徐志摩诗歌研究

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1、徐志摩诗歌研究：徐志摩诗歌的内容是对光明与理想的热烈追求，强烈抨击时政腐败，勇于暴露黑暗的现实，同情弱者，表达对大自然与自由爱情的挚爱，在其诗歌之中贯穿着对个性解放的咏叹，其诗含蓄韵致，比喻新奇，感情真挚，色彩鲜明，注重形式美与音乐性，诗歌的语言平易优美，清新自然。　　关键词：徐志摩；《再别康桥》；三美　　[]：I206[]：A　　[]：1002-2139(2011)-18-0024-01　　　　一、序论　　徐志摩作为中国现代诗坛中布尔乔亚的“开山”诗人，同时又是末代诗人。其作品艺术特点主要体现在了三个方面：第一，主观情感的形式：灵感意象和直觉本能互相作用。第二，美丑

2、并置，善恶与共。徐志摩的诗歌美学针对浪漫主义有了很大的突破，丑恶与美善之间不是对立的面目出现，是将善恶共存，美丑并存，真实展现出内心感受与生活的原生态。第三，文学内部规律矛盾运动的作用。徐志摩的诗歌一方面是在逃遁与放逐的感情之间来寻找平衡；而另外一方面则是为了新诗去不断探寻合适的表现形式。在新格律诗的创作过程中，其许多格律诗是按照了“三美”的基本的创作准则，同时又具有很大的创造与革新，比如其名作《再别康桥》，下文将详述，在此不再赘述。　　　　二、《再别康桥》的“三美”　　（1）“绘画美”　　绘画美指的是诗歌的语言富有色彩、美丽，其为读者创造了色彩鲜明的画面。《再别康桥

3、》虽然是一首新诗，但是体现出了绘画美：油画外表和写意内涵的融合上面，其音乐美主要体现在两个方面，分别是：　　第一，油画外表　　《再别康桥》通过凝练的词语，展现出华丽流动的画面，其中的“云彩、金柳、夕阳、艳影、青荇”这些词语虽然简练但是很具备一定的色彩，给读者留下了视觉方面的想象空间。［1］诗歌实际上描绘的是一幅康河的晚景图。画面背景的颜色是夕阳的颜色，整幅画是将红、橙与黄作为基本的颜色，垂柳、水草、云彩、柔波等景物也都在夕阳那绚丽的照耀之下显得五彩斑斓。诗歌所描绘画面就好像是油画，其景物形象栩栩如生，能给人身临其境之感，这实际上符合油画写实与写真的基本的特点。但是当细

4、细品读之后，又可以发现其中国写意画的韵致［2］。　　第二，写意内涵　　写意画采用的技法是散点透视，一幅画实际上可以出现多个焦点与视角，并不注重写真写实，而是重视物象之内的精神反映与画家自身主观情感方面的变化。“河畔的柳树”在夕阳映射之下，仿佛是染上了那灿烂的“金色”，带有富贵之气。但是这绚烂的风光达到了顶峰之时，其落寞也就不远了，常言道：“夕阳无限好，只是近黄昏。”这金柳实际上带着淡淡的伤感，这实际上正与诗人当时的心境相符合。［3］康桥实际上启发了诗人“自由、爱、美”的人生与艺术理想，与此同时康桥也成了诗人的精神家园。这次能回到康桥肯定让诗人感到非常的高兴，但是由于行

5、程比较匆忙，这让诗人感觉到意犹未尽，有些遗憾。想到这次的离开，本身可能意味着和“康桥”的永别，便在内心深处产生了伤感之情，“金柳”的“金”实际上写出了诗人喜悦而又带有感伤的心情。　　（2）“建筑美”　　建筑美指的是诗歌的文字可以呈现出来的美感，指的是句的整齐与节的匀称。新诗建筑美的理论是由闻一多按照汉字的特点提出来的，其认为“我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时间，至少有一半的印象是要靠眼睛来传达的。原来文学本是占时间又占空间的一种艺术。既然占了空间，却又不能在视觉上引起一种具体的印象——这是欧洲文字的一个遗憾。我们的文字有了引起这种印象的可能，如果我们不去利用

6、它，真是可惜了。”按照汉字本身的方块字的形体方面的基本特点，这能够给人在视觉上面留下比较直观的印象。《再别康桥》的建筑美主要体现在了局部参差变化与整体对称匀整的结合上。　　（3）“音乐美”　　音乐美指的是诗歌的音节来说的，其音节和谐，节奏感比较强，朗朗上口，体现了音乐美。徐志摩的诗歌注重音乐美，曾言:“正如一个人身的秘密是他的血管的流通，一首诗的秘密也就是它的内含的音节的匀整与流动。”《再别康桥》这收拾很好的体现出了“回环往复”美，在诗歌不断变化的节奏、诗节中的首尾呼应与押韵等的结构中得到了很好的体现，其音乐美主要体现在三个方面，分别是：　　第一，节奏美　　节奏指的是

7、由于音节之间的排列组合形成的整齐但是又参差的音乐效果。这首诗的第一节连续用了三个“轻轻的”“轻轻”本身属于叠音词，“轻”字本身含有柔和的音乐感，再经过了反复的重叠之后显示出了温婉缠绵。诗歌之中的“招摇、艳影、清泉、榆荫、荡漾、斑斓”等从现代汉语的词汇角度来看，其有的是声母相同，有的是韵母相同，读起来感觉到回环音乐美，表现出温软、和谐的柔情洋溢在诗歌中。［4］　　第二，押韵美　　押韵指的是在韵文之中，使用同样的“韵”字，将其放在了句子的结尾，产生声音的回环和谐的美感。诗歌的音乐美与押韵是分不开的。在这首诗歌的每节中的第二行与第四行韵脚：第二行的韵脚是平