浅析何其芳诗歌的戏剧化特征

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1、浅析何其芳诗歌的戏剧化特征　　诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。亚里士多德在《诗学》中谈到史诗诗人也应该编制戏剧化的情节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动。亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿48。诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世界范围内形成一种趋势，无论是魏尔伦的暗示，波特菜尔的客观对应物，艾略特的非个人化，里尔克的透视，还是奥登的机智等诗论，都反映了这种趋向的走势。在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。较早注意

2、到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。事实上，何其芳作为新诗史上重要的诗人，在诗歌戏剧化创作方面也有涉及，但相关的探讨却很少，试图从诗歌戏剧化的角度出发，从戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白三方面着手对何其芳诗歌中的戏剧化特点进行分析并从中探讨何其芳诗歌体现的现代意味。　　一、戏剧化场景的建构　　浅析何其芳诗歌的戏剧化特征　　诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。亚里士多德在《诗学》中谈到史诗诗人也应该编制戏剧化的情

3、节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动。亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿48。诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世界范围内形成一种趋势，无论是魏尔伦的暗示，波特菜尔的客观对应物，艾略特的非个人化，里尔克的透视，还是奥登的机智等诗论，都反映了这种趋向的走势。在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。较早注意到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。事实上，何其芳作为新诗史上重要的诗人，

4、在诗歌戏剧化创作方面也有涉及，但相关的探讨却很少，试图从诗歌戏剧化的角度出发，从戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白三方面着手对何其芳诗歌中的戏剧化特点进行分析并从中探讨何其芳诗歌体现的现代意味。　　一、戏剧化场景的建构　　浅析何其芳诗歌的戏剧化特征　　诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。亚里士多德在《诗学》中谈到史诗诗人也应该编制戏剧化的情节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动。亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿48。诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世

5、界范围内形成一种趋势，无论是魏尔伦的暗示，波特菜尔的客观对应物，艾略特的非个人化，里尔克的透视，还是奥登的机智等诗论，都反映了这种趋向的走势。在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。较早注意到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。事实上，何其芳作为新诗史上重要的诗人，在诗歌戏剧化创作方面也有涉及，但相关的探讨却很少，试图从诗歌戏剧化的角度出发，从戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白三方面着手对何其芳诗歌中的戏剧化特点进行分析并从中探讨何其芳诗

6、歌体现的现代意味。　　一、戏剧化场景的建构　　浅析何其芳诗歌的戏剧化特征　　诗歌的戏剧化是现代诗歌的重要特征，这种特征源于西方，早在亚里士多德时代诗歌就与戏剧有着密切的关系。亚里士多德在《诗学》中谈到史诗诗人也应该编制戏剧化的情节，即着意于一个完整划一、有起始、中段和结尾的行动。亚里士多德推崇荷马的诗歌创作，正是因为他不仅精于作诗，而且还通过诗作进行了戏剧化的模仿48。诗歌戏剧化的倾向随着诗歌的逐渐发展在世界范围内形成一种趋势，无论是魏尔伦的暗示，波特菜尔的客观对应物，艾略特的非个人化，里尔克的透视，还是奥登的机智等诗论，都反映了这种趋向的走势。在西方理论的影响下和新时期的时代环境中，

7、中国新时期诗歌也开始呈现戏剧化的趋向。较早注意到新诗戏剧化理论并进行研究和实践创作的是闻一多、卞之琳、徐志摩等人，但真正把诗歌戏剧化进行系统理论研究的是袁可嘉，学界对于他们的研究相对比较多。事实上，何其芳作为新诗史上重要的诗人，在诗歌戏剧化创作方面也有涉及，但相关的探讨却很少，试图从诗歌戏剧化的角度出发，从戏剧化场景、戏剧化结构、戏剧化对白和独白三方面着手对何其芳诗歌中的戏剧化特点进行分析并从中探讨何其芳诗歌体现的现代意味。　　一、戏剧化场景的