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时间:2018-05-01
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1、女性书法家的共有特色与女性书法的发展 女性心思细腻、手腕轻柔,在书法气韵上更突出的是娟秀、空灵之美,与男性的粗犷、豪放之气相辅相成,两种性格特点迥异的书法艺术更能彰显我国书法艺术的精彩纷呈、博大精深。 受传统男权主义、女子无才便是德等封建思想的影响,我国的女性书法艺术较男性书法艺术而言存在着明显的滞后性。五四运动以后,男女平等的思想被越来越多的人所接受,这也成为民国时期才女频出的主要原因。近年来,受到先进思想的熏陶,女性书法家逐渐成长起来,尤以孙晓云、林岫等为代表的女性书法家经过自身的不断努力日益受到世人
2、的重视,女性书法家这个群体也越来越朝着知识化、年轻化的方向发展。为推进女性书法向更高的水平迈进,我们必须在清楚掌握女性书法家的现状的基础上详细探究其未来的发展方向。 一、女性书法家人才辈出 1.新中国成立初期 新中国成立初期,虽然书法界中仍存在阳盛的状态,但部分有思想觉悟的女性已经逐渐从桎梏的思想中走出来,且部分女性书法家开始在书法艺术领域崭露头角,如萧娴、于立群等均可称为当代女性书法家的典范。 以萧娴为例,萧娴师承康有为,在推动我国女性书法发展中做出了不可替代的贡献,其辞世后被世人敬称为中国女书圣。
3、其书法艺术风格清映厚重、重古取意、字划完整,其在书写过程中忽略了男女手腕处着力的差异,将更多的磅礴大气之感融入书法作品,给人以强烈的感触。 2.文革时期 文革时期是我国文化、学术等领域陷入低谷的时期,但文革也让更多的中国人丢掉轻便的钢笔、铅笔,重拾毛笔进行书写。因此随着各种书法展的开展,觉醒的女性书法家也在其间氤氲着,以徐润芝等为代表的女性书法家以其理性的思维与独特的审美视角诠释了女性书法的内涵。 以徐润芝为例,其师从陆维钊,着有《北魏嵩高灵庙碑初探》《苏东坡的书法艺术》等学术论文,对后续书法家的学术研
4、究有很大的助益。徐润芝的书法艺术具有风格自立的特点,其主攻的是北魏时期的书法艺术,在逐渐掌握魏碑的书法艺术精髓后又开始着重研究晋朝、唐朝以及宋朝的书法,并将不同朝代的书法艺术融会贯通,从而形成了其磅礴与细致、刚劲与优雅并存的风格特点,对后起的书法家的影响较大。 3.改革开放以来 改革开放以来,我国书法艺术领域进入快速发展时期,而女性书法群体规模也在不断发展壮大,其中孙晓云、周慧君、胡秋萍、解小青、胡朝霞、韦斯琴、蔡梦霞、毛燕萍、杨茹及陈秀卿更是被誉为中国当代十大美女书法家,这些杰出的女性书法家对我国女性书
5、法的发展有着巨大的影响。 以孙晓云为例,其师从朱复戡,三岁执笔,主要沿袭王羲之、王献之父子二人的书写风格,并将古代传统的书法形式与现代的审美观念巧妙地融合起来,从而独创了女性书写时独具的灵活气韵,其书写的自然洒脱是男性书法家所无法效仿的。 二、女性书法家的共有特色 1.时代性 女性书法是时代发展的产物。女子无才便是德的封建思想严重制约了女性思想的解放,女性更多被冠上三从四德的帽子,过于有才华便被世俗所不容,因而传统封建思想是导致我国书法艺术领域长期处于阳盛阴衰局面的罪魁祸首。五四运动以后,长期被压迫的
6、女性逐渐意识到自己的独立性,从而推动了我国文化、艺术等领域的发展。我国女性书法家的共同特色便是其书法中充分地展现了时代性,萧娴、孙晓云等师承男性书法家,学习到的下笔、着力、弯钩等的处理均是男性书法家的艺术思维,而女性思维在很大程度上与男性思维有所不同,因而在师承着名男性书法家并掌握了正确的书法知识后,她们没有止步于现有成就,而逐步深化了对我国历朝历代书法家的书法作品或碑文等的研究,从而在传统书法艺术与男性书法思维的基础上形成了女性独具的书法艺术特色,从而为我国女性书法的发展奠定了良好的基础。 2.细腻性
7、丈夫气与女子气是一般书法评论家常用的两种评价思维模式,而女子气更多的是评价男性书法家书法作品中的线条、变化等过于柔弱,缺乏男子汉的气概,而丈夫气则赞扬女性书法家书法作品的豪迈大气。从力道上讲,男性书法家的女子气与女性书法家的丈夫气都是其书法的特点,但我们需要注意的一点是,男性书法家无法真正体会到女性书法家的书写精髓,同理,女性书法家亦然,二者之间更多的是相互模仿却很难真正体会。女性书法家更为细腻的性格特点使其在书法艺术中占有一定的优势。以萧娴为例,其虽然师承康有为,但其并没有继承康有为松散圆滑的书写风格,而是
8、在康有为的书写精髓的基础上融入了自己的书写风格,笔尖转动处的细腻笔锋既融汇了男性书法家的磅礴又增添了女性书法家的细腻,因而独成一派,值得书法家们研读。 三、女性书法的发展 1.根植传统:坚持以正确的学术基础为书法研究导向 书法艺术源自我国古代,在我国的文化传承中已经拥有了数千年的历史,传统书写作品、碑文文化等的传承表明了我们在很多方面仍存在不足,仍需要向古人学习。因此,女性书法在发展过程中要根
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