论电影对方言相关的取舍

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1、论电影对方言相关的取舍　［摘要］电影经历了由无声至有声的历程，而有声电影又发展成以共同语和方言为电影语言的两种形式。20世纪60年代，我国出现首部纯方言影片《抓壮丁》。之后，因推广普通话政策，方言在银幕上几乎消逝不见。直至90年代初，方言再次冲击电影界，且有一发不可收拾之势。这种现象也引起人们对电影取舍方言的热烈讨论。本文就电影究竟要不要使用方言、究竟应选什么方言作为电影语言以及电影中方言使用量等问题作出简要探讨。　　［关键词］电影；方言；取舍　　　　20世纪60年代，电影界出现一部纯方言影片《抓壮丁》，该片以四川方言为影视语言，揭露并讽刺了国民党基层政权鱼肉乡民又互相倾轧的丑陋行

2、径。之后，因国家推广普通话，方言在银幕上几乎销声匿迹。直至90年代初，方言在电视小品等艺术形式中显示其幽默效果，使观众再次对方言产生兴趣。于是，大概从第五代电影导演到第六代导演，以方言为影片语言的电影如雨后春笋般迅速侵占电影空间。这种电影方言现象引起人们对其热烈讨论，结果是仁者见仁，智者见智。今就电影这门娱乐艺术对方言的取舍作几个方面探讨：电影究竟要不要使用方言？究竟应选什么方言作为电影语言？电影选用方言究竟以多少使用量为宜？　　一、电影对方言必要的取舍　　对于电影是否需使用方言，即电影对方言必要的取舍，还得从电影语言及方言本身去寻找答案。　　（一）电影语言　　电影运用的物质元素主

3、要包括活动的影像和与之相匹配的声音，它们诉诸视觉和听觉两种感官共同营造整个影像世界。电影中的声音即电影语言，亦被称为视听语言，是影片中必不可缺的元素，这不仅是因为声音的出现帮助营造了更具真实感的影像世界，还因为声音使得电影在叙事、抒情及表意方面获得了更多的可能和更丰富的效果。［1］因此，越来越多的电影制作者在实践中都同样发现一个事实：声音在打动观众情感方面要比单纯视觉画面来得更直接、更易实现，电影声音在电影艺术诸多要素中逐渐取得了更显要的美学地位。　　（二）方言　　方言，俗称地方话，在中国传统中，历来指的是通行在一定地域的话。［2］而所谓一定的地域，其范围可大可小，大的可以是十几个

4、省，小的可以是一个村子。只要一定的地域的方言有明显差异，就会产生XX地方的XX话的通俗说法。方言有大有小，还有下级、再下级的层次分类。据调查，方言在任何民族或国家都普遍存在，只是差异大小不同而已。汉语方言尤为复杂，当前我国大致存在七大方言，即北方方言、吴方言、湘方言、赣方言、客家方言、粤方言和闽方言，可见，我国方言丰富多彩，异彩纷呈。　　（三）方言的艺术魅力与电影语言　　我国艺术形式多种多样，其艺术语言不少与方言有密切关系。可见，方言在艺术中一直都展示着自己的独特魅力。拿戏曲而言，我国戏曲有多种，如京剧、豫剧、越剧、川剧、闽剧、婺剧等，但从最广泛的意义来说，任何一种戏曲，其起源都局

5、限于一定的地域，采用当代的方言，改造当地的民间歌舞而成［3］。事实上的确如此，如秦腔用陕西方言，粤剧用粤语，评弹用苏白，京剧用京腔、京韵等，而区别地方戏曲的根本特征并不是声腔，而是方言。戏曲因方言不同，字音调值不同，就会造成不同戏曲的旋律、行腔上的变异，从而产生不同的艺术效果。因此，丰富的地方戏曲声腔的产生从某种意义上说应归功于我国复杂的方言，而地方戏曲的艺术魅力也当然得益于我国丰富多样的方言。由此可见，方言在艺术形式中确有其独特的艺术表现魅力。　　电影，作为一种新型的、以叙事为主的视听娱乐艺术，依赖于活动的影像和与之相匹配的电影语言，二者共同构建整个影像世界。影片内容主要是影片人

6、物的生活，因此电影出现大量人物对话不可避免。人物对话即电影语言的人声，包括人物的语言、语气、力度、音色和节奏等。影片中人物通过声音传达的不仅是简单的事件信息，还有很多微妙的其他信息，如发声人物的生理状况、态度、情绪、思想、性格、修养等，都体现其各自的独特性，展示的是自己独有的特定个性。因此，电影中人物语言不但是影片生活中交流信息的必需工具，也是影片中人物抒发情感、阐发思想的重要介质，因而，电影中的人物语言是影片塑造人物造型的重要手段。　　方言作为一定地域的地方话，除有其语言的独特个性外，还有其浓厚的人文特征。若以方言为电影语言，则其对影片中人物形象塑造和人物背景渲染都起十分重要的作

7、用，尤其是对人物性格的表现，无疑起到惟妙惟肖的刻画作用。也正因为方言的特殊魅力，使得其在电影作品中频繁出现，如《秋菊打官司》（1992）、《有话好好说》（1996）、《鬼子来了》（2000）、《一个都不能少》（2001）、《寻枪》（2002）、《手机》（2003）、《甲方乙方》（2003）、《心急吃不了热豆腐》（2004）、《天下无贼》（2005）、《举起手来》（2005）、《三峡好人》（2006）、《疯狂的石头》（2006）、《落叶归根》（2007）、《十全九美》（