文化视域中我国美术电影问题探讨

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1、文化视域中我国美术电影问题探讨文化视域中我国美术电影问题探讨一、中国美术片的艺术形式　　（一）皮影戏　　在国际电影发展的历史上，皮影戏艺术的出现对于美术电影的发展起到了至关重要的作用，它成功地推动了电影艺术的发展。无论是18世纪的电影艺术的代表人歌德还是后来的卓别林，都对中国的皮影戏艺术赞不绝口.L.。中国的皮影戏以及戏中的每一个人物陪伴了那一代的人度过了无数欢乐的童年时光，是中国文化发展历史上的一朵奇葩。皮影戏当中的场面、道具以及背景等，有的时候我们形象地将其称作灯影戏。中国的皮影艺术表现形式代表了中国民间美学工艺的发展以及与中国戏曲的巧妙融合。皮影戏主要是

2、利用了幕影制作的原理，巧妙地利用道具的影子与音乐戏曲的配合，形成一种具有很强韵律感的说唱影视艺术。在当代电影艺术的发展进程当中，皮影艺术还对今后的动画制作提供了一个创新的工艺方式，最终导致了美术电影新品种的产生。在此之后中国的许多民间艺术家都吸取和借鉴了皮影艺术的精髓，创造了剪纸电影艺术，在民间窗花等特色艺术表现形式的基础上，制造出了中国美术电影史上的第一批华丽的剪纸电影人物。1958年《猪八戒吃西瓜》首次登上了大银幕，在当时形成了一定的轰动效应。之后脍炙人口的《金色的海螺》，无论是在艺术表现形式上还是制作技巧上，都将中国美术电影推向了一个高潮。　　（二）木偶

3、戏　　木偶艺术是指演员在幕后操纵木偶来表现故事情节的一种戏剧表现形式，木偶戏在中国美术电影的发展史上是拥有最长历史的一种艺术表现形式，尤其在汉代、唐代以及宋代，是人们主要的休闲娱乐方式。大体上我们可以将木偶戏的发展分成三个阶段，首先是三分雕七分画的阶段，也就是说民间艺术家们将塑造重点放在了木偶人物的脸谱制作上面，他们先将木偶人物的头部雕刻出来，在加之以精心制作的脸谱，让整出戏剧变得栩栩如生。其次是雕绘结合阶段。在这个发展时期人们逐渐意识到对人物形体塑造的重要性，因此这个时期的木偶人物，无论是整体的雕刻还是脸谱的制作等，都堪称一绝，甚至当时还出现了大量的专业玩偶

4、艺人和制作坊等。这两个阶段主要出现在明清时代。最后是可塑性和随意性阶段。现代以及当代的木偶造型的制作融入了许多新型科技元素，也就是说任务会根据演出的剧目以及当代人的审美标准进行及时更换，显得更加精致，制作出来的木偶拥有很强的夸张性，能够给我们带来丰富的联想，更能深刻地体现木偶艺术的特点。这个阶段成功地将木偶戏变得时尚化，摆托了人们对木偶艺术过于传统戏曲化的主观臆想。与此同时随着时代的发展，木偶戏也出现了不同风格的艺术表现形式，这也对丰富我国美术电影的表现形式起到了一定的推动作用。现代的木偶剧大多采用的是对话或者现代歌舞的戏剧表现形式，其中当属广东的海南张头傀儡

5、戏和湖南的木偶剧最有名，这类型的木偶剧往往剧种更加丰富，无论是木偶还是音乐的搭配都很好地迎合了时代的气息。木偶美术片已经成为当代中国美术电影非常重要的一种表现方式，其中最有名的当属《雕龙记》以及《砍柴的姑娘》等，他们曾经多次在国际上荣获大奖。　　（三）水墨动画片　　水墨动画片曾经在国际美术影坛上轰动一时，是中国美术电影的代表艺术方式。1960年水墨动画片首次出现在人们的眼前，它巧妙地融合了中国的传统水墨画的绘制精华和风格，将它们运用到动画电影的表现形式当中，这是一种十分具有民族特色的动画电影形式。为了能够清晰地表现出水和墨的渲染效果，让影片当中的人物更加有灵动

6、感，因此在动画片的制作当中首次引入了单线平涂的技巧，这种创新的制作手法在当时堪称一绝。中国的水墨画拥有一千多年的悠久历史，并且水墨画在国际上拥有很高的知名度。在此基础上发展起来的水墨动画片，有效地继承了中国优秀的传统艺术表现方式，在电影的效果当中体现出了中国水墨画的精髓，笔墨豪放，格调抒情，尤其是写意以及神似的制作技巧让影片显得更加富有韵味。将中国的传统美学思想和民族特色巧妙地结合在一起，并在世界美术电影史上留下了浓重绚丽的一笔。《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》这两部著名水墨电影出现在观众的面前以后，受到了国内外的一致好评。法国的《世界报》对《牧笛》给予了高度的评价

7、：中国水墨电影无论是背景色调还是笔调的处理上都堪称一绝，无论是人物快乐还是悲伤的动作都能够表现得淋漓尽致，巧妙的处理手法让整部电影充满了无限的魅力和诗意。　　二、我国美术电影面临的问题　　（一）外来美术电影带来的冲击　　20世纪90年代以来，伴随着经济政治文化全球化的风潮，我国的美术电影面临着前所未有的挑战。无论是人文、艺术还是社会科学的研究成果都出现了转化机会以及产率出现滞后的现象。通过官方数据发布的结果来看，近几年来国产动画片的年产量仅仅占到了日本动漫电影的1%，国内许多人更倾向于日本的动漫。当前日本拥有自己本土动画的数量约为10分钟左右，而我国仅仅只有0

8、.0012秒的时间。另外一个方面，当前