黄庭坚行书的风格与技法特点

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1、黄庭坚行书的风格与技法特点　　黄庭坚（1045～1105），字鲁直，号清风客、山谷道人，晚年号涪翁、黔安居士，洪州分宁（今江西秀水）人。治平四年（1067）及进士第。黄氏自幼颖悟，学问文章天成性得。苏轼曾见其文，赞赏不已，于是将黄列为苏门四学士之首。然黄作诗文却与苏大相径庭，提倡无一字，无来处，创生涩奇特诗风，开辟了北宋诗坛的新气象。黄氏因此被推为江西诗派的开山鼻祖。遂与苏轼并称苏黄。着有《伐檀集》两卷。黄庭坚在书法上以行书和草书为着。黄庭坚在草书上取得的成就是宋代最高的。但是其行书的风格明显且面貌多样

2、，尤其是大字行书作品在宋代也是独一无二的。本文通过对其行书作品分析，着重对其行书的风格和用笔技法进行阐述，以期大家对黄庭坚的行书作品有一个全面的认识。　　1　黄庭坚行书风格　　黄庭坚行书作品的风格主要表现为以信札为主的小字行书和以《松风阁》诗帖为主的大字行书两两类。　　（1）信札为主的小字行书风格。以信札为主的小字行书，黄庭坚的信札风格主要受苏轼的行书风格影响；代表作有《致立之承奉足下帖》《致天民知命大主簿尺牍》《承惠帖》《致明叔少府帖》《致云夫七弟尺牍》《致无咎通判学士帖》《致景道十七使君帖》《致公蕴

3、知县尺牍》《苦笋帖》《当阳帖》等。　　苏轼是黄庭坚是的老师，黄庭坚与秦观、张耒、晁补之并称为苏门四学士。苏轼是当时文坛的领袖，又是尚意书风的领导者。其书法风格对当时的书坛有深远的影响。黄庭坚书法受苏轼影响是必然的。苏轼曾云：黄鲁直学吾书，辄以书名于时，好事者争以精纸妙墨求之，常携古锦囊，满中皆是物也。一日见过，探之，得承晏墨半挺。鲁直甚惜之曰：群儿贱家鸡，嗜野鹜。遂夺之，此墨是也。　　由此我们可以看出黄庭坚对苏轼书法的学习几近于逼真的程度。这种相似的风格在其信札中得到较为全面的展现。我们从《致立之承奉足

4、下帖》《致公蕴知县尺牍》《致云夫七弟尺牍》等作品中便可以看出来。在用笔上，对苏轼典型偃笔特点的应用充分。结字上轻左重右，体势宽博。其中的个别字和苏轼的结体完全相同。　　这种风格在黄庭坚后期的信札中逐渐减弱，在运笔上加入带有自己特点的用笔特征。结字也从宽博而变得修长。但苏轼的影子依然存在。　　（2）以《松风阁》诗帖为主的大字行书风格。大字行书在风格上受《瘗鹤铭》摩崖石刻影响。这种大字行书和同时代的其他书法家风格迥异，代表了黄庭坚的行书最高成就。代表作有《松风阁》《名瓒诗后题卷》《赠张大同卷跋尾》《黄州寒食

5、诗帖跋》《经伏波神祠诗卷》《寒山子庞居士诗卷》《诸上座帖跋尾》《诗送四十九侄帖》《砥柱铭》《发愿文》《瘗鹤铭》刻于南朝梁(传)天监十三年(514年)，由南北朝时期隐士华阳真逸所书。后又传为王羲之书，或为陶弘景书。黄庭坚在书论中多次提及《瘗鹤铭》如：顷见京口断崖中《瘗鹤铭》大字，右军书，其胜处乃不可名貌若《瘗鹤铭》段为右军书，端使人不疑。如欧、薛、颜、柳数公书，然才得《瘗鹤铭》仿佛耳。唯鲁公《送开府碑》廋健清拔在四、五间。东坡云：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀。此系确论也，余常申之曰：结密而无间，

6、《瘗鹤铭》近之；宽绰而有馀，《兰亭》近之。　　我们可以看出黄庭坚对《瘗鹤铭》的理解是非常深入的。更说出大字无过瘗鹤铭的褒奖之词。《瘗鹤铭》书法保留的六朝运笔的特点。笔法内敛，中中宫紧收而四周开张，厚重而不失清劲之姿。黄庭坚大字行书在结体上充分吸收的《瘗鹤铭》的特点，将这种开张的体势发挥到了极致。　　而书写中加入自己的用笔的方式，形成了厚重、清劲、开张、跌宕的大字行书风格。　　2　黄庭坚行书的技法特点　　黄庭坚在书法的技法上有自己的独到的认识，主要表现在几个方面：　　（1）对执笔法的认识。黄庭坚在书论中云

7、：凡学字之时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己左右。凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔则有力。　　由此我们可以归纳出黄庭坚执笔特点：第一，是双钩执笔（五指执笔法），但这里他主要强调了无名指倚笔，这样可以保证用笔有力。第二，强调高执笔，高执笔加强了用笔的辐射度，这对黄庭坚运笔和结字特征有着重要的作用。并在黄庭坚大字行书作品和草书作品中运用的最多，高执笔使得运笔的空间得到最大限度的释放，便于书写长线条，这也迎合的了黄庭坚笔画以放射性线条为特征的结构特点。但小

8、字行书的执笔并未有相关的记载。不能妄加推断。　　（2）运腕。黄庭坚云：古人作《兰亭叙》、《孔子庙堂碑》，皆作一淡墨本，盖见古人用笔，回腕馀势。心能转腕，手能转笔，书字便如人意。凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕。令腕随己左右这里主要阐述的腕运的重要性。　　黄庭坚是执笔是高执笔，手指的运用受到限制，因而必须加强手腕的作用，来增强写字的笔力和灵活性，同时丰富了线条的变化。运腕书写的作品往往笔力沉着劲健，使转纵横。我们从其小字行书和大字行书