水平形式性”，把雕