从大地艺术到大地建筑

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1、从大地艺术到大地建筑一、大地艺术的缘起大地艺术(LandArt)又被译为地景艺术，在美国也常常被称为Earthiddot;史密森（RobertSmithson）、南希霍尔特(NancyHolt).迈克尔海泽(MichaelHeizer)、瓦尔特。德玛利亚(aria).罗伯特莫里斯(RobertMorris)、索列维(SolLeinimalArt)、装置艺术(Installationart)、行为艺术(PerformanceArt)和概念艺术(ConceptArt)-和大地艺术存在着相互影响、相互交融的关系。这些平行的流派之间往往相互

2、贯通、相互影响，艺术家们也往往在这些相近的领域之间自由徜徉。二、大地艺术的主要特征场址正如其别称siteiddot;克劳斯（RosalindKrauss）在其《扩展域中的雕塑》（Sculptureintheexpandedfield）一文中指出，现代雕塑的一个特征或者说困境是场址的缺失，而大地艺术则试图将作品根植入特定场址之中，尤其是自然环境之中。在她所构筑的扩展域中，大地艺术作品中包含了场址构筑（asiteconstruction）、标识了的场址（markedsites）这样的类型。图底转换通常，大地景观一般是作为艺术品展示的背景

3、一一亦即图／底关系中的底而出现的，这在西方古典绘画和雕塑中尤为突出，比如一般认为直到文艺复兴之前西方是没有真正意义上的风景画的，大地和之上的风景仅仅是人物等表现对象的背景。而大地艺术则将传统的底作为艺术创作的对象，直接操作大地本身，改变它的形态和面貌。空间与体验大地艺术秉承并强化了卡尔安德烈、托尼史密斯（TonySmith）等艺术家的作品中所表现出来的空间性和体验性。卡尔-安德烈将布朗库西的无尽之柱放平而形成一系列平铺在地面上的板状排列作品，颠覆传统雕塑直立向上的造型传统，强调水平性，把雕塑从structure（结构）转向Place

4、（场所），创造出一种踏上、进入、体验的可能。托尼。史密斯的空间性雕塑进一步把雕塑视为空间连续统的一部分。引人注目的是托尼-史密斯有着近20年的建筑师职业经历，曾经跟随赖特工作。受到这样的艺术思想的影响，大地艺术作品具有空间性，需要观者进入其中，用身体进行体验要求人们去使用、去进入、去攀登、去触摸从本质上说大地艺术是一种空间的艺术和体验的艺术，正是在这一点上，它与建筑、城市与景观的营造艺术之间建立起了潜在的亲缘关系。大地艺术常常正是与景观空间的共生创造了一个开放的构成，其空问不是被预先规定的视点确定的，它邀请观者作整个的空间体验，感受

5、个人的意识自由。形式大地艺术往往采用某种简单、纯粹的几何形式，具有某种原型的特征。这种纯粹而极简的原型和自然环境中的自然、有机的形式形成了对比，艺术家追求的正是这种对比中的张力。大地艺术通过原型来表达回归事物本身和原初的意向，在这一点上和极简艺术是一3]4]5]致的。材料大地艺术拓展了艺术创作中材料的运用，尤其是对于几乎未经加工或仅作少量加工的自然材料的运用。正如大地艺术又常常被称为earthiddot;奥本海姆、安迪高兹沃斯等艺术家的手中，树叶、冰雪甚至是光线这样的材料都能产生极富艺术感染力的作品。尺度大地艺术在尺度上的特点，其一

6、是大，尤其是早期的大地艺术作品。艺术家以极大的热情，在充足的财力支援下创作出尺度巨大的作品。罗伯特-史密森的螺旋防波堤(SpiralJetty)，长1500英尺，宽15英尺，由65000吨的黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成（图1）。迈克尔海泽的双重否定(DoubleNegative)长1500英尺，移置岩石和泥土的总重量为240000吨（图2）。大地艺术在尺度上的另一个常见特点是去除细节，改变原有尺度感，从而进入大地的尺度，例如克里斯托的包裹作品，通过包裹将惯常事物的一切原有细节遮掩，使之成为一个具有全新面貌的对象。作为一种艺术运动或潮

7、流，70年代以后大地艺术就渐渐淡出主流，其原因是多方面的。大地艺术试图摆脱西方艺术历来的画廊传统，但其远离城市、远离现代文明的立场使之难以为大多数人所接近和体验，从而失去了其重要的艺术特征和广泛的受众基础，最终还是不得不回到画廊中用间接的方式（照片、视频、设想图、模型等）来展示。一些雄心勃勃的大型艺术计划因其耗资巨大而难以得到投资支持，甚至沦为仅存下计划书和设想图的地步。此外，少数大地艺术作品对于自然的恣意改变也受到人们的质疑。如迈克尔海泽的代表作双重否定就在评论界引起了争议，有人认为它不但没有改善自然环境，反而破坏了它。然而从另一

8、个角度来看，毋宁说是大地艺术在70年代以后发生了自觉或不自觉的转向，在建筑、城市建设、景观营造领域以另一种方式得到了延续和发展。大地艺术的艺术思想和艺术手法，对于当代建筑、城市和景观的营造产生了深远的影响。如前文所述，太地艺术自身从其