浅析导演宁浩公路电影成功要素之“疯狂”

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1、浅析导演宁浩公路电影成功要素之“疯狂”被称为鬼才导演的宁浩通过《疯狂的石头》开启了国产影片的小成本模式。在经过《疯狂的赛车》和《黄金大劫案》等电影的积淀后，2014年，宁浩导演携全新喜剧力作《心花路放》强势而来。他将自己十足的创意和富有人生哲理的对白融入公路题材电影中，让这种来自于西方的电影模式获得了新的生命力。《心花路放》将宁浩导演在疯狂电影系列中的幽默风格发挥到了极致，并且在叙事结构上面启用了多线式的写作风格，带给观众耳目一新的宁式导演风格。纵观宁浩导演的作品，独特的导演魅力，超强的喜剧表演班底，不拘一格的喜剧形式以及出色的主题定位都成为宁式电影作品成功的保障。一、疯狂的导演风格《

2、心花路放》的故事与公路的结合点为主人公耿浩的寻艳之旅，与其说这是一场寻求艳遇的旅途，不如说是一场自我内心的放逐之旅。与美国公路电影不同，《心花路放》一条是通向大理的路，一条是耿浩由颓废到正视自己的心路，而《心花路放》的电影名字中也暗含着这是一场解救自我的心灵之旅。这样的两条线路，更增加了宁浩叙事风格的多元化。最终耿浩在旅途中并没有真正释怀，一路上的啼笑皆非没有让他脆弱的内心得到丝毫安慰，最终他回到了和前妻相遇的洱海畔，在过去和现在的交叉中，在故地重游中物是人非的感慨中，他终于正视了自己和自己的爱情，开启了新的生活。携手公路电影，宁浩让自己所要传达的宁式幽默显得熠熠生辉。在这一路上，耿浩

3、和郝义一起面对了多样的社会以及各个阶层的人们，影片在一个个幽默段子里面，表现了爱情、友情、性和婚恋观等观众所熟知的话题，同时也关注了杀马特、同性恋、一夜情等社会的新现象。在多线幽默叙事风格的应用下，人物合理地处在了起承转合的情节中。虽然旅途中发生了许多故事，而且期间还有另一个时空的穿插，但是宁浩总能让这些想要表达的核心要素顺理成章地出现，观众在品味电影时没有丝毫的违和感与困惑感。这种观影感觉的轻松、流畅和幽默，与影片所反映人物内心的颓废、社会万象的复杂形成了鲜明对比，对比之中可以发现，宁浩对于故事的叙事已经驾轻就熟，对于多线幽默叙事风格的使用已经达到了相当的高度。《心花路放》中的叙事风

4、格并不是全部沿袭了之前作品中的风格，这与影片所承担的面向都市情感的现代精神有关。具有丰富叙事经验的导演总是根据自己对影片的理解来选择适当的叙事风格。《心花路放》中的多线幽默叙事风格正是在疯狂系列作品的基础上确定的。宁浩导演在执导《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》时就已经能够较好地使用多线的幽默叙事风格。在十分受观众追捧的疯狂系列中，不同时间和空间、不同阶层的形形色色的人物之间产生的偶遇和冲突都因为石头和赛车被集中到了一起。在这种近乎混乱的人物关系中，宁浩导演已经能够熟练使用多线幽默叙事风格来讲述电影故事，并取得了成功，同时也形成了自己独特的宁式多线幽默叙事风格。《心花路放》之中，宁浩不得不

5、从疯狂系列中那样层层人物关系的复杂表述走出来，虽然他很擅长这种多线的叙事风格，但是根据电影的需要他必须做出调整。在以耿浩和郝义为主人公的寻爱之旅中，过去的多元人物关系必须让步给二元人物关系，这样描述两个人的大理之行，虽然在空间上面是移动的，但是这对于以多线幽默叙事风格见长的宁浩导演来说是一种剧情带来的无奈。宁浩导演将剧情的发展与宁式多线幽默叙事风格进行了折中，他创造性地引入了前妻康小雨的大理单身文艺之旅的线索，进行了独立叙事，从而实现了剧情时空的穿插。这种盖里奇式的宁式故事结构采用变换叙事时间的方式来引导整个剧情的发展，使电影的前因后果变得更加通俗易懂。宁浩导演在《心花路放》中使用了多

6、线结构中的双线结构，这是类似于《西雅图夜未眠》式的叙事结构。宁浩导演明明在讲述康小雨过去的故事，但是他却将这种故事叙述得清新自然，好像是在一个平行时空中发生的。在这种叙事风格中，观众不明白剧情的走向，总期望最后被前妻抛弃的耿浩能够和清新脱俗的文艺女青年相识、相知和相恋，因为故事的开始谁都不敢将这样一个文艺气质的女青年与婚外恋的前妻结合在一起。最后，两条叙事线索在洱海畔公寓中交会成了一点，此时观众才在惊奇中恍然大悟。宁浩导演这样安排并不是想埋包袱和设置悬念，而是通过康小雨的单身文艺之旅以及过程中的经历，来告诉观众一个真实的康小雨。也许这个社会中的人们总是相信坏人应该就是百分之百的无恶不作

7、，婚姻出轨者就应该遭受所有人的鄙视。宁浩导演用自己深厚的多线幽默叙事风格在告诉我们一个真实的感情故事，说它真实是因为这个故事很客观，它既让你看到了它的发生，又让你看到了故事的结尾，它省略了耿浩和康小雨间的感情纠纷。因为感情纠纷的展现不可避免地要加入导演的感情立场，所以为了保证客观，宁浩导演采用了类似评书中的花开两朵、各表一枝的双线叙事风格，在这个故事中我们看到了康小雨的单纯、天真、可爱以及对待爱情的渴望和执着，我们还看到了耿浩对于旧爱的深深眷恋