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时间:2018-05-06
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1、简论父亲汪曾祺,站在政治漩涡的边缘父亲汪曾祺,站在政治漩涡的边缘论文导读:本论文是一篇关于父亲汪曾祺,站在政治漩涡的边缘的优秀论文范文,对正在写有关于爸爸论文的写有一定的参考和指导作用,江青决定《红岩》不搞了,因为那个时候“四川党还有王明路线”。她要另搞一个新戏:党由军队派一个干部(女的),不通过地方党,找到一个社会关系,打进兵工厂,发动工人护厂,迎接解放。这当然是没影的事,但是没影的事也得干。爸爸和阎肃,根据江青的意图,连续干了两天两夜,编出了一个提纲,定了剧名——(《山城旭日》。然后向江青汇报“文革”前——第一次见江青 《沙家浜》剧本改编之后,爸爸才和江青第
2、一次见了面,这已经是1964年的冬天。 江青召见爸爸是她想搞一出新戏。当时小说《红岩》出版不久,在全国引起相当轰动。于是江青就想借用这个题材搞一个京剧《红岩》。为此,江青从外面调来了不少人。有《红岩》小说的罗广斌、杨益言,有空政文工团的编剧阎肃,他写的歌剧《江姐》当时也很有影响。北京京剧团参加的是党委书记薛恩厚和汪父亲汪曾祺,站在政治漩涡的边缘由.收集,如需论文可联系我们.曾祺。 爸爸第一次见江青是在中南海颐年堂。那是薛恩厚带着他和阎肃去参加关于《红岩》改编的座谈会,在场的有罗广斌、杨益言,还有林默涵。 在中南海,爸爸偶然见过一面,是不是这一次不清楚。他去过
3、几次中南海,家里人都不知道,当时这都属于机密。他说正在讨论剧本时走进来,好像是要找什么东西。江青介绍说,找了几个人来谈剧本创作。只说了一句:“你们谈,你们谈。”随后就走了。此事爸爸一直没说过,也没有写过。没想到多年之后,一家小报竟然刊登了一篇与汪曾祺的文章,说与爸爸就《沙家浜》的剧本详细交谈过,你一句我一句的还显得很亲热。这连捕风捉影都算不上,纯粹就是瞎掰。爸爸看过之后,又好气又好笑,又不愿意跟这种小报较真,才跟我们说及此事。 编造这个故事的人根本不知道,汪曾祺只是可使用但不可重用的人物。江青懂得京剧,明白汪曾祺的唱词写得好,想借助他手中的笔搞戏。江青又是搞政治
4、的,汪曾祺既不是党员,又有历史理由,还是个“右派”尽管已经摘帽。在调阎肃参加京剧《红岩》创作时,江青告诉他从京剧团找一个人和他合作。阎肃表示一定要和这个同志好好合作,江青马上纠正说,他不是同志,是“右派”,态度何其鲜明。 从1964年冬到1966年春节前,爸爸他们一直在改写《红岩》剧本。这期间,1965年4月,爸爸随剧团赶到上海,重新排练《沙家浜》,因为江青当时在上海,要审查这出戏。 江青审查改排《沙家浜》之后,表示满意,并定为“样板”,决定“五一”公演。不过,剧团当时还不叫“样板团”,叫“试验田”,全称是“江青同志的试验田”。 《红岩》一直折腾到1966年
5、春节之前还没有写完。江青打来,让火速赶往上海,《红岩》剧本没有写完也要去。于是当时的北京市委宣传部长李琪带着薛恩厚、阎肃和汪曾祺乘飞机到了上海。 到了上海才知道,江青决定《红岩》不搞了,因为那个时候“四川党还有王明路线”。她要另搞一个新戏:党由军队派一个干部(女的),不通过地方党,找到一个社会关系,打进兵工厂,发动工人护厂,迎接解放。这当然是没影的事,但是没影的事也得干。爸爸和阎肃,根据江青的意图,连续干了两天两夜,编出了一个提纲,定了剧名——(《山城旭日》。然后向江青汇报。她挺满意,说:“回去写吧!”于是他们又回到了北京,着手编剧。 3月份,江青又把爸爸他们
6、召到上海,还是谈《山城旭日》的创作理由,仍旧是李琪带着他们三个人。当时批判《海瑞罢官》已进入。爸爸尽管对政治向来不敏感,但是也觉察出江青与北京市委的关系已经相当微妙,气氛有些紧张。一次在谈话时,江青对北京京剧团提出了一些要求,李琪没有痛快答应,她站起来,一边来回踱步,一边说:“让老子在这里试验,老子就在这里试验,不让老子在这里试验,老子到别处去试验!”声音不很大,但是语气分量相当重。爸爸听得出,她实际是向北京市委摊牌。 回到北京,爸爸悄悄地和妈妈讲了这些事情,两个人嘀咕了一晚上,把我们赶到另外一间房中,不许听。爸爸显得很焦虑,他知道此事非同小可,但是夹在中间,却
7、不知该怎么办。妈妈当然也不知道,只能说些无济于事的劝慰的话。两个不懂政治的人商量的结果是,该干什么还得干什么,其他事情管不了,只能顺其自然。 就这样,爸爸还是搞他的《山城旭日》,写完了剧本,进行排练,彩排,直到1966年的6月份,江青已经顾不上看这出戏的彩排了,她正忙着“文化大革命”的彩排。 “文革”中——赶进小楼成一统 “文化大革命”来了,轰轰烈烈。 北京京剧团尽管是“江青同志的试验田”,也逃脱不了“横扫一切牛鬼蛇神”的红色风暴。很快,剧团的“走资派”被一个一个揪了出来。 爸爸被揪出来的直接理由是和薛恩厚合写了《小翠》,这是《聊斋》中的一个故事。剧本中
8、有一段写的
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