论西方意识流小说的现实主义特征

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1、论西方意识流小说的现实主义特征　　关键词：西方意识流小说现实主义特性叙事形式叙事内容　　摘要：本文从叙事形式与叙事内容两方面探讨了20世纪西方意识流小说的现实主义特性，并分析了意识流小说在反映客观现实方面的局限性，认为意识流小说虽然以创作革新为宗旨，但它毕竟脱胎于现实主义，不可避免地具有现实主义的某些特性。对西方意识流小说的现实主义特征的廓清有助于正确了解西方小说几百年来的发展与演变轨迹，同时为现实主义向现代主义小说的转型提供研究的平台。　　　　意识流小说是20世纪初在欧美文坛上兴起的一个现代主义文学流派，它从形

2、成到完善大致经历了两个阶段，20年代达到高潮，从40年代起开始走向衰落，前后刚好半个世纪。作为现代主义在小说领域的最高成就的意识流小说是打着反对传统的19世纪现实主义的旗号登上世界文学舞台的。“传统小说曾一度受到某些具有现代主义倾向的作家与评论家的猛烈抨击，尤其在第一次世界大战之后被当作文坛上的洪水猛兽，一再受到不公正的贬斥和诋毁”（李维屏，1996：51）。尽管意识流小说的一个最显著的特征是标新立异，但任何文学流派不是无根之木，无源之水，意识流小说在其发展过程中并没有与现实主义彻底决裂，反而批判中有继承，在叙事

3、形式与叙事内容等方面显示出明显的现实主义特征。因此，传统现实主义小说对西方文学的发展所作出的巨大贡献是不可磨灭的，是人类文化遗产中的瑰宝。意识流小说在西方文学承前启后、继往开来的过程中逐渐成熟、日趋完善。对西方意识流小说的现实主义特征的廓清有助于正确了解西方小说几百年来的发展与演变轨迹，同时为现实主义向现代主义小说的转型提供研究的平台。　　　　一、叙事形式的现实主义特征　　　　人的意识不仅是飘忽不定、流动不已，而且是缺乏理性与逻辑性，随兴所至的意识时刻处于流动状态，因而具有不确定性、跳跃性和随意性，尤其当人物神志

4、不清或精神恍惚时，更容易产生语无伦次的现象。乔伊斯等认为小说的首要任务是反映现实世界的“真实”，要求“作者退出小说”，专注于人物的主观世界，把多层次的意识活动直接呈现给读者，让读者自己来观察、体验和探索人物的内心世界和真实情感。他们在此基础上形成了淡化叙事情节、弱化叙事主体和转换叙述视角等叙事美学思想，对当代文学创作和美学研究起到了重要的指导作用。为真实地表现人物头脑中飘忽的思绪与感触并达到内容与形式的高度统一，意识流作家成功地发挥了语言文字的巨大潜力和特殊功能，大胆地运用了与之相适应的生动、鲜明的语言手段如松散

5、无序、残缺不全、长短不一的句法结构，缺乏连贯、不合逻辑、超越语法常规的语言形式，采用时空跳跃、内心独白、自由联想、视角的频繁转换等手法来反映人物意识的跳跃性和随意性。“混乱无序的语篇对表现心理反常、精神压抑、神志恍惚和意识混乱的人物无疑是极其恰当和十分有效的。”（李维屏，2003：197）请看乔伊斯的《尤利西斯》（1922）中选段：　　　　轰隆隆火车在远处鸣汽笛这些机车力量真大像巨人水蒸气向四周乱喷就像那首古老情歌的结尾可怜的男人们不得不离开妻子和家庭在发烫的机车里通宵上班今天真闷热我很高兴我已将那些过期的《自由

6、人》杂志和照片烧掉了一半将东西像那样到处乱放他变得越来越粗心了我将剩下的扔进了厕所我让他明天替我将有用的剪下来不要让它们在那里再躺上一年卖几个钱我要问他今年一月份的报纸哪里去了还有我捆好放在厅外的那些旧大衣使这里变得更热了这场雨太好了恰好当我美美地睡上一觉之后……　　　　乔伊斯大胆突破传统小说的时空界限，采用了人类语言史上前所未有的意识流语体来描述莫莉瞬息万变、流动不已、睡眼矇眬的模糊意识。行文不见标点，毫无停顿之处，显得凌乱不堪。女主人公的意识流交错重叠，跳跃频繁，犹如小河流水，奔腾不息，读者似乎很难从中找到一

7、条完整与合理的思路。但这种语体原原本本地表现了人物原始的混沌意识，甚至包括那些已经不属于意识范畴而却接近生理本能的无意识反应。在她的脑海中，纷繁的意识飘来转去、游移不定，这接近人类思维的实质与始终，符合心理活动的自然规律，显得十分自然与逼真，形象地反映出莫莉水性杨花、反复无常的性格。这段内心独白里作者的身影隐匿了，人物隐秘的内心生活如实地自然地展现出来。读者感到仿佛直接触及人物的灵魂，透视人物意识深处的活动，展示了人物的印象、感觉、心情、关系等。它能够将人物具体、独特的情感、意识表现出来，使读者在自己的生活体验和

8、心灵意识的基础上，建立起理解作品并与之沟通的桥梁，从另一方面证实了意识流小说具有现实主义的特征。“意识流作为一种叙事手法，具有叙事人不介入，致力于再现人物似水流淌不息的意识过程……它与传统心理描写的最大区别，除了以主观感受为现实的中心，更在于把意识看作变化无常，殊难预测、理解，而且错杂错乱，故而只能由叙事人来照实记录的东西。这也是吴尔夫所谓向内看所见到的心理真实。”