中国女性油画创作的意象审美

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1、第32卷第1期武夷学院学报Vol．32No．12013年2月JOURNALOFWUYIUNIVERSITYFEB．2013中国女性油画创作的意象审美郑允超(福建教育学院，福建福州350108)摘要：中国传统文化讲究意境与诗意，注重表现艺术家的情思。而女性艺术家有着温婉典雅的特质，情感丰富，关注内心情感表达。表现在艺术创作上，中国女性艺术家下意识地追求意象油画中的“以意表象，以象传神”。因此意象油画成为最能够让女性表达感性思维和生活体验的重要创作载体。要展现中国女性油画的魅力，就必须从自身的传统文化中寻求精神依托。关键词：意象；女性意象油画；花意象中图分

2、类号:J205文献标识码:A文章编号:1674－2109(2013)01－0037－05勰，他在《文心雕龙·神思》极其重视“意象”在创作中一、意象及意象油画所起到的作用：“独照之匠，窥意象而运斤”，说的是能力超凡的艺术家是根据他内心的“意象”进行创作作为外来艺术画种的油画，在中国驻足已有百年的。“意象”简单来说，即寓“意”之“象”，是“借物抒的历程。经过中国油画家长期对外模仿以及与自身传情”，它是寄托了创作者情感的艺术创作，是被赋予了统文化相磨合，油画已经逐渐演变为一种具有中国传特别寓意的感性形象。统文化审美思想及特点的独特的艺术语言———意象在中国的

3、历史长流中，意象美学深刻地影响着中油画。意象油画与中国的历史发展极有渊源，它不可国的绘画史。“意象”是中国传统美学文化的精髓，是避免地受到东方文化背景的影响，传承着中国千年的中国文化发展的精神土壤，滋润着一代又一代中国画传统文化精神。意象油画将西方的油画语言与中国传家的思想，抒发着他们的情思。意象油画就是用油画统美学中的“意象”结合在一起，成为中国油画家未来这一西方绘画手段来表现“意象”的艺术形式，是具有选择的艺术目标之一。中国传统美学内核的油画形式，是具有中国传统审美（一）解读“意象”及“意象油画心理与欣赏特征的有别于西方文化特点的具有中国“意象”是

4、中国古典美学的一个特定审美概念，蕴特色的艺术语言。含着中国传统文化的独特内涵，是中国传统艺术理论意象油画具有显著的中国文化精神的特征，是中极其重要的支柱。“意象”在中国起源很早，最早的源国传统文化的意象审美在西方油画这一特定的绘画头可以追溯到《易传》的“立意取象”之说，而最早从媒介中的表达与诉求，也是中国文化精髓对于西方艺“美学”角度提出“审美意象”者当属魏晋南北朝的刘术语言的一种特定转换。意象油画的文化内核最大程度地表现着中国人的文化根源、审美思想和品位格收稿日期：2012-12-06调。作者简介：郑允超，（1976-）女，汉族，讲师，福建教育学院以

5、二十世纪二、三十年代中国著名女性画家潘玉体育与艺术研修部。良为例，潘玉良是一个有着独特个性的画家，有扎实·38·武夷学院学报2013年第1期的西方传统油画的基础，画面上同时蕴含着中国传统艺术家的情思，她的作品完美地结合着中国传统文化与西方绘画。尤其是在潘玉良中晚期的作品中，东方式的审美“神似”代替了之前的“形似”，在1940年的作品《自画像》中便可看到这种风格的体现，大块的纯色彼此对比彼此交融，又加入中国画中的线条勾勒，有着特别的抒情味道。（二）中国意象油画的发展西方油画落户到中国已有百年,如何在中国为油图1.鸥洋《秋池》画这门视觉艺术找到一个合适的落

6、脚点、如何赋予这及至2005年5月17日，上海春季艺术沙龙举办一外来艺术以新的生命力一直是中国油画家矢志不了———2005中国意象油画邀请展暨“2005意象油画渝追求的艺术目标。研讨会”在上海、杭州、南京三地展出。在这届画展中油画进入中国的时间很早，可是真正被国人重视有苏浙沪三地24位优秀油画家参与，而其中的意象发展的历史却仅有百年。二十世纪初是中国“西学东油画作品超过百幅。并且在研讨会中首次明确提出渐”的年代，中国传统文化价值观正受到西方的文化“中国意象油画”这一学术概念，宣告了油画中国化这价值观的猛烈冲击。著名教育家蔡元培先生提出了一“中西融合”已

7、经大致完成。“意象油画”正式成为具“中西融合”的观点，对中国油画的发展起了至关重要有代表性的中国油画的绘画形式。的作用。中国“意象油画”由此开始萌芽。徐悲鸿、林风眠、潘玉良、方君璧、关紫兰、丘堤、孙多慈等前辈正是二、女性意象油画创作的独特视角在这样的思想引导下选择了“中西融合”的道路并创作出具有浓厚的传统色彩和独特东方审美的油画艺贾方舟先生在《女性艺术在90年代》一文中提出术。女性艺术创作的其中一个特点即“更多地关注女性自[1]二十世纪四十年代新中国成立对于油画艺术的身的问题”。正如贾方舟先生所言，女性艺术家对自发展是一个新的转折点，这个时期中国艺术进

8、入发展身题材有着极其浓厚的兴趣，有着自我诉求的创作欲的一个小高潮，然而由于当时的社会需要，绘画