由创作体会谈意象油画实验探究

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1、由创作体会谈意象油画实验探究中国传统水墨画中的墨色有着非常丰富的表现力，古人云“墨分五色"，“墨”几乎可以超越所有色彩而产生独特的感染力。绘画过程中可以运用墨色的干湿浓淡变化，加强画面的韵律感。水墨作为水性语言，在作画时会有意外的抽象偶然性，为画面增添意想不到的效果。笔者在最初的几幅实验油画创作时就试图在油画中融入中国水墨画的传统，将东方水性语言的融合与西方油性语言的媒介转换。为了追求水墨效果，笔者大量使用调色油，直接用稀薄的颜料代替水来作画，使之和着颜色在画布上流淌，由于画布没有制作立德粉底，稀薄如水的油彩泼在画布上迅速融开，确有生宣水墨效果，但考虑到直接在这些未做底的画布上泼油彩的

2、画是否能够长久保存的问题，笔者做了些改进，吸收借鉴中国传统水墨画的一些技法。在中国写意水墨画中，泼彩是常用的技法，泼彩过程中画面所形成的偶然形和不定形可以为画面增加意趣，将颜料调和稀薄后直接泼在画面上的油色泼彩技法，可以在泼色时使色层产生不确定的丰富变化。在笔者的意象油画实验中，借鉴了中国传统水墨画混水、混粉技法，即以油混色、以油混水。1.以油混色。笔者在画布上涂上丰富、厚重的油彩，再将调稀的油彩泼下并冲刷，既达到了水性语言的意趣效果，又塑造了油性语言的魅力。2.以油混水。笔者利用油、水的不相溶性，以调色油来混水，即先在画布上喷下水珠，再把稀薄的油彩泼在画面上,水珠干后，画面上留下的水

3、迹产生偶然图形。3•水墨意趣。墨色是中国画色彩表现力的一种，墨色意趣也是中国传统水墨画的魅力所在。笔者在意象油画实验作品中直接采用黑色油彩制造水墨意趣，使原本单纯素净的浓、淡墨色与当代鲜明、丰富的油画色彩相映生辉，形成独特的艺术效果。东西方绘画技法的汇合探索东方意象油画虽然立足于借鉴中国绘画审美传统，但毕竟是用油画工具材料绘制的油画，对西方油画技法的继承也是非常重要的。探索意象油画在重视吸收、借鉴中国绘画传统的同时，不能忽略油画的特性，应是在吸收中国传统水墨画语言精华后画成的油画，而不是仿造宣纸达到的水墨画。因此，笔者在实验中尽量注意发挥油画语言特征。西方传统油画中有很多适合在意象油画

4、的创作中继承，特别是印象画派的光与色的颤动、表现主义画派的色彩张力对比以及西方油画的画面制作技巧等，都可以在表现东方审美意象的油画中展现其艺术魅力。印象画派光与色的引用法国印象画派在油画上发掘光、色的魅力方面留下了丰富的经验和技法。笔者在意象油画实验中有意吸收印象画派绘画中处理光、色的技法，尝试将各种色调冷暖交错，以期借助色彩的错觉，营造光、色迷离斑驳、犹如跃动的音符并充满韵律感的画面。表现画派色彩的引用西方表现主义画派善于在画面中用强烈的补色对比，笔者在部分作品中也吸收了很多表现主义画派处理色彩的方法，用非常鲜明的色彩冷暖对比或者直接用强烈的黑白对比来加强画面的色彩张力。笔触西方传统

5、油画技法十分丰富，过去我们接触的都是直接画法，这种画法笔触的表达占有相当的分量。由于工具材料的特点，传统油画笔触不同于中国水墨画用笔，为了使作品保留油画特点，充分发挥油画笔触的艺术魅力是必要的，尤其是尽可能用厚重的颜色下笔，以便与泼彩的薄色层形成对比。刮刀油画工具中的刮刀是作为油画代笔在作画过程中使用的，用刮刀作画产生的生硬色痕从某种角度提高了作品的力量感，这也同样可以与用稀色泼色后的柔性画面形成刚柔对比。罩色西方传统油画技法中，透明画法是古典技法中最常用的技巧，主要就是罩色。单层与多层罩色使作品色层变化微妙、丰富。透明罩色，有时是以薄油层层罩染，有时是在厚色层上再罩上透明色，使之能见

6、到底层色彩及笔触，这些技法笔者也在作品中进行了实验。东西方、现当代艺术形式的借鉴探索研究意象油画本着融合中、西艺术的宗旨，不仅融合中、西艺术的传统，还要使作品具有现代感。西方现当代艺术发展至今，在艺术形式语言上有许多借鉴之处，笔者在做意象油画实验的时候有意识地在作品中引用了现代抽象艺术形式的元素。画面的形式构成为了加强意象油画画面的形式感，笔者在画面的构图设计上借鉴运用了抽象绘画艺术的形式构成元素。作品《又西风•荷》系列中，笔者借鉴艺术大师蒙德里安的抽象分割形式，将意象油画画面分割及组合，形成外刚内柔、外阳内阴、外冷内热的视觉效果。作品《黄山・印象系列》则大量留空画面，使用粗犷的直线图

7、式。点、线、面元素的运用在作品《荷魂》中，笔者大量引用了抽象的点、线、面元素，增强画面的形式感和现代审美情趣。特殊材质的表现力现代画派重视视觉冲击力，除了体现在形式感上，也体现在材质上。为了增强画面的表现力，笔者也尝试发掘一些非传统绘画材料的美感质地，例如，建筑材料、亚克力、油漆、毛布、色板等。以细砂石、筛过的锯末、大理石粉末来制作画面肌理也是笔者在意象油画中尝试使用的，目的是加强画面材质的视觉冲击力。综上所述，意象油画在创作观念上，追求的是“