建水紫陶发展问题与解决对策

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1、建水紫陶发展问题与解决对策　　建水紫陶是中国四大名陶之一，它拥有千年的历史与文化积淀，也有着它独特的制陶工艺。1953年，建水紫陶在北京举办的全国民族民间工艺美术博览会上被列为中国四大名陶之一而声名远播，偏远山村碗窑村也随之名扬中外。随着市场经济的不断深入与发展，一度闻名遐迩的建水紫陶却在市场经济的大潮中几乎销声匿迹。2000年以来建水紫陶在红河州各级政府的关心与扶持下，在建水紫陶大师和民间制陶艺人的辛勤耕耘下，建水紫陶又焕发了青春与活力，重现异彩，再一次进入人们的视野。时至今日，建水紫陶产业得到了空前发展，但也存在诸

2、多问题。因此，在时代背景下如何科学创新与合理发展紫陶传统优秀文化，已经变成了一项重要而紧迫的任务。　　一建水紫陶发展基本概况　　建水紫陶是中国传统的陶瓷艺术，始制于清道光年间（1821-1851），是在明代昌盛的粗陶生产基础上发展起来的，是通过一代代制陶艺人的仿造、借鉴、融合、创新，并结合本地独特资源发展至今，逐步形成了具有强烈地域特色的制陶工艺，其制陶历史可谓源远流长。　　据史料考察，早在唐宋时期，建水青花瓷就已经崭露头角，但流传下来的实物极少。大约在元代中期，青花瓷器再度崛起，到了明清两代，青花瓷得到了空前的发展，

3、尤其是在明代，是青花瓷的鼎盛时期。故历史上曾有宋有青瓷，元有青花，明有粗瓷，清有紫陶之说，至今已有九百多年的历史。从建水城北郊碗窑村残存100多座古龙窑出土的残片看，这一时期主要生产青瓷、青花和粗陶瓷器。青花瓷南北多省都有制作，它首创于河南巩县，但质量最好、影响最大的当推江西景德镇，其次是云南建水。由此可见建水陶瓷深厚的历史文化和昔日成就与繁华。　　明清时期，云南建水成为滇南政治、经济、文化的中心，中原汉文化在此生根繁衍。文化的浸润促进了建水陶瓷业的发展与进步，许多文人直接参与了紫陶陶艺的变革与创新。清道光年间，以张好

4、等为代表的建水紫陶制陶艺人，对紫陶的土料进行多次过滤、漂洗，制成精泥料，在湿泥坯上进行字画填刻装饰，并将烧制出来的陶器进行无釉磨光，最终制成质地细腻且精美的陶器，这是建水紫陶独特制作工艺的首创。从现存紫陶作品分析，完整的建水紫陶制陶工艺，完成于清末民初，其代表人物为生于清代末期的潘金怀（男，生卒年代不详），到了民国年间其代表人物为向逢春（1895-1963）。这是建水紫陶制陶工艺历史性的技术创新，从而也建立了建水紫陶特有的陶文化符号，它为建水紫陶的后续发展奠定了坚实的技术基础。　　自新中国成立到90年代末，由于建水紫陶

5、本身所具有的实用性与艺术性的双重属性和时下体制弊端，建水紫陶形成了以大规模复制和单纯追求经济效益的生产格局，导致这一时期的建水紫陶走进以牺牲艺术价值、文化内容消失为代价的发展道路，最终未能使建水紫陶走出兴盛--衰弱--兴盛的怪圈。2000年以来，在云南旅游业、普洱茶热现象和政府倡导的建设文化产业政策的带动下，建水民间制陶艺人逐步挖掘融艺术、实用、观赏和经济价值等为一体的现代制陶理念，使建水紫陶的制陶水准得到了很大的提升。经过建水紫陶大师、民间制陶艺人十多年的不懈努力，建水紫陶的产品样式得到了进一步的丰富，紫陶产品的艺术

6、性、观赏价值和创意水平等也得到了进一步提升，才逐步形成了今天建水紫陶文化兴盛的产业格局。　　二建水紫陶发展的现状问题　　随着现代化进程和经济建设步伐的不断加快，建水紫陶在旅游业和红河州各级政府倡导的建设文化产业带动下也得到了极大发展，同时也突显出诸多问题。因此，如何继承与科学创新，如何合理利用资源，如何提升紫陶文化艺术价值及影响力等现实问题值得我们思考和深究。纵观当下建水紫陶发展全局，主要存在以下问题。　　第一，产品器型单一，相互模仿，缺乏创意。由于建水紫陶历史传承和紫陶特定泥性因素，致使建水紫陶器型过于单一化。为追求

7、经济利益，一些制陶厂家及作坊之间在器型上存在相互模仿或抄袭现象。现建水紫陶在器型上主要以瓶、尊、盆、盘、碟、碗、缸、壶、汽锅、茶贮、文房四宝和日常用品等圆形器型为主，器型与造型大同小异，缺乏创意。在陶艺装饰图案上主要以梅、兰、竹、菊、山水、人物为主；书法主要以楷、行、草、隶、篆等书体形式进行装饰，只是在装饰内容上有所区别而已，装饰手法也较为单一，缺乏新意。　　第二，烧制成品率偏低，价格虚高。任何陶土都具有烧结性和收缩性，建水紫陶的烧制也不例外。建水紫陶泥可塑性较弱，但收缩率却较高，从泥坯到成品收缩率在15-18%之间，

8、导致紫陶烧制成品率偏低的结果，无形中增加了制陶成本。在成本核算时，一般制陶厂家与作坊就将损失的部分加在已成功烧制的陶制品上，这就是建水紫陶市场价格虚高的主要因素之一。　　第三，紫陶从业者文化素质整体偏低，难以接受先进的制陶理念。在建水紫陶工艺的技艺传授上，主要是以师传徒承，手把手、面对面地方法进行传习。由于一般制陶师傅和拜师学艺的