论大后方文学叙事的两面性

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1、论大后方文学叙事的两面性【内容提要】抗战时期的大后方文学叙事表现出艺术与宣传的两面性，通过大后方报告文学、长篇小说、叙事长诗、多幕话剧的讨论，可以看到抗战前期的大后方文学叙事是偏向宣传的纪实性与正面性之间的平衡，而抗战后期的大后方文学叙事是基于艺术的真实性与史诗性之间的平衡。只有穿透宣传的政治表象才能够深入艺术的审美根基，从而避免走入大后方文学叙事的评价误区。抗战时期的中国文学版图受到了战时区域分化的直接影响，由抗战区与沦陷区之分，而有抗战区文学与沦陷区文学之分。在这样的前提下，可以说，大后方文学不仅是抗战区文学的主要

2、构成，而且最能体现出抗战时期中国文学发展特点，因而在诸多有关中国现代文学史的教材与专著之中，与大后方文学相关的作家、作品、文学论争、文学现象，也就占据了抗战时期中国文学的主要篇幅。这样，大后方文学的基本特征，自然就会引起普遍的关注。从已有的文学史研究来看，更多注意到的是文学与抗战之间的现实政治关系：将大后方文学视为抗战文学，而忽略了大后方文学是战时文学，既包括了抗战文学，也包括了与抗战没有直接关系的其他文学创作。面对祖国山河沦丧，作家自觉地进行了文学服务于抗战的个人选择，因而也就导致了战时文学的题材选择受到相应限制，直

3、接影响到作家的创作自由。这就是说，在大后方文学中，抗战文学在对文学与抗战之间的政治关系进行高度强调的同时，创作题材与创作自由之间的现实矛盾实际上已经深化为主题先行与创作个性之间的具体冲突：“在文艺者的心里，一向是要作品深刻伟大，是要艺术与宣传平衡”——“一脚踩着深刻，一脚踩着俗浅；一脚踩着艺术，一脚踩着宣传，浑身难过!这困难与挣扎，不亚于兰青蛙将要变为两栖动物的时节——怎能深刻又俗浅，既是艺术的又是宣传的呢?”这是担任中华文艺界抗敌协会负责人的老舍，对大后方文学，尤其是抗战文学“三年来的文艺运动”具有总结性的如是说。由

4、于老舍的这一看法，不仅仅是他此时的个人感觉，也是文坛中人的普遍感受，更是大后方文学的基本特征在抗战前期的具体表现。所以，对于文学创作的未来趋向，不仅老舍要说：“渐渐地，大家对于战时生活更习惯了，对于抗战的一切更清楚了，就自然会放弃那种空洞的宣传，而因关切抗战的原故，乃更关切于文艺”，而郭沫若更要说：“现在作家们只是单纯地从正面地、冠冕堂皇地写抗战文艺，有时也不免近于所谓公式化。以后应该拿出勇气来，即使是目前所暂时不能发表的作品，也要写出来，记下来。这所写的才配称真正的新现实，能够正确地把握这个新现实，才能产生历史性的大

5、作品。”①这就表明，大后方文学必须摆脱以文学来进行抗战宣传的一面，以避免个人创作的公式化的种种负面影响，致使文学创作在空洞的正面宣传中流于工具化。与此同时，大后方文学必须坚持面对战时生活这一新现实以进行基于创作个性的自由创作的一面，促使大后方文学发展走上艺术化的道路，即使是那些与抗战宣传没有直接关系的作品，因而被视为脱离了抗战宣传，所谓“目前暂时不能发表的作品”，只要能够显现战时生活，尤其是战时条件下的日常生活，只要能够对这样的新现实进行个性化的艺术把握，就完全会有可能在创作出展示民族心灵的“历史性的大作品”，即史诗性

6、作品来。从文学样式的角度看，史诗性作品直接与叙事性的文学作品紧密相关，而在大后方文学的诸多文学样式之中，具有叙事性的文学创作在体现艺术与宣传之间如何平衡的关系上，表现得尤为突出，因而也就促成了大后方文学在文学叙事中的两面性。在这样的前提下，本文主要是针对大后方文学的创作现实，以各个文学样式中主要的叙事性文学作品为研究对象，具体而言，也就是以大后方报告文学、长篇小说、叙事长诗、多幕话剧来讨论“既是艺术的又是宣传的”这一大后方文学叙事的两面性。一如何在创作中进行艺术与宣传的个人平衡，尽管对于大后方文学来说，成为一个贯穿整个

7、抗战时期的实际问题，但是，这一问题的侧重点在抗战前期与抗战后期是有所不同的，也就是在抗战前期较为强调创作题材与创作自由之间如何进行选择，而抗战后期则更为看重创作主题与创作个性之间如何进行选择②。这就意味着在进入1942年以后，大后方文学叙事有可能出现从现世性到现实性的创作转向：抗战前期以宣传为前提来进行个人选择，以达到文学叙事的纪实性与正面性的创作平衡；而抗战后期则以艺术为基点来进行个人选择，以实现文学叙事的真实性与史诗性的创作平衡。大后方文学叙事在抗战前期呈现出密切关注抗战而进行宣传这一现世性的创作倾向，主要表现在将

8、抗战文学视为战争文学，并且以文学为战斗的武器，也就限制了创作题材选择的可能范围，直接导致对于创作自由的相应挤压，因而文学叙事在艺术与宣传之间，是偏向宣传的纪实性与正面性之间的创作平衡。随着进入抗战后期，大后方文学叙事逐渐摆脱现世性的创作影响，转向面对战时生活进行艺术描写的现实性的创作方向，于是，在努力克服创作主题选择中主题先行的同