浅谈二胡音乐中的戏曲元素

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1、浅谈二胡音乐中的戏曲元素浅谈二胡音乐中的戏曲元素　　二胡本是胡乐，发源于奚族，所以叫做奚琴，远在唐代就已经出现了，用竹片来演奏。到宋元时期，二胡又称为嵇琴，开始使用马尾弓进行演奏，主要用来在酒楼、茶社及庆典活动中与箫管、笙、轧筝等乐器合奏。二胡已经有多个把位，演奏者具有高超的技巧。明清时期，二胡被称作胡琴。随着戏曲的繁荣，作为戏曲的主要伴奏乐器，二胡被广泛应用，有着十分重要的地位。同时，随着弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐和吹打乐的发展，二胡成为不可或缺的主奏乐器。　　尽管二胡历史悠久，源远流长，但主要用来合奏和伴奏，很少用来独奏，没有专门的独奏曲。1915年，刘天华创作了二胡独奏曲《病中吟》，此后，

2、刘天华又相继创作了《月夜》、《空山鸟语》等九首二胡独奏曲，并在北京大学音乐传习所开设二胡课程，二胡从伴奏和合奏乐器正式成为独奏乐器，大大提升了本文由.L.收集整理二胡音乐的地位。二胡音乐的另一位重要人物阿炳，他创作的二胡曲《二泉映月》，如泣如诉，哀怨凄切，感人至深，成为民族音乐发展的里程碑。刘天华曾拜著名民间艺人周少梅为师，致力于改造国乐，中西兼融，其创作深受江南丝竹、苏州弹词的影响。而阿炳创作的《二泉映月》、《寒春风曲》则运用了锡剧老簧调的音乐和江南丝竹的创作手法。①可以说，二胡艺术从一开始就与戏曲结下了不解之缘。　　新中国成立以后，随着社会的安定，经济的发展，文化的繁荣，迎来了二胡音乐的

3、兴盛期。涌现出一大批技艺高超的优秀演奏，创作了许多优秀的二胡曲。二胡长期作为戏曲伴奏乐器，作曲家们很自然地要向地方戏曲吸取营养。赵震宵、鲁日融《秦腔主题随想曲》、鲁日融《迷胡调》、刘明源《河南小曲》和项祖英《梆子风》都是成功运用戏曲元素的典范之作。迄今为止，以戏曲音乐为素材仍是二胡音乐创作的重要手段。　　用来创作二胡曲的戏曲素材包括京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、锡剧、芗剧、曲剧、眉户剧等各个剧种。　　京剧是由徽剧吸收秦腔、昆曲、汉剧等地方戏曲长处而成，形成于清道光年间。京剧流派众多，剧目众多，是影响最大，最具代表性的剧种。京剧原用笛子托腔，改用胡琴，后又改硬弓胡琴（即京胡）为主要伴奏乐器。根据京

4、剧改编的二胡曲很多，如闵惠芬《珠帘寨》、《逍遥津》、《卧龙吊孝》、《斩黄袍》、《连营寨》、《哭灵牌》、《李陵碑》、许讲德《辕门斩子》、《贵妃醉酒》、瞿春泉《绝谷探道》，刘念劬《夜深沉》、邢立元《锁麟囊》、余惠生《红娘》、《空城计》、《春闺梦》、秋江《打虎上山》、刘文金《长城随想》、朱晓谷《导板与流水》等。　　昆曲源于昆山腔，始于元末明初，经魏良辅改良，是京剧产生以前影响最大，流传最广的剧种，统领中国剧坛近200年。昆曲有北昆、南昆、湘昆、永昆等诸多流派。以昆曲为素材创作的二胡曲有闵惠芬《游园》、甘涛《欢乐歌》、孟勇、冯广映《斑竹泪》等。　　越剧发源于古越国所在地浙江绍兴，故名越剧，主要流传于

5、浙江、上海、江苏、福建等地。越剧以唱为主，唯美抒情，流派众多，伴奏乐器以主胡、二胡为主。以越剧为素材材改编创作的二胡曲有闵惠芬《宝玉哭灵》、何占豪、陈钢曲，严洁敏整理《梁山伯与祝英台》、何占豪《莫愁幻想曲》等。　　黄梅戏原名黄梅调、采茶戏，源于安徽省安庆市为中心的皖江流域，唱腔委宛清新，表演细腻动人。根据黄梅戏创作改编的二胡曲有钱苑《打猪草》、李大军《夫妻还家》、卢小熙《彩风》、吴华《天仙配幻想曲》和周维《黄梅戏变奏曲》等。　　锡剧发源于无锡、常州农村，流行于江苏南部和上海一带，伴奏乐器以正、副二胡为主。以锡剧为素材创作的二胡曲有华彦钧在《二泉映月》、《寒春风曲》、顾冠仁《双推磨》、卢小熙《

6、锡惠吟》、朱昌耀《苏南小曲》等。　　此外，以河南曲剧为素材改编创作的二胡曲有刘明源《河南小曲》、骆季超《喜盈门》、王曙亮《乡景》、卢小熙《豫风》等，以芗剧为素材改编创作的有骆季超《乡音》、《龙江欢唱幸福歌》、王国潼《怀乡曲》、朱昌耀《都马调》等，以眉户剧为素材改编创作的有鲁日融《迷胡调》、《采花》、刘明源《眉户联奏》等，以秦腔为素材的有赵震霄、鲁日融《秦腔主题随想曲》，以沪剧音乐为素材的有顾冠仁《绣荷包》、刘明源《紫竹调》，以粤剧音乐为素材的有房晓敏《昭君出塞》，以豫剧音乐为素材的有宋国生《豫乡行》，以河北梆子为素材的有赵砚臣《河北梆子风》、莫凡《京风》，以东北地方戏为素材的有尹德本《村舞》

7、，以碗碗腔为素材的有李长春、冯宁《怀想曲》，以浙江婺剧音乐为素材的有孙宇嵘《南乡子》，以维扬花鼓戏、扬剧为素材的卢小熙《玉美人》，以台湾车鼓戏曲调为素材的有陈耀星《花过渡》，根据二人台音乐改编的有周成龙《打金钱》，以川剧音乐为素材的有杨宝智《川江》，以荆楚花鼓戏为素材的有李坚雄《荆楚花鼓韵》，以山东梆子为素材的有张式业《一枝花》，以吕剧音乐为素材的有卢小熙《抬花轿》，以淮剧音乐为素材的有卢小熙《情诉》。　　二