“戏说·历史剧创作·纪晓岚”――电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》续集剧本研讨会综述-第1

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1、“戏说·历史剧创作·纪晓岚”――电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》续集剧本研讨会综述

2、第1内容显示中　由北京广播学院主办，北京亚环影音制作有限公司协办的电视连续剧《铁齿铜牙纪晓岚》续集剧本研讨会于2001年7月16-17日在北京怡生园国际会议中心举行，来自国家广电总局、《人民日报》、中国电视剧制作中心、中国社会科学院、中国人民大学和北京广播学院的有关领导、专家以及亚环影音制作公司的有关人员20余人参加了会议。北京广播学院院长刘继南教授主持了会议。会上，与会者从总体上肯定了《铁齿铜牙纪晓岚》（以下简称《纪》剧）前40集所取得的较好的社会效益与经济效益。“亚环”总

3、经理边晓军先生介绍了组织《纪》剧续集创作的缘由，即社会需要、市场需要和创作队伍的需要。《纪》剧编剧邹静之先生就史实－戏剧的关系、艺术想像的分寸、通俗历史电视剧的目标等阐述了他的基本创作思路与构想。与会者从《纪》剧出发，对当今历史剧创作的一些普遍问题展开了热烈的讨论。一、关于历史剧创作的“戏说”问题《人民日报》文艺部主任郭运德同志认为，如同“批判”一词被滥用后而使人避之一样，“戏说”也属此类词汇，纠缠于“戏说”与否这个字眼本身没有任何意义，也没有任何必要。《纪》剧属“历史剧”，是否“戏说”不论，是历史剧就罢了。中国电视艺术委员会副主任兼秘书长仲呈祥教授

4、认为，是否为“戏说”应有其标准，这标准就是剧作家正确的历史观与美学观的结合，如果一部历史剧是把握了历史发展规律、发现历史中的智慧并给以出色的审美表现，这就不能归为“戏说”。中国电视剧制作中心副主任王伟国教授认为历史剧不可能完全还原“历史真相”，是“历史中的故事”和“故事中的历史”。国家广电总局电视剧审查委员会专家于惠罗同志认为，“戏说”自古即有之，但历史剧的“戏说”应体现历史本质、生活本质，不能偏离历史、生活的太远。中国社会科学院历史研究所研究员王戎笙先生认为，到底什么是“戏说”，并无准确界定，当下大家反对的“戏说”，王先生认为可以理解为“拿历史开玩

5、笑”。从这个意义上看，《纪》剧绝不可以归为“戏说”。因为从大的历史情形看，《纪》剧是合情合理的。中国人民大学清史研究所王政尧教授认为，历史剧创作不可能脱离时代精神、当代意识的渗透，“借古喻今”是历史剧存在的重要特征，根据当代社会需要创造性地表现历史生活无可厚非，不能以“戏说”为束缚历史剧创造。二、关于历史剧创造、历史真实与艺术真实关系的问题这是与会者讨论最热烈的话题，这与关于“戏说”的话题实际上是一个问题的两种不同角度的表述。郭运德同志将历史剧分为正剧、野史剧、新现实主义历史剧等几个类型层次，进而指出：所谓“历史真实”是历史，但又不等于史书，而应是“

6、发现尘封的历史中，给现代人以启迪的东西”；所谓“艺术真实”，则是在尊重大的历史发展规律、历史可能性前提下的艺术虚构、艺术想像。历史剧的“历史真实”与“艺术真实”的尺度，均在“似”与“不似”之间。仲呈祥同志认为，历史剧创作应遵循历史标准与艺术标准的统一，即历史真实与艺术虚构的统一，既要考虑历史评价，也要考虑艺术评价，而艺术评价的标准则是文化品格与审美品格的完美结合。王伟国教授认为“历史真实”在历史剧创作中体现为“当时的历史文化氛围”、“重要的事件――重要的人物”、“当时人们的普通情感状态”；“艺术真实”在历史剧创作中意味着“人物性格的适当夸张、概括”、

7、“细节真实――故事、人物的生动性。”王戎笙研究员认为历史剧大概有两类：比较严肃的和比较不太严肃的，前者绝不允许随意虚构，后者则可较为大胆地进行虚构。王政尧教授认为真正的历史剧应理解为“真相+故事”。中国社会科学院文学研究所副研究员刘平认为，历史剧创作应着眼于当代社会生活需要，着眼于“百姓”视角，着眼于今天的社会意义、现实意义，才会有较好的社会效果。三、关于《纪》剧创作本身的问题《纪》剧的编剧邹静之先生认为，《纪》剧追求“亦庄亦谐”的风格，并根据时代的变化、根据当代百姓的口味、所思所想，去适应和满足之，达到使之“会心”的效果。郭运德同志认为应注意文化品

8、位，多一些智慧、多一些交锋、多一些生动的细节，使剧情更紧凑。仲呈祥同志分析了《纪》剧热播的社会原因，是世纪之交人们对民族文化深层次内涵的一种呼唤――《纪》剧包含的智慧，顺应了全民族对于提高自己思维能力、智商与情商、审美能力的一种时代需要。王戎笙研究员认为应加入乾隆大兴“文字狱”的历史故事，以增加历史真实感。王政尧教授认为应把和珅的权势浩大写足，以衬托纪晓岚的智慧。独立制片人骆新先生从剧作角度提出将“严谨逻辑”和“洒脱性情”相结合，在二者的对立、对比中形成可视性强的节奏，同时注意刻划几个主要人物所体现的文化人格的厚度。刘平同志认为创造者的视点不能简单迎

9、合观众，应当有更高、更宽广的视野。胡智锋教授肯定了《纪》剧“戏中戏”的结构方式，认为这可以开拓电视剧创作的艺