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时间:2018-04-30
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1、行业摄影的现状及发展建议 随着行业性摄影组织兴起,旨在活跃企业文化、提升艺术追求、展示精神面貌、促进和谐发展的针对某行业人群的专项摄影活动层出不穷。这类活动除个别时候有一定主题外,更多注重参与者的身份,而对拍摄题材不作限制。但谁也不能否认,作为行业中的一份子,投稿参评者会有意无意地奔着颂扬成就、展示风貌的路子提供照片,主办单位更期待其中产生真正能够代表该行业摄影水准、展示该行业内在精神追求的佳作。在这种情况下,本行业摄影人拍本行业,便成了天经地义的事情,更何况,在日常工作中,哪怕是业余爱好者,也会承担一部分行业影像宣传推广
2、的任务。 这里头便涉及到一些共性话题:行业摄影如何才能有所突破,才能真正在为行业发展留存影像资料的同时体现出摄影特色?摄影人聚合而成的行业摄影力量,如何才能更好地发挥作用?摄影师个体立足本行业又能作出哪些合理有效的探索? 这里所说的行业摄影,特指以某一行业为表现对象的摄影,而非此行业从业者的摄影爱好。行业摄影既可以由本行业人士拍摄,也可以由其他行业人士介入拍摄。当然,本行业人士拍摄本行业题材无疑有着得天独厚的条件和优势,但只有适时改变惯常思维模式,参照摄影整体发展的脉络,根据行业发展的需求来展开创新,才能不断获得进阶提升
3、的空间。 力避图解概念行业题材摄影作品往往人物鲜亮挺拔,精神饱满,场景灿烂辉煌,哪怕工厂车间的场景也透着高大上的感觉。最重要的是,大家会按照沙龙化的方式,赋予一幅幅图景以不同的概念,比如敬业爱岗、默默奉献、周到服务等,图像往往是作为概念的一项注解而呈现的。 画面定格瞬间的真实情况是否完全吻合概念暂且不论,单就呈现形式的雷同化来看,其中的固有宣传思维是根本原因。宣传行业的好没有问题,但把行业的好寓于润物无声的细节与真实中,才能更有效力。 那些光鲜的形象、恰当的标志等用摆布甚至是后期调整的手段形诸画面再加上了个定性化的标题
4、,应该是行业形象视觉化传播的范畴,更类似于广告摄影。对于大多的行业摄影人来说,无论在实际环境中拍得再光鲜,也不会像用模特在影棚里打灯拍摄的效果好,广告宣传照片的后期处理等更有着严苛的技术标准这样的事情倒不如交给专业公司去做,更多的行业摄影者完全没有必要去追这样的风气。过分追求美感的照片,虽然有一定宣传推广作用,但在长久的传播中依然会被认为主题浅薄,精神缺失。 求真更要求深 不同行业的摄影作品,往往不自觉地会透出些高于生活的虚假。非常态的影像范式,只能像宣传画一般应用于某些场合,很难让人动心动情。如果进一步深究,新闻摄影中
5、被批判的制式化思维和表现仍常见于行业摄影,比如手指着某个物件,比如人物对着镜头微笑,比如背后一定要有单位或行业的标志等,而这些早已被证明老套且做作。 摄影者面对任何一个题材,都应该是一个冷静的观看者,无论浸淫于行业之中多深多久,都要跳出来观察和思考,才能使自己的作品显现出更多的客观因素,有了更加理性的视角后再以独特的视觉语言来结构叙事,将自己的思考蕴涵于画面中,才能使作品更耐看,更有味道。 这样的摄影,就是用图像方式求真的过程。也就是说,摄影者要通过观察并凝固下来的时空切片,力求客观真实地反映工作或生活的常态。常态化的真
6、实感,需要通过观者的感同身受或认识吻合来获得认同。也就是说,的求真过程力争呈现的是对象的客观全貌和完整关系,而非只言片语或者杂乱无章的组合。只有这样,才能更易被观者理解。 从这个维度出发,越来越多的声音希望行业摄影能够成就有深度的专题。其实,摄影界许多人士长期关注某个行业的某个层面,成就了许多佳作,比如一直在铁路系统工作的王福春的《火车上的中国人》,比如田捷砚航拍的中国各地寺貌,比如孙志军拍摄的敦煌莫高窟壁画遗存等。尤其是孙志军的坚持,留下了文保行业真实权威的史料,其作品可能没有什么高深的艺术价值,但所作出的贡献要远远超乎
7、艺术。 许多优秀的行业摄影作品,都是因为摄影者几十年如一日的坚持而完成和显现价值的。比如浙江日报记者吴国方的排队的变迁,就通过几十年的排队的诉求变化成就了中国人的生活变迁史,再比如中国金融摄影家协会副主席孙祺然拍摄的不同年代的广告牌,也从一个侧面见证着中国制造和中国人审美情趣、购物需求等方面的变化。 近期以来,为了让行业摄影更加可持续化、条理化,采取项目化运作不失为一种好的尝试。比如全国海关摄影系统就在通过举办实战训练营和工作坊等方式,以理论讲解加现场训练的方式提升大家的实战能力,并根据每个人的特长选取或指定选题,通过行
8、业摄影资源整合和人力有效分配,在一个阶段努力之后,最终会以完整闭合的方式呈现出阶段性成果,并为行业摄影的未来持续发展打下基础。 大处着眼,小处着手 任何行业都离不开社会大背景,从业人员都是普通公民。因此,时间、空间、人这三个维度无论在哪个行业,都是摄影着力要表现的对象。 立足于大社会
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