浅谈古筝演奏技法的发展与演变

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1、西安音乐学院学士学位论文西安音乐学院本科毕业论文3浅谈古筝演奏技法的发展与演变系　　别：音乐教育系专　　业：声乐专业方向：音乐教育学生姓名：学　　号指导教师：完稿日期：西安音乐学院本科毕业论文目录一、古筝演奏技法的流变3（一）古筝的概念3（二）建国前演奏技法的流变3（三）现代古筝演奏技法的流变4二、古筝传统演奏技法的发展6（一）传统的右手技法6（二）传统的左手技法7三、近现代筝演奏技法的创新与多元化7总结9西安音乐学院本科毕业论文浅谈古筝演奏技法的发展与演变内容摘要：古筝，一件从未被文人雅士所重视的乐器，一直广受平民百姓的爱戴，在历史上遗

2、留过许许多多痕迹。无论在历史典籍里，文人的诗词里，在民间以及宫廷的画图里，或是在贵族皇室的墓葬里，都可以见证这件乐器的变化发展。时至今日，古筝虽然历尽无数变迁，它在民间的遍及性正逐渐提高。近年，学习古筝的数目几乎可与学习钢琴和小提琴的人数相提并论。古筝艺术从原先的风毛麟角走向了可喜的普及，又从普及走向可贺的提高，如今又逐渐不可估量的渗入于大力提倡素质教育之中。关键词：古筝演奏技法演变一、古筝演奏技法的流变（一）古筝的概念　　筝，又名古筝。是我国古老的民族弹拨乐器之一。远在公元前五年至三世纪的战国时代，就已经流行在当时的秦国境内（即现在的陕

3、西一带），所以又叫秦筝。在2千多年的音乐历史长河中，她以其优美细腻的音色，别具一格的韵味，丰富多变的演奏技法在民族器乐领域占据重要地位，同时广泛流播海内外，深受世人喜爱。　（二）建国前演奏技法的流变　西安音乐学院本科毕业论文古代的筝曾为五弦，到了战国末期，为了加宽音域，增加到了十二弦。以后筝弦的增加速度很缓慢，从汉晋到唐宋这1300多年间，只增加了1弦。十二弦与十三弦虽然只一弦之差，但从五声音阶的定弦原则来看，它的目的在于加强主音，使其实用价值更大。筝发展到汉代已出现了转调。候瑾《筝赋》中记有：“于是急弦促柱，变调改曲。”是采用移动筝柱来

4、转调的。十三弦筝，在隋代就已出现，隋文帝开皇雅乐中首见载有十三弦筝的使用。隋代筝的演奏中也用了移柱转调的方法：“促调转移柱”（王台卿诗），“调宫商于促柱”（顾野王赋）。盛唐时期流行的十三弦筝是在十二弦筝的基础上加以改进的。在唐宋时期，十二弦筝与十三弦筝并存，但有雅俗之分，十三弦为俗乐筝，流行于民间；十二弦筝为雅乐筝，流行于宫廷。宋陈炀《乐书.宋史.乐志》中记载：“本朝十三弦筝，然非雅部乐也。”这一时期的筝弦，多用丝弦或（昆鸟）鸡的筋作弦，这在唐朝诗人刘禹锡和唐彦谦的诗中都有提及。岑参在《秦筝歌送外甥肖正归京》诗中云：“汝不闻秦筝声最苦，五

5、色缠弦十三柱。”丝弦的主要特点是：银色深厚、灵透、柔和、韵味深长，最富于表现慢板及花音不多的庄重古朴的抒情乐曲。   到了元、明、清三代，又出现了十四弦和十五弦筝。明末清初，南方各地开始使用铜和钢的金属弦，如粤、闽两省首先使用铜弦。到了20世纪30年代后，出了继续使用传统丝弦外，又开始使用钢弦。钢弦银色清越、明亮，余音长，最适合表现音韵典雅缠绵的乐曲。这一时期的演奏技巧已经达到了很高的水平，据明代《敦煌实录》云：“索函宗伯夷成善弹筝，悲歌能使喜者堕泪；改调易讴，能使戚者起舞，时人号曰：雍门周。”由此略见一斑。   清代的筝有了新的发展，值

6、得重视的是，清代十四弦筝已用了七声音阶的定弦。在《律吕正义合编》中记载有：“西安音乐学院本科毕业论文筝似瑟而小，十四弦。……；各隋宫调设柱和弦以谐律吕，通体用桐木金漆，四边绘金夔龙，梁及尾边用紫檀，弦孔用象牙为饰.....今筝十四弦则五声二变为七，倍之为十四也”。这里说的“五声二变为七，倍之为十四也”，即指七声音阶定弦。另据记载，清康熙年间，曾有人用筝等四种乐器在宫廷合奏了康熙根据琴曲改编的《平沙落雁》。当时还有人用筝独奏了变调《月风儿》。十六弦筝的出现，大概在清朝末年或民国初年前后。（三）现代古筝演奏技法的流变　　古筝传统的演奏技法发展

7、到今天，已远远不能满足内容表现的需要，一般来讲，传统的古曲、民音乐曲、牌子曲等，虽然内容也较丰富，各家各派也有许多独特的演奏技法，但是随着时代的变异，传统的演奏技法和乐曲的表现内容已完全不能满足人们的需求。新的表现内容，新的审美观扭带来的新的审美价值取向激发了许多筝家们强烈的创新欲望，于是，带来古筝技法的全面革新。1、建国后古筝事业的振兴。建国后古筝事业的振兴，首先归功于老一辈的演奏家们，尤其是赵玉斋先生在1965年创作的《庆丰年》。这音乐典无论在音乐表现容上，还是古筝演奏技法的创新方面都可以说是开了先洒。西安音乐学院本科毕业论文　2、7

8、0年代古筝技法的突破。70年代张燕的《东海渔歌》、《草原英雄小姐妹》，沈立良、项斯华、范上娥的《幸福渠水》，丁伯苓《清江放排》等均运用了大量的新技法，使古筝技法发展有了一个的突破。如张燕在《东