浅议当今中国动画中角色设计的优势和弊端

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1、浅议当今中国动画中角色设计的优势和弊端浅议当今中国动画中角色设计的优势和弊端长时期的民族文化差异和国情差异导致了我国设计理念与西方国家的设计理念存在本质的差别。我国在创作设计中强调的是永恒，恪守的是天人合一的境界，善于利用大自然的馈赠。而西方国家更为注重的是对于角色的标新立异以及精益求精。悠久的历史、灿烂的文明的沉淀下，形成了一代代中国人的思想，这种思想也深深地体现在动画角色设计的理念中，我国出品的几乎每一部动画作品都表现着独特的中华文化以及丰富的情感。　　一、我国传统动画角色设计的优势　　早在1961年，我国就诞生了第一部动画短片《小蝌蚪找妈妈》。这也是我国第一步以水墨为题材的动画片。

2、片中各个角色场景均由绘画大师齐白石执笔。《小蝌蚪找妈妈》以简单、流畅的线条勾画了一个个以小墨点指代的小蝌蚪，这种创造性的设计在于运用没有表情的墨点展现出不同阶段小蝌蚪的丰富的情感和交织的情绪。这种表达方式不仅体现着齐老先生的匠心独具，更是水墨画这种国粹艺术淋漓尽致地展现出作品的内涵。《小蝌蚪找妈妈》中传递的是有志者事竟成的道理，也帮助孩子们认识事物要看清楚事物的全面，因此，从某种意义上来说这也是一部颇有教育意义的动画作品。作为第一部水墨动画，创造性地将水墨画与动画技术相结合，称得上是我国民族文化对世界动画艺术的无私贡献。这部具有特殊意义的动画作品自面世后便获得了全世界的瞩目，不仅获得了包

3、括第十四届洛迦诺国际电影节短片银帆奖、第四届戛纳国际电影节荣誉奖等多项国际大奖，也向长期垄断动画产业的西方国家发起了挑战。　　随后，具有民族内涵的水墨动画逐渐得到发展，一部部脍炙人口的水墨动画佳作陆续进入人们的视野。人们不仅能从本文由.L.收集整理水墨动画中汲取到中国传统美学的营养，更丰富了人们对中华传统文化的理解。　　中国动画作品还善于将中国传统的神话故事搬入动画设计中，比如《哪吒闹海》《宝莲灯》和《秦时明月》等作品。《哪吒闹海》创作于1979年，取材自明代神魔小说《封神演义》中的一个神话故事，故事中因妖龙作孽，百姓处于水深火热之中，哪吒愤然不平，大闹龙宫水府。《哪吒闹海》中的哪吒形象

4、根据小说中的描写，加上设计人员的构思，赋予了哪吒鲜活的形象。片中，哪吒样貌年轻，可幻化成三头六臂，脚踏风火轮，掌中持一柄金枪，脖戴乾坤圈，在片中还出现降妖杵、缚妖索、砍妖刀、斩妖剑、绣球儿等多种法宝，幻化万千。由于是我国特有的神话故事，而且哪吒作为一个顶天立地的英雄形象在民间流传许久，因此，作品一经问世便被誉为是一部想象丰富、色彩鲜艳，风格雅致的动画作品。《宝莲灯》和《秦时明月》等作品也是依托传统中华文化，进行动画设计，它们都以浓重而壮美的艺术表现手法再一次向世人展示民族风格的光彩。　　二、中国动画角色设计的弊端　　当然，我们也要发现中国动画角色设计中的弊端。我国动画市场效益依旧比较低，

5、本土创造设计的动画比例严重偏低。我国无论是动画产业还是在动画角色设计上，都存在许多问题，特别是动画角色设计方面没有特色。由于投资者对动画角色设计创作不够重视，导致了角色设计的标准要求不高，缺少创新，因此造成了角色设计的形象保守、技术手段粗糙。这样不仅不利于动画片情节的描述，也影响整体的感官。　　如今，我国动画产业的角色形象设计，不仅缺乏创意，而且没有娱乐性，也没有体现个性，整体表现出视觉效果枯燥平淡，这一点深深地体现在近些年的国产动画作品中。比如说《大头爸爸》以及《大耳朵图图》等动画作品，审视动画片中的情节和角色设计，很难发现具有亲切感和新鲜感的动画角色。究其症结，主要是这些动画作品缺乏

6、时代性，没有与时代接轨，没有利用新科技新技术对动画细节进行完善。这样导致了动画角色设计的理念陈旧，设计人员很难在角色设计和塑造上推陈出新。而且不少动画作品盲目抄袭欧美和日本动画的风格，试图创造类似的动画角色，结果邯郸学步，不仅丧失了自己民族的风格，而且呈献给观众的是不伦不类的动画作品。　　三、我国该如何进行动画角色设计的革新　　1.角色动作设计的趣味性要蕴含民族文化。动画作品是另一种艺术的表现方式，能够代表民族精神的内涵。比如我国早期动画作品中对国画、京剧等艺术的借鉴，不仅满足了观者的视觉享受，也体现出我国独特的民族文化魅力。　　2.角色动作设计的趣味性要体现传统艺术精神。我们不能一味地

7、将流行元素融入创作理念中，应该取其精华去其糟粕，在设计过程中，善于将中国传统文化同潮流文化相融会贯通。　　3.动画角色设计在面对流行文化的冲击时应该沉着应对。如今，欧美国家和日本是动画产业的主导者，我们应该理性地、客观地分析他们成功的模式，分析他们进行动画角色设计时的思路以及对现代化科学技术的合理运用。　　结语　　我国作为一个具有悠久历史文化传统的文明古国，我国的动画产业进程较欧美和日本等许多国家要慢很多，在这种情形下，我国的动画角