希腊浮雕的溯源与发展历程

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1、希腊浮雕的溯源与发展历程　　1浮雕的形式语言。　　我们通常所说的浮雕是一种视觉艺术，它是通过对较为硬质的与抽象象征物质性材料进行雕刻，或对柔软性质的材料进行加工，而完成具有一定形式的空间造型。浮雕用来塑造形象的元素是占有一定空间的物质性材料，但浮雕却能够将完全精神的内容赋予完全物质性的材料。面对经过浮雕的物质性的造型，观者可以从中体会到精神的存在。　　浮雕作为一种空间中的视觉艺术造型，它不仅记录了人们的视觉经验，还记录了人的触觉感受经验。这种触觉性造型感觉就是人们通常所说的雕塑感，它包括三种感觉要素：即浮雕表面所唤起的触觉性的感觉意识；浮雕体积所唤起的人的体量感觉意识；体量的外观和重

2、量之间的一致性的感觉。浮雕艺术同绘画相比适于表现的内容范围要狭窄一些，由于所使用材料的表现性能的限制，浮雕不适合表现人们在视觉中所观察到的细节性内容，但由于浮雕经常使用这类材料，它所创造的作品具有类似山脉般坚实、浑厚。　　2亚述浮雕。　　纵观人类视觉艺术史，我们发现形式从艺术诞生之日起便产生了，虽然那时的人们还不具备形式自觉的意识。而浮雕作为视觉艺术中的重要部分，它使用特殊的物质材料进行加工，使其具有一定形式的空间造型，在塑造中，艺术家将精神内涵融入到物质材料中，使浮雕这种空间中的艺术形式记录人们的视觉和触觉感受。浮雕由于所使用材料表现性的限制，表现的内容相对于绘画要狭窄一些。但是浮

3、雕所产生的厚重、坚实感确是绘画所不能及的。　　亚述艺术是西亚艺术史上的明珠，在世界文明史上也占有重要地位，它给后来的新巴比伦、波斯及伊斯兰文明提供了丰富的养料和基础。亚述艺术最初受到苏美尔艺术的影响，之后又汲取了巴比伦和赫梯艺术的营养。亚述宫殿建筑规模宏大，富丽堂皇，宫殿内的墙壁上布满了浅浮雕，这一点是继承了赫梯艺术的传统。赫梯人的浮雕高度在1m左右，而亚述人为了增加浮雕的宏伟感，将其尺寸扩展到2m左右。杜尔沙鲁金宫的外墙上装饰了浅浮雕饰带，总面积有6000多平方米。在《亚述帝国战争浮雕》中，采用了散点透视的手法，构图宏阔。　　3希腊浮雕。　　古希腊浮雕艺术创造了浮雕艺术的美的典范，

4、突出表现了希腊人对于求真和逻辑的执着追究。其浮雕作品体现准确的解剖和严谨的结构，以及高超的写实造型能力。希腊浮雕强调对象的主要线形，将细节融化在整体中；次要的起伏减弱，作品达到一种平静的节奏，产生宁静的氛围，灵活而不呆板。　　希腊古风时期艺术和哥特式古风艺术之间；在公元前5世纪的希腊艺术和13世纪上半叶的雕塑之间，都存在着十分相似的特征。一种风格走到尽头，另一种风格便成形了。古风式这个概念既是贬义的，又是褒义的，根据我们从中看到的是含混的东西还是吉祥幸运的而定，显然这要取决于我们自己所处的历史时期。如果我们追述11世纪罗马式雕塑的历史，便可看到，形式实验混乱而粗糙，所追求的不只是开发

5、出纹样的各种变体，还要将人的形象组合进行纹样，调整人形以适合于建筑功能，尽管在11世纪人的形象如同人本身一样，远没有成为研究的对象，也远不是一种宇宙的尺度。对人体造型的处理，仍然关注于体块的完整性，关注于人体作为石块或墙体的密度。造型只有细微的起伏，未渗透到表面之下；纤细的、浅浅的衣纹充其量只是简单的线条，这就是一切古风式所遵循的路线。希腊艺术开始时具有与古风式相同的体量统一性，相同的实体感和密度感。它梦见了还没有转化为人类的怪物，对于后来主导着古典时期具有音乐性的人体比例规范漠不关心。古风式只是在主要以体积来考量的构造秩序中寻求着变化。在罗马式的古风阶段，就像希腊一样，是仓促间快速

6、进行的。公元前6世纪，就像公元11世纪一样，时间足够使一种风格精致化；公元前5世纪上半叶和公元12世纪最初的30年间，古风阶段呈现出了繁荣的景象。哥特式的古风阶段进展或许更为迅速，实施了大量结构试验，创造出一般认为是标志点的各种型制，并持续不断地更新着。同一时期的雕塑也鲜明地体现了这些规律是恒定不变的，若将它看作是罗马式艺术的最终表现，或是从罗马式向哥特式的过渡，则毫无意义。这种雕塑用正面、静止不动的艺术取代了运动的艺术。　　浮雕发展到希腊的古风末期，产生了一些变化，延续千年的东方雕塑的对称结构被打破，在构图上产生了运动感。一些雕像虽然仍旧保留着正面式，但身体的两侧不再对称，头部和身

7、体的上部微微转动，两条腿表现为负有重物的姿态。　　这一时期建筑雕刻有了发展，除了高浮雕，建筑雕刻的另一种形式是饰带浮雕，装饰在希腊神庙柱廊内墙的上边，也有的装饰在外墙上。德尔菲的锡夫诺斯宝库浮雕饰带，是在外山墙下边连向两侧的浮雕带，约作于公元前6世纪晚期。表现的是希腊诸神同巨人之间的战斗，这件浮雕中的人物、狮子及战车的表现都相当真实。而且这件浮雕打破了平面的局限，它的独特之处在于，它打破了平面的局限，通过对高度和层次的精心处理，表现出了画面空间的纵深感，表