音乐创作中民族文化运用探究

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1、音乐创作中民族文化运用探究音乐创作中民族文化运用探究当今时代，人们审美观念的提升使得音乐创作开始朝着多元化的方向发展。自改革开放以来，我国的音乐风格开始朝着多元化的方向发展，即：民族、流行、摇滚等音乐形式。随着我国各方面的发展，我国音乐也开始朝着国际进发，为了能够抢占国际音乐市场，打造我们中国自己的音乐创作特色道路，在创作音乐过程中开始借鉴和运用民族文化，借以来凸显我国音乐的民族化特征，确保音乐创作的持续发展。在此，笔者结合实际情况，粗略地谈一下音乐创作中民族文化的运用。　　一、歌词内容对民族文化的运用　　我国是一

2、个民族大国，每个民族都有着自己独特的风格和特点。民族文化是对各族劳动人民生活的真实写照以及人们内心深处所希望的生活等。民族文化是中国特有的，其特点是真挚、淳朴、有个性。可以说，各地的民族文化都有着自己的民族风格和特色，种类繁多，我国的音乐创作者结合自己的喜好和时代发展需求在歌词内容方面选择不同的民族文化进行运用。如：以流行音乐为例，20世纪二三十年代的上海流行歌曲在音乐创作方面运用传统的诗词歌赋，代表作有：歌曲《红豆新诗》创作的原型是运用本文由.L.收集整理了王维的《相思》诗；同时这一时期也有对通俗文化的运用，诸如

3、：民族谚语、民族爱情小调等，代表作：歌曲《毛毛雨》歌词内容就是运用了当地的民族爱情小调。再如：近几年流行的中国风音乐，在歌词内容上更是运用了民族文化，借以来凸显音乐的中国艺术魅力。如：周杰伦的《菊花台》《千里之外》《青花瓷》的歌词内容都是运用了中国古典文学意象词汇；陶喆的《孙子兵法》、林俊杰的《曹操》等歌曲内容都是对民族文化词汇的使用，借以来更好地凸显歌曲的民族音乐艺术风格。　　二、音乐创作主旋律对民族文化的运用　　音乐作为艺术表现形式的一种，其主要的载体是声音，能够吸引大众，展示艺术魅力的关键因素在于旋律。改革开

4、放以来，西方音乐开始流入中国，中国的音乐在创作方面也开始迎合国际的需求不断地创新，为了更好地凸显中国音乐在国际的地位和展示中国音乐独特的艺术魅力，在音响层面上，中国音乐创作的主旋律较为重视对民族文化的运用。如：最初阶段中国音乐创作的主旋律主要是对民族传统音乐调式的运用，诸如：G五声宫调式、c五声宫调式、G七声清乐宫调式、F五声宫调式等，后来随着音乐的不断改革和发展，在主旋律方面开始注重对民族音乐主旋律特点的模仿和借鉴。如：西北风式的音乐创作主要是对北方民族音乐主旋律特点的运用，诸如：《心愿》《我热恋的故乡》等都是以

5、民族的传统乐器来充实整个音乐的主旋律；再如：中国风式的音乐创作在主旋律方面开始运用民族传统的说唱形式和戏曲形式。代表作有：说唱旋律：王力宏的《花田错》；戏曲旋律的代表作品比较多，主要是对民族传统戏曲音乐的直接运用，诸如：李玉刚的《新贵妃醉酒》、周杰伦的《霍元甲》、黄阅的《折子戏》等等。音乐创作者在主旋律上通过对民族文化的运用来展示音乐特有的民族风格和特点，借以来增强自我音乐创作的艺术魅力。　　三、音乐表现形式对民族文化的运用　　音乐本身作为一种艺术，主要是通过声音来展示的，其作用和价值一方面在于对民族传统文化的传承

6、；另一方面在于满足人们的精神需求。在国际音乐大舞台，中国音乐想要有一席之地就必须有着独特的艺术魅力和风格特点，而中国民族音乐风格恰恰是其他国家的欠缺之处，从而，我国的音乐创作就开始追求对民族文化的运用，加之，我国大众在对音乐欣赏方面也大都喜欢民族化的音乐，使得音乐创作开始走民主化道路。这些因素也就很自然地决定了音乐表现形式对民族文化的运用。尤其在多元化大众需求的背景下，中国音乐表现形式也开始运用多样化的民族文化，来不断地创新和发展。如：西北风式的音乐借鉴的是西北民族文化，在音乐表现形式上展示的是喊唱，即：以喊唱的方

7、式来展示音乐的粗犷、豪放的艺术特点，代表作《黄土高坡》；中国风追求的是新时代大众多元化的需求，在音乐表现形式上也是多种多样的，诸如：说唱（《曹操》《东风破》）、戏曲唱腔（《新贵妃醉酒》）、自由转音（《千里之外》）等。中国音乐创作受多重因素的干预，在音乐表现形式上不同程度地运用多元化的民族文化，展示音乐创作的本土文化特点，强化音乐创作独特的艺术风格。　　总而言之，中国音乐创作是结合时代的发展和变化不断地创新和完善的。在社会发展迅猛的今天，人们与外界接触的频繁性和便捷性等，使得中国音乐创作的民族化成为中国音乐发展的必然

8、趋势。这样一来也就决定了音乐创作在歌词内容、音乐主旋律、音乐表现形式等方面对民族文化的借鉴和运用。从某些层面来说，中国音乐创作也只有不断地创新运用民族文化才能够确保自己的可持续发展。本文，笔者只是基于音乐创作自身发展的角度来探究对民族文化的运用，以期能够为音乐创作中的民族文化运用相关课题提供理论上的依据。