论大提琴良好音色的物质载体

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1、论大提琴良好音色的物质载体论大提琴良好音色的物质载体　　大提琴是提琴家族中的重要成员，它起源于欧洲，已经有了几百年的历史。它的音色最类似于人声，擅长演奏高雅温婉的旋律，表达出一种含蓄而深沉的内心语言，这是其他乐器无法和它相比的。　　我们所追求的大提琴的良好音色，是那种大提琴本身特有的优美浑厚的近似于人声的声音，是那种富有弹性的，自然振动，干净清晰，优美纯正并且有很好的传送力的动人的声音。大提琴良好音色的物质载体是指大提琴、琴弓、琴弦这些物质材料。　　中国的古语有云：工欲善其事必本文由.L.收集整理先利其器。要想获得大提琴良好的音色，琴弦、琴弓、大提琴等物质载体的准备便显得十分重要。我们首先要

2、搞清楚这些物质载体的构造和发音原理，寻找到理想的、适合自己的大提琴、琴弓、琴弦，才能更容易获得大提琴的良好音色。　　一、大提琴的构造以及大提琴与良好音色的关系　　大提琴从机械学的观点来看是一件简单的乐器，但从声学的观点来看却是一件复杂的乐器。用于调整CGDA四根弦的锥形调音弦轴一般用质地较为坚硬的硬木，如乌木、红木或黄杨木等制成，从一个向后弯曲的弦轴盒侧面突出。整个琴头是由枫木制成的，琴头旋首部分呈螺旋状，带有明显的巴洛克风格，是提琴家族独有的特征。手指用来按弦之处称为指板。指板固定在琴颈上，指板长580毫米，指板顶端宽37毫米，末端宽67毫米，指板横切面呈弧形，通常在C弦下方是平直的切面，

3、以便能承受这根最重的弦的振动。琴颈和指板安装在琴体上的角度和高度，对声音形成有一定的影响。　　大提琴琴身（共鸣箱）长约745-760毫米，不同的琴型，长度略有变化。由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。侧板一般是选用的是薄枫木，经加热后弯曲成型构成琴身的框架。六块侧板的连接处在内部用木块加强。背板通常是由一至两块相配的枫木制成。选用枫木作背板是因为枫木良好的声学性能表现。面板一般是选用优质的鱼鳞云杉。大提琴设计成这种样式，除了因为外形优美而外，还有音响和演奏方面的需求。　　大提琴面板和背板呈拱弧，加大了共鸣箱的空气容积，使发音更加洪亮。在面板与背板之间的高音区域有音柱支撑，它在共鸣箱里面的位

4、置非常讲究，会直接影响琴的音量和音色的平衡。音柱直径约为11毫米，长约为16毫米，也是选用优质的鱼鳞云杉，被小心地立在F孔中段位置，它的作用是把琴弦传到面板的振动很好地传到背板，从而引起整个共鸣箱的共振。它的安装位置和松紧程度可以根据演奏者对音色的不同要求进行调节，从而达到最适宜的声音效果。面板左下面的低音梁，长约590毫米，宽约11毫米，高约25毫米，它粘接在面板低音区域，加强了低音区的振动，让低音更浑厚。　　琴马一般安装在F空切口处，琴马对音色的调节作用尤为关键。它的作用是传递琴弦的振动到共鸣箱，它的厚度、材质以及和音柱配合程度会影响提琴的音色变化。而拉弦板与琴马基本具有同等重要的作用。

5、随着现代新型材料的应用，大提琴的拉弦板也有最初的硬木发展到由塑料、树脂和合金的材料制成。　　大提琴表面有一层保护性的油漆，它的作用是隔绝空气，湿气对木材的影响，好的油漆可以使一把大提琴保持音质长达几个世纪，而不好的油漆则会扼杀一把提琴。大提琴的性能越好，音质就越丰富。丰富的音质意味着能表达更多的内容，意味着能发出变幻无穷的音色：圆润的，明亮的，柔和的，凝重的因此良好的乐器准备是大提琴产生优美声音的重要基础，每一位演奏者都应该选择一把上好材料所制成的大提琴，并对配件进行调整，特别是琴马和音柱。　　二、大提琴琴弓的构造以及大提琴琴弓与良好音色的关系　　琴弓的历史比提琴长久，但是琴弓的定性却比提琴

6、的出现略迟。在1500年以前琴弓的样子多种多样，它还是被普遍地描述为一束马毛拉伸在弯曲的弓杆两头。那时的弓毛是被永久拉伸的，弓杆的弯度使得弓子重心很高，不易控制。在17世纪早期出现了一种以科莱利命名的琴弓。这种琴弓有一个如天鹅头模样的弓头和一个可活动夹上的马尾库，但弓杆还是有点向外弯曲。到了18世纪，以德国演奏家克莱默命名的琴弓明显地成为过渡形的琴弓。它有斧头形的弓头，比较完整的马尾库，而最重要的是他的弓杆已转为向内弯曲，使之更接近现代琴弓的设计。到了后来，提琴的演奏技术的发展对提琴弓提出了更高的要求。演奏家要求发音更结实有力，又能控制自如地演奏快速的跳弓、连顿弓等等不同技巧，再加上音乐厅的

7、出现，也要求提琴有更好的琴弓来配合，以发出更大的音量，像二胡那样形态的巴洛克琴弓已经无法满足这些要求了。18世纪，现代琴弓的最终形态是由伟大法国工匠，有琴弓的斯特拉迪瓦里之称的弗朗索瓦图尔特确定的。尽管并无史料表明他发明了任何一种具有现代特征的琴弓，他却是第一个有效地把这些特征用于琴弓的人。他发现了最佳弓杆木料-巴西的伯尔南布科木，他所设计的弓尖呈流线行的斧头形状，弓根有可平行移动的滑块，完美的内凹弓杆弯曲度