探究徐志摩诗歌的语言艺术

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1、探究徐志摩诗歌的语言艺术　　徐志摩作为新月诗派的代表人物，他的诗作构思巧妙、清新活泼、飘逸轻灵、节奏明快，追求一种属于诗歌的纯美境界。矛盾曾赞扬他：是坦白的、天真的、热情的，肯放声大叫的诗人。他优秀的诗章已经构成了二十世纪中国诗库里最动人的风景之一。　　徐志摩的一生在诗歌的道路上不断探索，追求创新。他的诗歌总是将内容与形式完美结合在一起，将建筑美、绘画美和音乐美高度融合在一起，而这些元素的和谐统一，让读者感受到了一种灵动奇异的语言之美。　　一、整饬华美、错落有致的建筑美　　建筑美是指讲究节的匀称和句的均齐，就像中国的古建筑一般，诗歌也要讲求形式整饬严谨

2、而又变化多端，即对称与参差的有机统一。徐志摩早在1924年11月以前就提出了新诗需同时下两种功夫，一面造匀整的瓦料，一面打算将来建筑的图样。因此，可以说，是徐志摩第一次将诗歌与建筑这看似无缘的艺术给予联姻。我们先来看徐志摩的《她在那里》：　　她不在这里，　　她在那里　　她在白云的光明里，　　在澹远的新月里;　　她在怯露的谷莲里，　　在莲心的露华里;　　她在膜拜的童心里，　　在天真的烂漫里;　　她不在这里，　　她在自然的至粹里!　　整篇诗歌结构对称整齐，整饬华美。首尾两节回环呼应，中间三节音节一致，字数相同，结构严整，排列统一。从形式到内容，可谓一唱三叹

3、。不仅是第一节的展开，而且又是最后一节诗情升华的基础。全诗体现了整饬均齐的建筑之美。　　再看他的《草上的露珠儿：》　　草上的露珠儿　　颗颗是透明的水晶球，　　新归来的燕儿　　在旧巢里呢喃个不休;　　诗人呦!可不是春至人间　　还不开放你　　创造的喷泉，　　嗤嗤!吐不尽南山北山的璠瑜，　　洒不完东海西海的琼珠，　　融和琴瑟箫笙的音韵，　　饮餐星辰日月的光明!　　诗人呦!可不是春至人间　　还不开放你　　创造的喷泉!　　这一声霹雳　　震破了漫天的云雾，　　显焕的旭日　　又升临在黄金的宝座;　　全诗第一节的一、三行顶格，二、四行前空一格，形似锯齿，参差错落。第二

4、节以诗人呦这意味深长的三个字开头，顶格感叹春天来到人间后诗人兴奋的心情，而后五字一句，五字一句，既整齐又美观。接下来，嗤嗤后面的四句退后三格，构成整齐的排比，最后复沓诗人呦与第一句回环呼应。第三节与第一节结构相似，只不过奇数行五个字，偶数行八到九个字。纵观整篇诗歌可以说是标准的锯齿状，形成错落有致的建筑美。　　二、色彩绚丽、富有动态的绘画美　　闻一多在《诗的格律》中提出了绘画美的主张，主要是指文字在视觉方面给人造成的色彩美感，即以丰富、细致的色彩描写构成鲜明的画面，从而让读者在优美的辞藻中感悟到诗歌的意境之美。可以说是闻一多提出了绘画美的理念，而徐志摩

5、则是绘画美的实践者。　　徐志摩的《康桥西野暮色》描写了夕阳西下田野的美丽景色。浓艳丰富的色彩集中体现了诗人对绘画美的追求：　　一个大红日挂在西天　　紫云绯云褐云　　簇簇斑斑田田　　青草黄田白水　　郁郁密密鬋鬋　　红瓣黑蕊长梗　　罂粟花三三两两　　在这首诗歌当中，诗人设置了许多意象：云，青草，河水、花朵等，将这些意象勾勒出鲜明的色彩，将自己的情绪也通过大红、绯红、紫色、褐色、青色、黄色、黑色表现出来。而且随着颜色的变化，反映出诗人观察景物由远及近的层次感。而其间的物象又形成鲜明的色彩对比，给人以强烈的视觉冲击力。让读者在这具有立体感的艺术画面中，在这色彩

6、斑斓的意象群中获得整体的审美享受。这样的色彩运用几乎在徐志摩的每首诗歌当中存在。如《消息》由暖转冷的色调;《春》色彩鲜明的红色、银色、金色、青色的色调上午搭配运用;还有《夏日田间即景》中黄色和白色的运用等等。　　三、韵律和谐、节奏鲜明的音乐美　　徐志摩认为新格式与新音乐是诗歌形式美的要领。一首动人的诗歌，不仅表现在它丰富的内容上，还应该表现在声律上。音乐美是诗的生命。　　1.韵律和谐　　诗歌的韵律美是与读者之间达到共鸣的最基本条件。徐志摩非常注重使用韵律，讲究韵脚的安排，追求立体交响的美感。在《沙扬娜拉》一诗中，诗人使用了长短句相配合的手法，第一、三、

7、五行短句，二、四行长句，加之平仄搭配的章节，使得整首诗歌抑扬顿挫，声调循环往复。珍重一词反复出现，一韵到底，成功地抒发了离愁别绪的情怀，形象地描绘出一个呼之欲出的人物。在《雪花的快乐》一诗中，诗人开始使用了a这个既柔和又开放的韵脚，与雪花潇洒的神韵相应，而第三行则换上了响亮上扬的iang韵，与翩翩的神韵相应，充满了快乐轻盈的旋律美。连用三个飞扬，造成回旋与曲折，留下不绝的余韵。全诗韵律和谐，铿锵有力，富于音乐美。　　2.节奏鲜明　　闻一多曾提出音尺的概念，音尺由音节组成，在古典诗词中叫顿，在西方的十四行诗中叫音步。其主要指诗歌都可以划分出不同的音步，每

8、一个音步里有大致相同的字数，在通过音步有效地体现诗歌的间隔和停顿，从而形成诗歌相对规整的节奏。